雖然第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮已經(jīng)過(guò)去4天了，但這屆頒獎(jiǎng)禮留給人們的談資實(shí)在太多，比如頒發(fā)最佳影片獎(jiǎng)時(shí)的大烏龍，又比如雖未出席卻刷足了存在感的美國(guó)新任總統(tǒng)特朗普。

除了這些，在頒發(fā)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)時(shí)的一個(gè)小高潮，也引起了不少人的注意。▼

雖然很多人說(shuō)今年是奧斯卡獎(jiǎng)的“小年”，不過(guò)藝綻君（ID：bjvariety）覺(jué)得這份最佳外語(yǔ)片的提名名單還是很強(qiáng)大的：《地雷區(qū)》（丹麥）、《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》（瑞典）、《推銷(xiāo)員》（伊朗）、《禁忌之戀》（澳大利亞）、《托尼·厄德曼》（德國(guó)）。

最終，伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂執(zhí)導(dǎo)的電影《推銷(xiāo)員》獲得了今年最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，他之前已經(jīng)因《一次別離》獲得過(guò)此項(xiàng)殊榮，如今再得，堪稱(chēng)是奧斯卡的“親生兒子”。▼

導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂▲

不過(guò)，為了抗議特朗普此前的“禁穆令”，法哈蒂本人并沒(méi)有到場(chǎng)，而是找了委托人領(lǐng)獎(jiǎng)，并在致辭中發(fā)表了一份聲明，也是挺有個(gè)性噠。↓↓↓

很高興第二次獲得這個(gè)榮譽(yù)。很遺憾我不能出席。我和我的同胞以及其他6個(gè)國(guó)家的人民，都被擋在了這個(gè)國(guó)家之外。將人與人之間進(jìn)行劃分，會(huì)讓人與人之間心生恐懼。電影人則擁有一種權(quán)力，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人性中共同的部分，消解這世界上的隔閡與恐懼。

由于《推銷(xiāo)員》未能引進(jìn)到國(guó)內(nèi)上映，很多人可能對(duì)這部影片并不熟悉，在此先為大家介紹一下。

《推銷(xiāo)員》國(guó)際版海報(bào)▲

如同前作《一次別離》一樣，導(dǎo)演法哈蒂在《推銷(xiāo)員》中依然聚焦伊朗知識(shí)分子所處的困境。中學(xué)老師尹麥德和妻子蕾娜感情深厚，某日兩人所住的房子成為危樓，無(wú)奈之下他們只得臨時(shí)找了另一個(gè)住所，匆匆入住。

不料，不久后蕾娜在新居中遭到陌生男子的襲擊暈倒在浴室之中，憤怒的尹麥德執(zhí)著于尋找罪犯，卻釀成了所有人都無(wú)法承受的慘痛后果。

姑且先不論這一場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)風(fēng)波，伊朗電影這些年在國(guó)際影壇上的表現(xiàn)，的確令人矚目。除了奧斯卡獎(jiǎng)，國(guó)際三大A類(lèi)電影節(jié)對(duì)伊朗電影和電影人也都是青睞有加。比如這部《推銷(xiāo)員》，在獲得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)之前，已經(jīng)在去年的第69屆戛納電影節(jié)上拿下了最佳男演員獎(jiǎng)和最佳劇本獎(jiǎng)，導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂本人還獲得了金棕櫚最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名。

伊朗，這個(gè)常在國(guó)際舞臺(tái)上以貧窮、動(dòng)蕩面目示人的國(guó)家，其電影和電影人是如何成長(zhǎng)起來(lái)的呢？

伊朗電影發(fā)展歷史伊朗電影歷史很長(zhǎng)，最早可追溯到1900年，但發(fā)展比較緩慢。

二戰(zhàn)之前，伊朗的民族電影工業(yè)受到國(guó)內(nèi)政局和世界局勢(shì)的限制，直到上世紀(jì)60年代，畢業(yè)于美國(guó)南加州大學(xué)電影學(xué)院的達(dá)魯希·梅赫朱依回國(guó)拍攝波斯語(yǔ)電影，才掀起伊朗電影的熱潮，很多新的制片廠建立起來(lái)，伊朗電影迎來(lái)第一次復(fù)興。

達(dá)魯希·梅赫朱依1971年拍攝的影片《奶?！罚J(rèn)為是伊朗電影新浪潮的開(kāi)山之作▲

1950年到1965年，伊朗共出品了324部電影，德黑蘭在1965年已有72家影院。但是，1979年的“伊朗伊斯蘭革命”，使伊朗電影人開(kāi)始面臨越來(lái)越嚴(yán)峻的文化審查和宗教審查，電影工業(yè)一度萎縮。后來(lái)為世界影壇熟知的伊朗電影大師阿巴斯就是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始電影創(chuàng)作的。

