在蔡美娜看來(lái)，木偶演員要比戲曲演員更難，也需要學(xué)習(xí)唱、念、做、打。他們的表演是間接的，要通過(guò)演員多方面的練習(xí)，比如人戲的形體功、科步等，學(xué)習(xí)完之后把它轉(zhuǎn)化到手上，用手指操控表達(dá)出來(lái)。而且不能像人戲那么順暢、那么完善地完成每一個(gè)動(dòng)作，要通過(guò)演員的琢磨，根據(jù)木偶的構(gòu)造來(lái)確定能完成的動(dòng)作，這就意味這木偶演員要更辛苦、更全面。
傳統(tǒng)木偶頭刻
除了這些，木偶演員還要有“一心兩用”的特殊技能，也就是一個(gè)人操縱兩個(gè)木偶，一人飾演兩角。例如左手飾演旦角，右手飾演小丑，一旦一丑互相配合。這就要求演員不僅是表演上的區(qū)分，而且在唱、練、語(yǔ)言的聲色變化上都要同步進(jìn)行，做出開(kāi)打、武打等動(dòng)作。就這樣，蔡美娜和她的同事們把僅有一個(gè)表情的木偶賦予了千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)，每一個(gè)木偶的喜怒哀樂(lè)都在他們的聲音變化中體現(xiàn)出豐富的情感變化，帶給觀眾多重視聽(tīng)享受。
