電視劇 《歡樂頌》 系列的熱播，使得原本低調(diào)得近乎神秘的原著作者阿耐一下子備受大眾關(guān)注。其實，《歡樂頌》 是阿耐的非典型作品。商場才是阿耐作品中重要的組成部分，這與她從商的個人經(jīng)歷不無關(guān)聯(lián)。有別于市面上側(cè)重于圈套、心計、陰謀的商戰(zhàn)暢銷書，她筆下的商場中人總是坦蕩磊落，因而散發(fā)出獨特的魅力。阿耐當之無愧的代表作，得數(shù)曾獲中宣部“五個一工程獎”的小說 《大江東去》 及其續(xù)集 《艱難的制造》，它們正是聚焦商場的。目前，這兩部作品的影視改編均已啟動，同樣由出品 《歡樂頌》 的團隊打造。

　　在《艱難的制造》 以網(wǎng)絡(luò)連載時的原名加以出版之際，《文藝百家》 刊發(fā)阿耐的創(chuàng)作談。這也是她首次系統(tǒng)地談及自己的小說創(chuàng)作。從商的阿耐緣何走上小說創(chuàng)作的道路? 網(wǎng)絡(luò)寫作的形式如何吸引著她從記憶內(nèi)存里挖出最冷僻的事件? 她那隨心所欲、我行我素的“寫”與“不寫”，因為什么? ……一連串問題的答案都藏在其中。

　　———編者的話

　　我從商。前10年做營銷和采購，后10年做工廠管理。因為為人有些書生氣，在我所處的行業(yè)中面對有些事，經(jīng)常需要經(jīng)歷一些內(nèi)心掙扎。這些掙扎有的不可為人道，都沉淀在心里。因為網(wǎng)絡(luò)小說的興起，網(wǎng)上寫作給我提供一條很好的傾訴渠道。也很幸運，從一開始，寫的小說就有人看，有人喜歡，這給了我天天于工作忙碌之余抽時間寫作的強大動力。我就這么寫下來了，一寫10多年。

　　我寫小說比較隨心所欲，各種題材，完全看自 己當時的愛好，寫過穿越、架空，還寫過狐貍精，當然大家更惦記的是我寫的所謂商戰(zhàn)小說。我想大家惦記得有道理，因為我這20幾年見的商場好玩的事情多，有料，寫出來都是實打?qū)嵉恼娌膶嵙?，沒經(jīng)歷過的人可能想都想不到，所以大家愛看，看的同時，經(jīng)常有人在后面跟帖與我討論他們撞到的實例。寫網(wǎng)絡(luò)小說最有意思的就是這么互動，我愛看互動，我寫作最初更喜歡做的游戲是：啊，你們都預(yù)測角色往那兒走，那么我偏不，我偏偏要從記憶內(nèi)存里挖出最冷僻的事件讓你們都猜錯。

　　但無心插柳，想不到寫作的過程不僅僅是輸出，也是回顧自省，逼自己不斷學(xué)習(xí)提高的過程。因此寫著寫著不禁思考這一路走來遇見的各種事件，它們?yōu)槭裁窗l(fā)生，又為什么有如此結(jié)局，市場的大手，政策的大手，究竟在其中起到什么樣的作用。尋找答案時，搜集過去的報紙，翻閱過去的報告文學(xué)，以及閱讀歷年出臺的相關(guān)文件匯編，同時結(jié)合我自 己的經(jīng)歷對照著想，有種原來如此的醒悟。于是，便不再滿足于單純寫一個事件。正好當時手頭在寫的一篇文章因為框子偏言情，格局小，寫著寫著覺得盛不下我那時噴薄欲出的思路，于是心中有了寫 《大江東去》 的念頭。

　　我最初給文章起的題目是 《大江東去三十年》，顧名思義，就是寫1978—2008這30年來我所見所聞的改革開放。我當時著重想描述的是改革開放初期從完全的計劃經(jīng)濟摸著石頭過河去往市場經(jīng)濟途中的各種嘗試探索，對市場從自發(fā)的追求到自覺的追求，人們在其中有些不可思議的理想主義。漸漸地隨著經(jīng)濟發(fā)展，人們的追求從原本單純的解決溫飽問題變得五花八門。為了全景展示那段歷史，我選擇———當 然也必然，只 能選擇———當時四種最典型的經(jīng)濟體，村鎮(zhèn)集體、個私、國營和外資，由此，樹立四位主角。

　　雖然 《大江東去》 的初稿整整寫了180萬字，可我最初一直寫得很順利，因為主角配角的原型都是我見過的人，有些事件是我親身經(jīng)歷，我寫得興致盎然。但寫到上世紀90年代中期，我開始卡殼，沒激情了。我那時候很暴躁，停筆了一陣子，好好想了一陣子。

　　沒寫的后10年成了我的心病。包括《大江東去》出版時候，不同的出版社跟我談時，都問起后10年什么時候?qū)?。直?007、2008年，金融危機呼嘯而來，我此時終于想清楚我該怎么寫后10年了。那就是從制造業(yè)入手，寫在金融危機背景下，一家司空見慣的中小型機械制造企業(yè)所遭遇的種種。從寫作最初起，我就在博客聲明，《艱難的制造》 并不考慮出版，只為寫我所想。

　　作為一個亞當·斯密的信徒，我一直相信，制造業(yè)是一國經(jīng)濟之本，是價值源泉。制造業(yè)不強，經(jīng)濟便是無根之木。然而在現(xiàn)實中，我看到的是當時一些人對制造業(yè)的傷害，急功近利的浮躁讓制造業(yè)也無法置身事外，而那些秉持理想的人，唯有勉力前行。因此我塑造了柳鈞這一角色。許多讀者說，在我的小說中，他們最愛的女主是許半夏，最愛的男主是柳鈞。這令我頗欣慰。我將我與一些朋友親身經(jīng)歷的包括大到適應(yīng)環(huán)境，中到工廠管理，小到員工心態(tài)等，都壘到柳鈞頭上，讓他像個過五關(guān)斬六將的游戲人物一個一個關(guān)口地打過去，艱難通關(guān)?？晌业臉酚^個性還是讓我為小說注入一些理想主義色彩，讓 《大江東去》 中的宋云輝以他的理想拉了柳鈞一把。

　　什么都替代不了寫一整本 《艱難的制造》 帶來的酣暢感。我把該說的都在書中說了，沒留遺憾。

　　我始終相信，希望在柳鈞等人身上，只要有這么一些堅持理想的人，中國 的制造業(yè)不會垮。因此我給《艱難的制造》 寫了一段輕描淡寫的對話作結(jié)尾，但我覺得這是舉重若輕，這是我的心聲，相信也是許多同胞的心聲。