江于冬創(chuàng)作的木屑剪雕工藝品。 江文輝 攝
為了完成這項(xiàng)任務(wù)，江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認(rèn)為，要想把這件作品做好，必須在外部上優(yōu)于普通木雕，在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)動(dòng)感，再配套上新興的電動(dòng)機(jī)，讓整件作品的“搶”字發(fā)揮到淋漓極致。
1987年11月，江于冬成功了。他的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺(tái)，先是給人一嚇，兩條龍的頭部略微忸怩起來，龍須上下擺動(dòng)，極具形象；再是給人一驚，兩張龍嘴緩緩張開，在電動(dòng)機(jī)的幫助下，吞云吐霧，令龍珠轉(zhuǎn)動(dòng)，極富動(dòng)感。這一作品最終獲省級(jí)大獎(jiǎng)。
江于冬深信，讓作品真正活起來了，其功勞應(yīng)來自于木屑。在此后數(shù)十年間，他開始不斷鉆研木屑與木雕的美學(xué)關(guān)系，并大量收集楠木、樟木等各種樹型資料，對(duì)其木屑進(jìn)行科學(xué)分析，逐漸實(shí)現(xiàn)木制品從整體靜態(tài)雕刻向局部動(dòng)態(tài)銜接的轉(zhuǎn)變。
以其近年創(chuàng)作的《龍鳳呈祥》木屑剪雕工藝品為例，該作品描述了7只河蝦嬉戲的場(chǎng)景。“別看作品不大，但花費(fèi)了足足有半個(gè)月的工時(shí)。蝦身用楠木進(jìn)行雕刻的，蝦足用紅木木屑進(jìn)行拼接的，蝦須用樟木木屑進(jìn)行嵌接的。特別是蝦須，每一根都細(xì)如發(fā)絲，稍一觸摸，整只蝦就會(huì)略動(dòng)起來。”他說。
走進(jìn)江于冬的創(chuàng)作室，隨處可見人物、花草、鳥蟲的木屑剪雕，但他卻存有憂慮。“現(xiàn)在的年輕人都不愿意學(xué)習(xí)這門技藝，木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”他表示，如有人想學(xué)，他都能免費(fèi)傳授。“我只希望這門活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”（來源：中新網(wǎng) 范宇斌 江文輝)