談到伊朗電影，阿巴斯是無(wú)論如何也繞不過(guò)去的名字。

阿巴斯▲

阿巴斯·基亞羅斯塔米是伊朗最具影響力和爭(zhēng)議性的電影人，當(dāng)上世紀(jì)八九十年代，伊朗人在西方世界還只有負(fù)面形象時(shí)，是他的電影展現(xiàn)了一張人性的和藝術(shù)的面龐。有人將他看做伊朗電影復(fù)興的功臣。

1987年阿巴斯執(zhí)導(dǎo)的《何處是我朋友的家》讓他開(kāi)始在伊朗國(guó)外受到注目。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年黑澤明看過(guò)該片后說(shuō)：“我真希望這是我導(dǎo)演的電影。”

1990年，阿巴斯拍出了名作《特寫(xiě)》，被英國(guó)電影學(xué)院列為史上50大經(jīng)典電影第42位。1997年，他又以《櫻桃的滋味》奪得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，登上導(dǎo)演生涯的榮耀巔峰。

阿巴斯展示金棕櫚大獎(jiǎng)▲

值得一提的是，阿巴斯與中國(guó)電影也頗有淵源。去世前，他曾先后4次來(lái)中國(guó)準(zhǔn)備其新作《杭州之戀》。該片制片人王平回憶：

那時(shí)的阿巴斯體力很好，在杭州一連幾天，他帶著伊朗演員巴巴克•卡里米、翻譯和工作人員逛了北山路，去了吳山夜市，看了宋城千古情、去了西溪濕地、杭絲聯(lián)廠、小河直街。還拿著DV，拍了饅頭山社區(qū)坐在老樓道里擇菜的阿婆、樹(shù)蔭下打牌的退休老頭、小巷子里騎自行車(chē)的小孩兒。

2014年6月16日，杭州，伊朗電影導(dǎo)演阿巴斯在杭州為新影片《杭州之戀》采風(fēng)。他在西湖邊上停下來(lái)拍攝一位寫(xiě)毛筆字的市民?！?/p>

令人遺憾的是，去年7月5日，阿巴斯因癌癥在巴黎去世，享年76歲?！逗贾葜畱佟芬沧兂闪怂赐瓿傻倪z作。王平認(rèn)為，阿巴斯的去世對(duì)伊朗電影乃至對(duì)世界電影都會(huì)產(chǎn)生影響：“因?yàn)槟壳耙晾孰娪敖缁钴S的一些導(dǎo)演都或多或少和阿巴斯有些關(guān)系，有的受他風(fēng)格影響，有的是他的助理。”

不過(guò)所幸，伊朗電影的成長(zhǎng)并未因阿巴斯的去世而終止，優(yōu)秀的電影人仍然活躍在國(guó)際舞臺(tái)上，并繼續(xù)獲得世界影壇的認(rèn)可。這里就再為大家介紹幾位其中的代表。

1 阿斯哈·法哈蒂首先就是目前風(fēng)頭正勁的阿斯哈·法哈蒂。1972年出生的他，2003年憑借處女作《塵中之舞》正式開(kāi)始其導(dǎo)演生涯，3年后又執(zhí)導(dǎo)了懸疑片《煙花星期三》，并憑借此片獲得第42屆芝加哥國(guó)際電影節(jié)金雨果大獎(jiǎng) ，此后一發(fā)不可收拾，成為伊朗新一代的得獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)。

尤其是2012年他執(zhí)導(dǎo)的劇情片《納德和西敏：一次別離》，進(jìn)一步擴(kuò)大了伊朗電影的國(guó)際影響力，不僅獲得第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，還收獲當(dāng)年柏林電影節(jié)4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

法哈蒂有自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，在引人入勝的同時(shí)保持了極大的克制和冷靜。并善于從家庭這樣一個(gè)極小的點(diǎn)切入，展現(xiàn)更為棘手的社會(huì)問(wèn)題和道德困境。

2 馬基德·馬吉迪 第二位伊朗導(dǎo)演馬基德·馬吉迪 的作品對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)可能更為熟悉，他的代表作《小鞋子》（又譯為《天堂的孩子》）感動(dòng)了很多人，這也是首次獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的伊朗影片，1999年馬吉迪執(zhí)導(dǎo)的《天堂的顏色》繼續(xù)《小鞋子》的輝煌，蟬聯(lián)了蒙特里爾電影節(jié)上最佳電影獎(jiǎng)。之后又推出了反映難民生活的《巴倫》等。在題材上，馬吉迪一直癡迷于兒童題材的電影。

