王鵬飛寫生現(xiàn)場(chǎng) 福建日?qǐng)?bào)記者全幸雅 通訊員 周志鴻 攝
編者按：古民居的保護(hù)與利用，道阻且長(zhǎng)。他們不約而同選擇用畫留下那些建筑藝術(shù)瑰寶最真實(shí)、最深刻的模樣，同時(shí)植入作畫時(shí)的意境，以期更多人通過(guò)他們的畫作了解古民居，喚醒人們對(duì)古民居的保護(hù)意識(shí)。他們的一筆一畫，都是古民居保護(hù)與傳承路上的熠熠星光。
臺(tái)海網(wǎng)8月8日訊 據(jù)東南網(wǎng)報(bào)道 雖是酷暑，入盲腸小道，過(guò)虬枝古木，多番斟酌繪畫角度，王鵬飛選址坐定，白色上衣早已濕了半截。他面朝沙縣夏茂鎮(zhèn)八角樓揮毫潑墨。不一會(huì)兒，這座百年古民居已攜山帶云，悄然入畫。
從規(guī)模宏大、形制規(guī)整的土堡，到依勢(shì)而建、錯(cuò)落有致的民居建筑聚落，再到外形精巧、布局活潑的林間小舍，多年來(lái)，王鵬飛行走在三明的山山水水間，探尋星羅棋布的古村落、古民居，用手中的畫筆留住古民居的滄桑與美麗，呼吁人們攜手保護(hù)古民居。
用畫筆“搶救”古民居
1991年，美術(shù)專業(yè)出身的王鵬飛擔(dān)任三明市大田縣博物館館長(zhǎng)，他借文物普查契機(jī)，實(shí)地尋訪、踏看大田縣域內(nèi)古民居，并留下影像資料。每走一處，古民居所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化積淀與本土鮮明風(fēng)格都使他不禁為之一震，寓意深遠(yuǎn)的楹聯(lián)匾額、栩栩如生的彩繪壁畫、精雕細(xì)琢的刻花木窗等細(xì)節(jié)無(wú)不令他流連忘返。“建筑是凝固的歷史。從古民居的建筑結(jié)構(gòu)、造型、裝飾上，足可窺見(jiàn)歷代建筑藝術(shù)、民族藝術(shù)、地方風(fēng)俗的獨(dú)特魅力與漫長(zhǎng)演變。”
在普查中，他發(fā)現(xiàn)，許多古民居“藏在深山人未識(shí)”，有的年久失修，瀕臨破敗，有的人去樓空，人為破壞嚴(yán)重。嘆息扼腕下，他不禁在心中打出問(wèn)號(hào)：“該如何留住古民居？”
1998年，王鵬飛到三明市書畫院工作后，通過(guò)大量的實(shí)地走訪和史料參閱，逐漸意識(shí)到：三明不僅是古民居資源的“富礦”，還是福建古民居的經(jīng)典代表——福建土堡分布最集中、數(shù)量最多、種類最豐富的地區(qū)，土堡遺存總數(shù)達(dá)200余座。“其豐富程度，足以構(gòu)筑一座浩大的‘紙上博物館’。”
立足三明的資源優(yōu)勢(shì)和自己的職業(yè)特長(zhǎng)，他決定，用畫筆“搶救”這些鮮為人知、傾頹瀕危的藝術(shù)瑰寶，留住美麗鄉(xiāng)愁。
多年來(lái)畫下千張速寫
多年來(lái)，王鵬飛一次次地奔走記錄，畫下千張速寫，令許多鮮為人知、瀕臨破敗的古民居在筆墨下重獲新生。
早年，王鵬飛曾慕名探訪永安市洪田鎮(zhèn)忠洛村易安樓，該村村干部卻告知易安樓已被洪水沖走。他與同行的畫家懷著遺憾在村中漫無(wú)目的地走著，突然看到一座門樓精致、外形為堡中堡結(jié)構(gòu)的土堡，便坐下來(lái)寫生，隨口向村民詢問(wèn)該土堡的名字，竟得知眼前的土堡就是他們要找的易安樓。
原來(lái)，易安樓所在的忠洛村畔溪自然村是小姓氏聚居地，而村干部所屬宗族為當(dāng)?shù)卮笞濉Ｋ麤](méi)想到，農(nóng)村殘存的宗族歧視觀念很大程度上局限了古民居的保護(hù)。
這一“烏龍”事件令他深感古民居保護(hù)道阻且長(zhǎng)，卻也讓他堅(jiān)信“筆墨傳承古民居”必須久久為功地堅(jiān)持下去。
王鵬飛從近千張古民居速寫中精選100余張，結(jié)集成冊(cè)，出版了《王鵬飛三明古民居寫生作品集》。作品集將點(diǎn)綴于山坳林間、散落在河谷溪畔的特色民居建筑合在一處，立體的古民居在畫中轉(zhuǎn)化為二維平面，卻有了全景式的藝術(shù)呈現(xiàn)。
“山高路遠(yuǎn)，很少人有機(jī)會(huì)專程探看這些古民居。當(dāng)我翻開這本畫冊(cè)時(shí)，我不禁為古民居建筑形態(tài)的多元豐富所迷醉，也為這種筆墨傳承的方式所感動(dòng)。這本畫冊(cè)為人們提供了一個(gè)無(wú)須親臨，也可欣賞三明古民居藝術(shù)的鮮活視角。”三明市博物館原館長(zhǎng)、文博研究員劉曉迎說(shuō)。
（福建日?qǐng)?bào)記者 全幸雅 通訊員 周志鴻 文/圖）
