讓人類文明賡續(xù)綿延

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，中國(guó)美術(shù)館十分重視藏品的保存修復(fù)工作，2016年以來，實(shí)施了“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)修復(fù)國(guó)際研討會(huì)”“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)”等重要項(xiàng)目，引領(lǐng)了全國(guó)美術(shù)館修復(fù)工作的開展。這些項(xiàng)目既是國(guó)際間藝術(shù)品保存修復(fù)領(lǐng)域相互交流的盛舉，也是中國(guó)美術(shù)館界提高藏品保護(hù)研究工作的重要契機(jī)。近年來，中國(guó)美術(shù)館在國(guó)內(nèi)外專家的支持下取得了可喜的成績(jī)，修復(fù)不同種類藏品300余件，包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。

　　相對(duì)于博物館，中國(guó)的美術(shù)館系統(tǒng)在修復(fù)方面起步較晚。中國(guó)美術(shù)館的修復(fù)工作始于修復(fù)一些館藏的中國(guó)古代作品。“2010年，我們啟動(dòng)鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)畫藏品修復(fù)項(xiàng)目，用了近3年時(shí)間修復(fù)藏品120件(套)，對(duì)25 件(套)做保存性技術(shù)處理。”中國(guó)美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說，在此期間，中國(guó)美術(shù)館開始建構(gòu)自己的修復(fù)隊(duì)伍、規(guī)范修復(fù)流程。

　　事實(shí)上，對(duì)作品進(jìn)行修復(fù)只是保護(hù)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。保護(hù)是一個(gè)大概念，包括預(yù)防性保護(hù)、日常養(yǎng)護(hù)、修復(fù)等。吳為山表示，修復(fù)工作就像醫(yī)務(wù)工作一樣神圣而重要，預(yù)防性保護(hù)和日常養(yǎng)護(hù)正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng)，一旦生病，就需要進(jìn)醫(yī)院治療乃至動(dòng)手術(shù)。所以，從事藏品保護(hù)與修復(fù)工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。

　　從保護(hù)的角度來看，文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期，不可能永遠(yuǎn)保持原貌，也不可能永遠(yuǎn)存在。“往往是知其不可為而為之，才更能體現(xiàn)保護(hù)對(duì)于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說。

　　在孔妍看來，保護(hù)就是通過各種方式的干預(yù)，盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌，延長(zhǎng)其存在的時(shí)間。因此，從本質(zhì)上講，所有的保護(hù)行為，都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續(xù)的人類文明送到更遠(yuǎn)的未來。

　　吳為山表示，面對(duì)藝術(shù)藏品，我們需要建設(shè)設(shè)施精良、人員齊備、技術(shù)過硬的“藏品醫(yī)院”，讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。

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