3 賈法·帕納西

賈法·帕納西曾擔(dān)任阿巴斯的助理導(dǎo)演，并受過(guò)他的扶持。1995年帕納西執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《白氣球》就為他贏得了戛納影展金攝影機(jī)獎(jiǎng)以及東京影展金獎(jiǎng)，影片描述一個(gè)小女孩和哥哥拜托路人幫他們找回落到水溝底下的紙鈔的故事。

此后他還執(zhí)導(dǎo)了《誰(shuí)能帶我回家》《生命的圓圈》《深紅的金子》《越位》等，陸續(xù)將威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。題材上，帕納西對(duì)女性以及社會(huì)議題十分關(guān)切，這讓他走出了與其他伊朗導(dǎo)演天真通俗路線迥異的風(fēng)格。

看到這些拿獎(jiǎng)拿到手軟的伊朗電影人，很多人可能都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)：伊朗作為一個(gè)戰(zhàn)亂不斷、動(dòng)蕩不安的小國(guó)，電影發(fā)展為何會(huì)達(dá)到如此高度、并得到國(guó)際影壇的認(rèn)可甚至追捧呢？

影評(píng)人陸支羽認(rèn)為，伊朗兒童電影和反抗本土政府的政治題材電影一直在世界影壇上備受關(guān)注，但他們并不僅僅只是靠題材取勝，而是在劇作、情感、技巧、表演上都極具伊朗特色，且創(chuàng)作能力都非常值得肯定。”

影評(píng)人韓浩月則表示，伊朗電影其實(shí)切合了目前電影創(chuàng)作的一種國(guó)際潮流，即全世界范圍內(nèi)對(duì)商業(yè)片的厭惡，對(duì)文藝片的熱衷。”伊朗電影的人文氣息是很強(qiáng)的，而且很少出現(xiàn)商業(yè)片，作為一個(gè)原本的電影小國(guó)，它可能更愿意通過(guò)提升人文含量來(lái)提升其電影方面的國(guó)際地位。“

兩位影評(píng)人都認(rèn)為，伊朗電影對(duì)于中國(guó)電影很具有啟示意義：

韓浩月

“伊朗電影對(duì)中國(guó)電影最大的啟示在于，告訴中國(guó)電影人怎么在拍片的時(shí)候放棄一些商業(yè)追求，在文本質(zhì)量、價(jià)值體現(xiàn)上多下功夫?，F(xiàn)在兩國(guó)電影的對(duì)比來(lái)看，是走向了兩個(gè)極端，中國(guó)電影為了商業(yè)化可謂無(wú)所不用之極，而伊朗電影則走向了藝術(shù)表達(dá)的另外一個(gè)極端，表達(dá)上比較晦澀，并不注重娛樂(lè)性，但我們可以把對(duì)方好的元素拿過(guò)來(lái)。”

陸支羽

“伊朗兒童電影無(wú)論在本土還是在國(guó)際上都曾享譽(yù)盛名，有很多都是國(guó)內(nèi)影迷耳熟能詳?shù)膬和笆方?jīng)典杰作，中國(guó)導(dǎo)演也不乏有人曾借鑒過(guò)伊朗兒童電影的成功模式，比如張藝謀的《一個(gè)都不能少》、李睿君的《家在水草豐茂的地方》等，都多多少少對(duì)伊朗兒童片有借鑒或致敬。

相比國(guó)內(nèi)比較浮躁的電影環(huán)境，伊朗導(dǎo)演沉下心創(chuàng)作，也是真正值得中國(guó)導(dǎo)演學(xué)習(xí)的。”

伊朗電影佳作頗多，在這里也給大家推薦其中一些經(jīng)典之作。感興趣的朋友可找來(lái)看看。

1、《一次別離》

《納德和西敏：一次別離》是阿斯哈·法哈蒂導(dǎo)演的一部電影。導(dǎo)演用冷靜、客觀又充滿(mǎn)關(guān)切的鏡頭風(fēng)格，展現(xiàn)了當(dāng)代伊朗人在親情和宗教生活方面的糾結(jié)，影射批判了伊朗等級(jí)分明社會(huì)現(xiàn)狀。

