原標(biāo)題：廣彩瓷的前世今生
廣彩人物圖帶蓋獎(jiǎng)杯 清·乾隆 廣東省博物館藏
廣彩紋章瓷盤 清·雍正 廣東省博物館藏
廣彩花卉紋太平有象燭臺(tái) 清`光緒 廣東省博物館藏
3月16日，由天津博物館與廣東省博物館共同主辦的“海絲擷珍 重彩華章——廣彩瓷器300年精華展”在天津博物館開(kāi)展。展覽按廣彩發(fā)展歷程分為“初見(jiàn)華麗”“式多奇巧”“金碧耀眼”“探新與低迷”和“傳承與創(chuàng)新”5個(gè)部分，精選200余件(套)精美的廣彩瓷器，力圖較為全面地展示廣彩的發(fā)展歷程和其獨(dú)特的魅力。
絢彩華麗 金碧輝煌
廣彩即廣州織金彩瓷的簡(jiǎn)稱，以“絢彩華麗，金碧輝煌”聞名于世，是清代專門為外銷而生產(chǎn)的釉上彩繪瓷器品種。當(dāng)時(shí)，廣彩為適應(yīng)外銷的需要，將景德鎮(zhèn)所燒的素瓷坯運(yùn)到廣州后，再根據(jù)外商的需求，在素瓷坯上加以彩繪，經(jīng)過(guò)700℃至750℃烘烤而成。廣彩始于清代康雍之間，盛于乾隆、嘉慶年間，流傳至今，成為享譽(yù)中外的瓷藝。
清康熙二十三年(1684年)解除海禁，次年中國(guó)歷史上正式建立海關(guān)，此時(shí)外國(guó)來(lái)華貿(mào)易的商船隨之增多。西洋重華瓷，在廣州訂貨或來(lái)樣加工，因而促進(jìn)了廣彩瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展。康熙中晚期至雍正時(shí)期，是廣彩的初創(chuàng)階段，國(guó)內(nèi)流傳下來(lái)的實(shí)物很少。此時(shí)無(wú)論是師傅還是顏料都來(lái)自景德鎮(zhèn)，大多依照景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣繪制，仍帶有較多的景德鎮(zhèn)彩瓷的痕跡，色彩對(duì)比度不像后來(lái)的那么強(qiáng)烈。
17世紀(jì)至18世紀(jì)，廣彩逐步形成鮮明個(gè)性之時(shí)，同時(shí)也正值歐洲洛可可風(fēng)尚和中國(guó)熱風(fēng)靡之至。因而作為外銷瓷品種之一，廣彩瓷器的器形有部分模仿自西方的銀器;而紋飾亦大量地模仿西方的藝術(shù)形式，以濃烈的色彩和彎曲妙曼的線條，迎合當(dāng)時(shí)西方人的審美情趣，不少作品體現(xiàn)出濃厚的洛可可藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)以后，廣彩因市場(chǎng)的變化導(dǎo)致了風(fēng)格的突變，構(gòu)圖豐滿、色彩絢麗、金碧輝煌的風(fēng)格成為廣彩的典型特色而流傳至今。
融合中西 適應(yīng)市場(chǎng)
廣彩因它的外銷特征而使它兼容了東西文化的內(nèi)涵，成為了中西文化互動(dòng)和交流的載體。在其300多年的發(fā)展歷程中，既曾經(jīng)輝煌，也充滿了曲折與艱辛。
18世紀(jì)至19世紀(jì)早期，廣彩瓷器多銷往歐洲，因而當(dāng)時(shí)歐洲的洛可可風(fēng)尚對(duì)廣彩瓷器的影響較為明顯。在繪畫技法上除了延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)畫法外，也引入西洋繪畫的透視技法，尤其是深受西方油畫和版畫的影響，用彩厚重。紋飾多用“S”形的線條裝飾，色彩明艷。歐洲定制的紋章瓷在此期最為大量。人物、花卉、庭院風(fēng)景等紋飾既有西式的、也有中式的。中式人物中的“滿大人”紋飾較受歡迎，成套訂制的餐具、茶具、咖啡具也開(kāi)始大量出現(xiàn)。
