讀完郭潛力的小說集《逃》，我久久不能平靜。為什么這么說？我徹底被書中所迸發(fā)的生命力攫住了，迫不及待想追隨主人公們一起逃、逃、逃，逃離命運的牢籠，感受清風的沁涼，大雨的滂沱，以及陽光的溫熱，迫不及待想投入大自然的懷抱，去尋覓一處心靈的桃花源。結(jié)果如何并不重要，重要的是“逃”本身，重要的是“逃”這個動作，它讓我明白自己還是個熱血沸騰的人，而并未被庸常的生活所麻痹，淪為混吃等死的低等動物。

是的，書中所收錄的四篇小說，雖然題材不同，情節(jié)迥異，但無一例外地彰顯了“逃”這一中心。《朵朵木》里的朵油，因為愚笨，自幼便在父母、老師的冷眼與竊笑中成長，加上文革那個特殊年代，他眼中的世界定然是扭曲的，他想逃離這扭曲的世界，哪怕僅僅在精神層面，于是學起了倒立?！短印防锏?ldquo;我”更是如此，背著“強奸犯”的罪名一路潰逃，歷盡艱辛，好容易逃到大伯身邊，卻發(fā)現(xiàn)大伯其實也在逃——身體被管制的同時，靈魂在逃，這從大伯策劃的出海之行就可見一斑?！侗訛场防锏纳倌瓯灰芟胫械?ldquo;豹子”所惑，跟隨父親來到死寂的豹子灣，體驗到人性的冷漠和生命的蒼涼后，一鼓作氣開始出逃，雖然并未成功，但直至小說末尾，那股逃離的欲念依然強烈。而《今夜去裸奔》里，在巨大的社會壓力和工作壓力下，表面光鮮的韋瑞，竟然愛上了深夜裸奔，直至成為一種不可治愈的頑疾，這，其實也是一種逃，下意識的逃。

誠然，我們看到的是主人公在逃，是一些個體在逃，但無不折射了當時復(fù)雜的社會文化背景，潛藏著歷史或現(xiàn)實的深義?！抖涠淠尽返纳鐣尘笆俏母?，眾所周知，那是一個黑白顛倒的年代，一個瘋狂無序的年代，甚至于一個發(fā)了癔癥的年代，在這樣一個年代里，朵朵木的倒立，朵朵木的逃，從某種程度上來說，是每個人的心愿，每個人其實都想逃——把這個社會倒過來看，看看這個倒過來的社會是不是才是正的，看看這個社會到底還有沒有出路，有沒有希望?！短印吠瑯尤绱?，那是一個動輒就被勞動改造的時期，在這樣一個時期里，樁樁件件都需要向組織交代，無法向組織交代的大伯，自主選擇了溺亡，選擇了逃，毋庸置疑，這種逃充滿了濃郁的反諷意味，較之《朵朵木》里的倒立尤甚，如果說《朵朵木》里的逃還帶著一點戲謔的味道，還抱著一線希望，這里的逃就是絕望了，悲涼的絕望?！侗訛场匪v述的故事，依然發(fā)生在一個荒謬絕倫的時代，一群“政治犯”長年累月被困在豹子灣，如同被困在監(jiān)獄，像“我”父親這種青年才干也只能虛擲光陰，潦倒度日，小說末尾，“我”的逃離莫不印證了“政治犯”的夙愿，印證了一個失卻民主和自由的社會?！督褚谷ヂ惚肌肥遣煌模泵娈斚?，借韋瑞的裸奔揭示了社會競爭之慘烈，揭示了每個人都想逃，想剝掉一身的西裝革履，去與大自然肌膚相親，是的，當今社會，沒有了溫飽之虞，欲望在催人奮進的同時，卻又成為一種無形的枷鎖。