2、《天堂的孩子》

《天堂的小孩》又名《小鞋子》，它是伊朗電影史上第一次入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片（提名）的影片，講述一對(duì)兄妹與一雙小鞋子的故事，是獻(xiàn)給成人的童話，喚醒人們對(duì)童年遙遠(yuǎn)的記憶，進(jìn)而想到貧窮生活與單純、天真、善良、快樂(lè)之間的關(guān)系。

3、《靜謐的生活》

《靜謐的生活》是“生命三部曲”中的第二部，也是史上十五部最佳伊朗電影之一，它在當(dāng)年橫掃柏林影展獲得了包括最佳影片在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，卻至今從未在伊朗本土上映過(guò)，也許是過(guò)于嚴(yán)苛的環(huán)境吧，在伊朗這個(gè)政治和宗教占主導(dǎo)地位的國(guó)家里，像《靜謐的生活》這樣以悲觀的論調(diào)無(wú)情批判腐朽政權(quán)的作品的命運(yùn)必然如此。

4、《天堂的顏色》

《天堂的顏色》是一部講述孩子的影片，但是它在吸引兒童的同時(shí)，也能引起成年人的共鳴，也許導(dǎo)演深知家庭電影的“游戲規(guī)則”：一部不能在成人世界中被叫好的影片休想在孩子們直覺(jué)的審視下贏得好口碑。

5.《生命在繼續(xù)》

電影《生命在繼續(xù)》是導(dǎo)演阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米于1990年伊朗西北部大地震后5個(gè)月著手拍攝的電影。故事以一位導(dǎo)演尋找家住地震中心的小演員的經(jīng)歷為藍(lán)本，描寫(xiě)沿途所見(jiàn)到的居民的生活，由此引發(fā)的思索和領(lǐng)悟。影片獲得1992年法國(guó)戛納電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎(jiǎng)、金攝影機(jī)獎(jiǎng)。該片與之前的《何處是我朋友的家》及之后的《橄欖樹(shù)下的情人》組成“村莊三部曲”。

6.《醉馬時(shí)刻》

巴赫曼•哥巴德由于拍攝了《醉馬時(shí)刻》伊朗本土和國(guó)際影壇一炮而紅，這部赫赫有名的影片使他晉升為伊朗第四代導(dǎo)演代表人物，與莎米拉•馬克馬巴夫齊名。這是一部獲得廣泛好評(píng)的杰作，庫(kù)爾德人民的苦難，通過(guò)一個(gè)孩子的眼睛折射出來(lái)。此片榮獲第53屆夏納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)及國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。

7.《特寫(xiě)》

《特寫(xiě)》據(jù)說(shuō)是阿巴斯本人最喜歡的作品，獲得了加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)魁北克影評(píng)人獎(jiǎng)。阿巴斯把視線指向了伊朗的草根階層，片中有一個(gè)趣味點(diǎn)：闖禍者雖然以詐騙罪被抓，卻從冒充導(dǎo)演一事中獲得短暫的自信心滿(mǎn)足，這是下層人民渴望被尊重的隱約寫(xiě)照。

8.《橄欖樹(shù)下的情人》

伊朗電影大師阿巴斯的深情之作，名震世界影圈之作。影片有著復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)，可稱(chēng)之為“片中片”。伊朗大地震后，阿巴斯到災(zāi)區(qū)尋找《何處是我朋友的家》中的小演員，由此產(chǎn)生了《生命在繼續(xù)》的構(gòu)思，而在拍攝《生命在繼續(xù)》時(shí)又萌發(fā)《橄欖樹(shù)下的情人》的想法。所以人們把這三部作品稱(chēng)為“三部曲”。

9.《何處是我朋友家》

該片是導(dǎo)演阿巴斯在國(guó)際電影界嶄露頭角之作，主要講述了發(fā)生在在伊朗鄉(xiāng)村小學(xué)中的故事。他也憑借該片獲得了1987年德黑蘭國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1989年戛納國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)電影獎(jiǎng)等。非職業(yè)演員，質(zhì)樸記錄片式的樸質(zhì)，成功的表述，也預(yù)示著阿巴斯個(gè)人的電影風(fēng)格開(kāi)始成型。

10.《櫻桃的滋味》

《櫻桃的滋味》是時(shí)代精神電影公司于1997年10月10日推出的一部心理劇情片，仍由阿巴斯執(zhí)導(dǎo)。該片講述了厭棄生命的巴迪在尋找能夠幫他辦理后事的好心人的過(guò)程中逐漸感悟生命意義的故事。1997年10月10日，該片在意大利上映。1997年該片獲得第50屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。

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