此次展覽的學(xué)術(shù)主持、長(zhǎng)期致力于日本美術(shù)研究的上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授潘力指出，“姑蘇版”年畫(huà)采用多色套版，明顯可見(jiàn)西方銅版畫(huà)的陰影和透視手法。銅版畫(huà)的特點(diǎn)在于以銳利細(xì)密的線條構(gòu)成畫(huà)面明暗變化，民間畫(huà)工將此移植到木版畫(huà)上來(lái)，多以明暗法表現(xiàn)物象，并手工著色上彩，許多畫(huà)面上還特意題款“仿泰西筆意”。這些都使“姑蘇版”年畫(huà)表現(xiàn)出與中國(guó)其他民間年畫(huà)不同的面貌。

　　再看浮世繪，這是17世紀(jì)后半葉開(kāi)始在日本江戶地區(qū)流行了兩百多年的民間藝術(shù)。日本江戶時(shí)代（1603—1867）的幕府政權(quán)實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)政策，確立了以長(zhǎng)崎為口岸，只對(duì)荷蘭和中國(guó)維持貿(mào)易往來(lái)的體制。17世紀(jì)下半期到18世紀(jì)上半期，長(zhǎng)崎居住著許多旅日的蘇州人，他們保留著家鄉(xiāng)過(guò)年的習(xí)俗和對(duì)本土藝術(shù)的眷戀。“姑蘇版”年畫(huà)首先通過(guò)居住在長(zhǎng)崎的蘇州人傳入日本，許多畫(huà)工、雕刻工和拓印工帶著工具材料到長(zhǎng)崎，直接在當(dāng)?shù)刂谱?ldquo;姑蘇版”年畫(huà)，也深受日本民眾的歡迎。這些來(lái)自中國(guó)民間的木版年畫(huà)，被江戶畫(huà)師們視為珍品。

溪齋英泉的浮世繪（局部），約1825年。（均展方供圖）

　　潘力認(rèn)為，江戶的畫(huà)師們不僅從畫(huà)面上間接地接觸到了西方繪畫(huà)的明暗法和透視法，同時(shí)也感受到市民文化的生動(dòng)活力。浮世繪大量采用從長(zhǎng)崎傳入日本的“姑蘇版”表現(xiàn)手法，如空間透視法、銅版畫(huà)排線刻法等。甚至可以說(shuō)，是當(dāng)時(shí)的蘇州版畫(huà)幫助日本人進(jìn)行了“視覺(jué)訓(xùn)練”。組畫(huà)也即系列的形式，亦可被視為桃花塢年畫(huà)之于日本浮世繪的一種影響。此次展出的浮世繪作品中，有不少二聯(lián)畫(huà)、三聯(lián)畫(huà)，也即特定題材制作兩幅以上的系列，而在同展亮相的“姑蘇版”年畫(huà)中，也有類(lèi)似形式?！?span>范昕】