郭潛力普遍采用了一種少年視角，來展現(xiàn)這種逃，可謂相得益彰?！抖涠淠尽?、《逃》、《豹子灣》的主人公都是少年，《今夜去裸奔》里的韋瑞雖不是少年，但“裸奔”這一行為便影射了一顆少年心，或者說，是少年心在作祟。少年視角本身，首先就和逃相契合——少年的躁動，少年的情緒化，可謂時時刻刻都在為逃做著準備。其次，至為關(guān)鍵的是，少年視角有一種純凈而詩意的氣質(zhì)，一種原初的天真，與“逃”的熱血、激蕩相勾連，平添了一抹人生的蒼涼。然而，這蒼涼歸蒼涼，卻是一種生機勃勃的蒼涼。此般看似矛盾的文學質(zhì)地，或許正是郭潛力小說的特色所在。

毋庸置疑，每個主人公都在逃，最終卻沒有一個人逃出去，整部小說集充滿了悲劇性。這不是個人的不幸，而是整個社會的困厄。從古至今，個人與社會的抗衡，哪一次不是徒勞無功？哪一次不是以個人的丟盔卸甲而告終？不想被吞沒，就只能去適應(yīng)。然而，它的基調(diào)卻并不哀婉，反倒洋溢著一種源自鄉(xiāng)野林間的野趣。朵朵木無師自通的倒立，韋瑞下意識的裸奔，這種種怪癖，投射在字里行間，讀起來非但不令人反感，反而有一種可愛，有一種類似小動物的憨態(tài)可掬。“我”與大伯的海上之行，驚心動魄之余，那一種人與大自然短兵相接的場景，讀來煞是暢快。至于豹子灣里的“我”與虎子——少年和狗的相依為命，諸多野趣之外，更平添了一股脈脈溫情，格外令人動容。

說到底，文學是寫人心的，又或者，透過人心來描摹這個社會的復(fù)雜性。在人與人，人與社會關(guān)系的思省上，小說家理應(yīng)有著更高的追求。郭潛力也不例外。他并未拘囿于少年視角，拘囿于少年視角本身所帶來的詩意與情趣，而是透過這視角更好地為讀者呈現(xiàn)了成人世界的光怪陸離。朵朵木的木，是他自己的木嗎？難道不是反襯了那個時代的木？從朵油到朵朵木，從朵朵木到朵家壯，再從朵家壯回到朵朵木，不正隱喻了人性的復(fù)雜與時代的荒誕？在那樣一個風云變幻的時代里，人人都需要一再地被確認“我是誰”，被確認“我不是誰”，被確認“我要成為誰”，每個人都因為自己的身份而惴惴不安，惶恐度日。“我”逃到大伯身邊，被管制起來的大伯，連出一次海都唯恐無法向上級交代，而絕命于海中，又說明了什么？豹子灣里更是人心不古，淳樸、耿直的易伯伯臥軌自殺，見風使舵的馬伯伯變臉變得比誰都快，緊緊抓住時代的脈搏往前走，而滿腔抱負的父親，在小說末尾處竟然養(yǎng)起了鴨子，這令人啼笑皆非的一幕，又是誰的過錯？韋瑞的深夜裸奔，究竟因何而起？是他病了，還是這個表面風平浪靜，內(nèi)在血雨腥風、爾虞我詐的社會病了？

可以說，身為一名60后作家，郭潛力不僅擁有同時代作家的文學積淀，對小說創(chuàng)作有著精益求精的探索，對人心和社會有著細致而深刻的反思，而且還擁有同時代作家少有的生命力——那一種散逸在字里行間的生機與活力，那一抹懵懂未開的少年心性，那一股橫沖直闖、明知不可為而為之的“勁兒”。尤其是后者，使他在同代作家中，顯得獨樹一幟而格外寶貴。這部小說集命名為《逃》，其實，縱觀郭潛力的小說創(chuàng)作，不也是另一種形式的逃嗎？逃開了傳統(tǒng)意義上的、多數(shù)人在走的、寬闊的文學大道，而獨辟了一條屬于自己的羊腸小道，并將此道越走越大，亦越走越寬。