嚴寒烈日下依然遵循古建“規(guī)制”

“在常人看來，我們所做的古建修復只是拿起筆刷在古建筑上彩繪，但實際上遠遠不止這些。”吳書瑞說，干古建修復就是一個雜家，從實地勘查，到查閱歷史資料、設計修復方案、尋找礦石、研磨顏料到最后一層一層上色，整個過程需要20余道工序。

廣州的中山堂紀念工程正值盛夏，氣溫連續(xù)三十七八攝氏度，“我們在室內頂部隔著玻璃不透風，每天四十多度。”共和國成立35周年前夕，天安門城樓彩畫修繕，因為天安門城樓屬于重檐古建，吳書瑞負責修繕的彩畫位于第二檐，相當于12層樓高。夏季酷熱，吳書瑞和同事穿著厚重的工作服，依然遵循古建“規(guī)制”，完成修復工作。

是什么動力讓吳書瑞在烈日炙烤下認真完成修復工作？他說，中國的歷史有多長，彩畫的歷史就有多長，每一個時代都有用彩畫記錄的歷史，對待歷史不容兒戲。

幾十年堅守，吳書瑞也經歷了不少“風光”。最讓他驕傲的，還是“牌樓外交”。當年在美國華盛頓唐人街，有一個“華府牌樓”工程，那是中國建筑的象征，“我們作為大國工匠參與修建獲得贊譽，特別自豪。”

“規(guī)制”是吳書瑞使用頻率最高的一個詞匯。“文物修復就得按照原來的規(guī)制走。”吳書瑞說，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等級的建筑用什么樣的比例、圖案，都規(guī)定好了。”只有按照原來的規(guī)制，才能讓更多的古建筑穿越歷史的塵封，重新煥發(fā)出奪目的光彩。“如今，一些工程施工單位為了節(jié)省成本，會使用金色顏料在古建筑上涂畫，沒有亮光。但我們均使用金箔貼金，出來的效果發(fā)亮，有古代建筑應有的大氣。”

在吳書瑞眼中，最痛心的是看到古建被刷上化工顏料，紋飾被改變?；ゎ伭袭嫴怀龉沤ɡL畫的細膩，經歷風吹日曬褪色快，而礦石研磨的顏料至少可以達到五六十年不褪色。“化工顏料便宜，隨意畫紋飾不用考究歷史，利潤就大，但這樣就失去了復原古建的意義與價值。”

他舉例說，故宮里大量運用的和璽彩畫，單單一個小樣制作就需要一個月。從現(xiàn)場勘查、揣摩圖樣，到制作圖譜、瀝粉貼金，沒有深厚的文化積累、非凡的手工技藝、超出常人的體力和毅力，很難有所造詣。此前，故宮養(yǎng)心殿是吳書瑞負責的古建修復工作之一，取樣原始顏料化驗成分，剖析繪畫層次，記錄紋飾圖案，“把最真實的古建原貌以及繪畫步驟記錄下來，就是對歷史、對古建最大的尊敬。”

如今，吳書瑞把古建繪畫所用的天然礦物質顏料，用在了“金韻葫蘆”的創(chuàng)作中，將葫蘆賦予時代文化氣息，讓其成為工藝品，走進千家萬戶。2016年，吳書瑞的“金韻葫蘆”在北京國際文創(chuàng)產業(yè)博覽會上獲得“最佳展示獎”。（劉名洋）