匠心打造的《春會(huì)來》榮登“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞大獎(jiǎng)榜首，福建省時(shí)隔八年再次摘得中國舞蹈最高榮譽(yù)——
以舞聚力綻放“意”彩
《春會(huì)來》演出照
《春會(huì)來》演出照
“菡萏亭亭立，綻放撼人心。福建舞蹈界藝心向黨，以舞聚力，用心、用情、用功進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)作。同時(shí)，著力提高原創(chuàng)作品質(zhì)量，為人民起舞，力爭從一座高峰邁向另一座高峰，在全國舞臺(tái)綻放異彩。”對(duì)于《春會(huì)來》的獲獎(jiǎng)，省文聯(lián)黨組書記王秋梅評(píng)價(jià)說。
讓觀眾感受到愛與陽光
2018年，國家一級(jí)導(dǎo)演左青應(yīng)約創(chuàng)作了一部反映廈門英模人物的舞蹈詩《廈門故事》。新冠肺炎疫情發(fā)生后，主創(chuàng)考慮將其打造升級(jí)版，重新編創(chuàng)其中反映不同人物的五段故事。《春會(huì)來》是升級(jí)版《廈門故事》的一個(gè)篇章，講述廈門醫(yī)護(hù)人員支援一線的故事。
但剛接到任務(wù)時(shí)，呂梓民是拒絕的。“無論是什么創(chuàng)作主題，我必須先找到情感支點(diǎn)。當(dāng)時(shí)疫情還比較嚴(yán)重，沒有太多的時(shí)間積淀和回望，且創(chuàng)作時(shí)間僅有8天，有種被推著走的感覺。”
不過，呂梓民身在其中，萬眾一心防控疫情的畫面不斷在他心中沉淀。“這些畫面給我的感受，首先是空間的限制，所以直接聯(lián)想到玻璃，那是一種帶著透明感的隔離，編排便有了初步思路。”
呂梓民擅長用新元素編創(chuàng)具有突破性的舞蹈作品。這次創(chuàng)編《春會(huì)來》，他對(duì)題材選取、立意開掘、結(jié)構(gòu)編排、語言設(shè)計(jì)都進(jìn)行大膽探索，通過醫(yī)護(hù)戰(zhàn)“疫”和居家隔離兩條抗疫線的穿插與生活化的舞蹈語言，向白衣天使表達(dá)敬重之心，讓觀眾感受到愛與陽光。
讓中國舞協(xié)主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副理事長馮雙白格外感動(dòng)的是，抗疫題材舞蹈《春會(huì)來》并沒有使用戴口罩、吸氧、救護(hù)等常見的表現(xiàn)形式，而是借助白衣戰(zhàn)士堅(jiān)定不移的步法表現(xiàn)戰(zhàn)勝疫情的信心，帶給觀眾不一樣的思考。
世界名曲《波萊羅舞曲》也為《春會(huì)來》增色不少。“疫情全球蔓延，我選擇站在更大的視野里定位這個(gè)作品。這個(gè)版本的《波萊羅舞曲》有遞進(jìn)式和隊(duì)列感的特性，非常吻合醫(yī)護(hù)人員出征和凱旋的情境。舞蹈的情緒慢慢鋪墊、娓娓道來，恰是疫情給人的真切感受。”呂梓民說。
舞蹈愛好者“此古亭”認(rèn)為，能夠在中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”決賽舞臺(tái)上看到《春會(huì)來》這樣的作品，讓人振奮，“表演雖然結(jié)束了，可作品留給我的感受還在延續(xù)。這個(gè)舞蹈簡潔流暢，沒有催情的橋段，是難得一見的匠心之作”。
由觀眾完成內(nèi)容的想象
《春會(huì)來》從15分鐘的初稿到8分鐘的參賽版本，呂梓民和舞者一遍遍地調(diào)整打磨。在排練最緊張的時(shí)候，舞者每天在舞臺(tái)上一待就是10多個(gè)小時(shí)。“這件作品能堅(jiān)持走到最后，離不開信念與堅(jiān)持，感謝他們陪我一起熬了出來。”呂梓民由衷感嘆。
寫實(shí)與寫意在舞臺(tái)上交織——位于下場(chǎng)口的一個(gè)空間里，一名女舞者正在外化醫(yī)護(hù)人員的情感表達(dá)，她的舞姿洋溢著抒情的成分。而在其身后，另一個(gè)空間里，病榻前4位白衣戰(zhàn)士正在搶救病人——這一幕打動(dòng)了許多觀眾。“我在修改作品的過程中，腦海中閃現(xiàn)出這個(gè)具有繪畫感的場(chǎng)景，付諸實(shí)踐后達(dá)到了既寫實(shí)又寫意的表達(dá)，心中頗為興奮。”呂梓民說。
得益于這樣虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作方式，加上對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的敏銳把握以及新穎獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)，《春會(huì)來》最終在全國幾十件入圍決賽的作品中脫穎而出。
國家一級(jí)編導(dǎo)高成明指出，真實(shí)的人和事用相對(duì)虛化的動(dòng)作呈現(xiàn)，往往難度很大，因?yàn)槲璧杆囆g(shù)不是戲劇，表現(xiàn)一個(gè)發(fā)生在你我身邊的題材并不簡單，而《春會(huì)來》創(chuàng)作者把疫情對(duì)當(dāng)下社會(huì)和人們心理狀態(tài)的影響意向地表達(dá)出來，是難能可貴的。
對(duì)于呂梓民的《春會(huì)來》，粉絲也感覺耳目一新。“呂導(dǎo)先前創(chuàng)作的舞蹈作品，敘事表達(dá)特色鮮明?！洞簳?huì)來》更側(cè)重于抽象畫式的寫意表達(dá)。”
呂梓民認(rèn)為，當(dāng)代觀眾的審美水平、欣賞水平和藝術(shù)想象力已經(jīng)有了大幅提升，作品最終的呈現(xiàn)，其實(shí)就是觀眾心目中的那個(gè)樣子。
在他看來，創(chuàng)作《春會(huì)來》最大的動(dòng)情點(diǎn)是平時(shí)在手機(jī)里看到的醫(yī)護(hù)人員出征和凱旋之時(shí)的視頻，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，總能戳中自己的淚點(diǎn)。于是，他選擇一個(gè)相對(duì)抽象、開放的表現(xiàn)形式，不去限制觀眾的“腦補(bǔ)”，由編導(dǎo)引導(dǎo)觀眾完成內(nèi)容的想象。“就像十個(gè)人看《哈姆雷特》，會(huì)有十個(gè)版本的復(fù)仇王子。這正是藝術(shù)創(chuàng)作吸引人之處。”