在乾隆四十九年(1784年)“中國(guó)皇后”號(hào)的首航成功后，廣彩的銷售市場(chǎng)逐步轉(zhuǎn)向以美國(guó)為主。與歐洲以社會(huì)上層為主要消費(fèi)對(duì)象不同，廣彩瓷器在美國(guó)深受社會(huì)各階層的歡迎。當(dāng)時(shí)美國(guó)廣為流行金色調(diào)的裝飾風(fēng)尚，導(dǎo)致了廣彩瓷器以濃烈的大紅、大綠、大金為裝飾的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，尤其是金彩的使用空前突出。這種裝飾風(fēng)格構(gòu)圖豐滿、色彩絢麗、金碧耀眼，成為廣彩的典型特色而延續(xù)至今。程式化的風(fēng)格演變，也是為了適應(yīng)市場(chǎng)大批量生產(chǎn)的需求。此階段“滿大人”、西洋人物和西洋風(fēng)景、西洋花卉等紋飾逐漸消失，以中式明裝人物、中國(guó)山水風(fēng)景和花鳥(niǎo)圖案為主。
清末至民國(guó)初期，廣彩瓷器在延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)，因嶺南畫派畫家們的介入而出現(xiàn)了另外一種風(fēng)格——在瓷器彩繪畫中融入中國(guó)畫的技法，使廣彩畫面中出現(xiàn)了類似淺絳彩和新彩的特點(diǎn)，繪畫題材有的也暗寓政治。這種短暫的探索為廣彩的發(fā)展注入了新的活力。而民國(guó)中期以后，因戰(zhàn)亂等原因，廣彩瓷器的生產(chǎn)大受沖擊，多移至港澳，此時(shí)廣彩瓷器的風(fēng)格又恢復(fù)到以傳統(tǒng)風(fēng)格為主。
傳承創(chuàng)新 成為非遺
新中國(guó)成立后，在國(guó)家的大力扶持下，從港、澳回穗的廣彩技術(shù)人員和內(nèi)地的技術(shù)人員一起，共同創(chuàng)造了廣彩瓷器的新輝煌：在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，采取多元化及變革之路。在這個(gè)階段，廣彩的繪畫技法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破：更多地與景德鎮(zhèn)彩瓷和中國(guó)畫技法相融合;紋飾題材和用彩更加豐富多樣;除了繪制傳統(tǒng)器物外，還作了壁畫、雕塑等不同藝術(shù)形式的創(chuàng)新探索。總體紋飾布局大部分保留了繁密而不凌亂的傳統(tǒng)風(fēng)格。
進(jìn)入21世紀(jì)，廣彩瓷器逐步轉(zhuǎn)向工藝精品和藝術(shù)品的生產(chǎn)，產(chǎn)品類型更加多元化，藝術(shù)手法和技法也因廣泛吸收其他彩瓷和工藝品種的養(yǎng)分，而更加豐富多彩和富于表現(xiàn)力，使廣彩生產(chǎn)進(jìn)入多元化發(fā)展的時(shí)期。2008年，廣彩被列入“第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，這對(duì)廣彩瓷器燒制技藝的保護(hù)、傳承和弘揚(yáng)又向前推進(jìn)了一大步。
廣彩是在特定的歷史背景下產(chǎn)生的一個(gè)外銷瓷品種，因而形成了獨(dú)特的個(gè)性和魅力。它一方面因中國(guó)元素而吸引追逐中國(guó)趣味的西方人，另一方面又融入西洋元素以迎合西方品位。它成為中西文化互動(dòng)和交流的載體，兼容了東西文化的內(nèi)涵，體現(xiàn)出人類文化與審美的多樣化。當(dāng)前，國(guó)家與各級(jí)地方政府對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與發(fā)展日益重視，將更有利于保護(hù)、傳承與弘揚(yáng)廣彩瓷器的燒制技藝和這一民族文化。而當(dāng)今的廣彩，也不斷地從國(guó)內(nèi)外的其他藝術(shù)領(lǐng)域中汲取養(yǎng)分，在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展。
（文章來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)）
