利用脫胎工藝修繕器皿，他想讓大漆融入生活
脫胎修繕師吳啟彬帶來(lái)的一組九件建盞，是用脫胎工藝成功修復(fù)的，成為展覽的一大亮點(diǎn)。獨(dú)特的修補(bǔ)技藝處理，使得這組建盞更具有歷史感。
“以前做器皿修復(fù)不是做這種苦澀的感覺(jué)，都是平光亮光這樣的，只知道把缺的那塊做得精致，卻忽略它的整體性，特別跟老盞一比，就感覺(jué)少了點(diǎn)什么。一個(gè)器物分天地，圈足是地、口沿是天，我就給它取名補(bǔ)天，賦予它一些故事，有種粗糙石制的味道。”吳啟彬說(shuō)，大家都認(rèn)為漆器是一種裝飾品，它的功能性慢慢被忽略。希望通過(guò)他的努力讓更多人認(rèn)識(shí)到，大漆也有實(shí)用性，可以融入生活。
吳啟彬原來(lái)從事廣告業(yè)，一次機(jī)緣巧合，他跟隨福州民間漆藝師學(xué)習(xí)脫胎漆藝器物修繕，從此一發(fā)不可收，四處拜師學(xué)藝。
在不斷地摸索中，他發(fā)現(xiàn)，脫胎工藝黏性強(qiáng)，可以和別的材質(zhì)器物一起黏合、修繕，成為一個(gè)新的器皿。于是，他和好友一起開(kāi)設(shè)“還物工坊”，開(kāi)啟漆藝匠人創(chuàng)業(yè)之路。
“我的工作更多是在殘損工藝品再加工上，借助傳統(tǒng)漆藝進(jìn)行原創(chuàng)修繕，例如修繕處添加荷葉褶皺效果、用金粉畫(huà)出銀杏葉……”吳啟彬說(shuō)，以前很少人利用脫胎工藝去修繕別的材質(zhì)器皿，為了延伸創(chuàng)新，他不斷嘗試，比如用脫胎工藝修繕瓷器、紫砂。目前最成功的就是將殘損的建盞與脫胎一起修復(fù)，最近還在試驗(yàn)玻璃與脫胎的結(jié)合。
在他看來(lái)，建盞、瓷器、大漆都屬于歷史比較悠久的文化，應(yīng)該結(jié)合在一起。但修繕之前，要充分了解材質(zhì)。“很多人認(rèn)為水漆如漆似膠有黏性，但大漆有些配方是不一樣的，需要充分了解。陶器也好，瓷器也好，性質(zhì)不一樣。漆本身有一定黏性，但這種黏性不足以把不同材質(zhì)很好地粘接在一起。”
探索利用脫胎漆藝修繕器皿這條路，吳啟彬走得很艱辛。剛開(kāi)始創(chuàng)業(yè)的第一年，因?yàn)橹谱髅撎ビ玫拇笃岷幸环N刺激物，經(jīng)常導(dǎo)致皮膚過(guò)敏。但憑著對(duì)于這項(xiàng)技藝的熱愛(ài)，他強(qiáng)忍身體的不適堅(jiān)持了下來(lái)。
看似簡(jiǎn)單的脫胎漆藝修繕，卻是個(gè)良心活，需經(jīng)過(guò)修補(bǔ)缺失、填漆、打磨等至少39道工序，這還只能算作是半成品，還要施以打磨、髹飾研磨、紋飾等，最后成為一件絢麗多姿的脫胎漆器工藝品，往往需要3個(gè)月之久。
“經(jīng)常一天花在修繕的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十多個(gè)小時(shí)。修修補(bǔ)補(bǔ)的日子雖不華美，既然選擇了，此生無(wú)怨無(wú)悔。”吳啟彬說(shuō)。
