臺海網(wǎng)9月28日訊 據(jù)泉州晚報報道，泉州作為戲曲之鄉(xiāng)，擁有南音、梨園、木偶、高甲戲和閩南歌舞等飲譽全國的文化品牌，隨著改革開放的不斷深入，這些文化瑰寶不僅滿足了人民群眾不斷提高的文化需求，還成為海內(nèi)外賓客了解泉州文化的重要窗口。

　　在影響力與日俱增的背后，離不開一座座專業(yè)劇場的建成：改革開放伊始，泉州戲迷迎來首個可容納近千名觀眾的梨園戲劇場；沒過幾年，泉州高甲劇場又進入戲迷視野，成為改革開放初期滿足廣大市民文化生活需求的重要平臺；二十一世紀以來，泉州南音藝苑、梨園古典劇院、泉州木偶劇院等現(xiàn)代化專業(yè)劇場先后落成，為廣大戲迷提供良好的觀戲環(huán)境。

　　日前，記者采訪了泉州地方戲曲研究社社長鄭國權、泉州南音樂團原團長尤春成、泉州市木偶劇團名譽團長王景賢等，回顧近40年來泉州劇場建設之路。

改革開放之初，梨園戲傳統(tǒng)劇目深受歡迎。（林小偉 供圖）

位于市區(qū)西湖畔的泉州木偶劇院 （陳起拓 攝）

　　曾經(jīng)有戲不夠“窩” 下鄉(xiāng)演出成常態(tài)

　　泉州是遠近聞名的“戲窩子”，戲迷排隊看戲的情況時有發(fā)生。在改革開放之初，卻出現(xiàn)劇目排隊上演的怪事。對此，今年88歲高齡的鄭國權深有感觸，他時任晉江地區(qū)文化局副局長，有個階段還兼任梨園戲劇團的工作。

　　鄭國權說，上個世紀50年代中后期，隨著社會的發(fā)展變化，上級要求戲劇要反映現(xiàn)實生活，要上演現(xiàn)代戲，于是泉州傳統(tǒng)古裝戲的演出就逐漸減少。上世紀六七十年代，古裝戲就絕跡了，舞臺上只有樣板戲。“改革開放后，優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲在保護民族文化的大旗下，堂堂正正再次登上舞臺，帝王將相、才子佳人，粉墨登場，再次傾倒無數(shù)戲迷。”

　　優(yōu)秀傳統(tǒng)戲重返舞臺，贏得了廣大戲迷的歡迎，每次上演門票就早早售罄。戲迷熱情高漲，演出場所卻十分緊張。鄭國權回憶說，當時泉州市區(qū)只有群眾戲院、大眾戲院和泉州影劇院等少數(shù)劇場，既要承擔本市的梨園戲、木偶戲、高甲戲等劇團的演出，還要承擔接待外地劇團來泉巡演等任務，因此時常出現(xiàn)有戲無劇場可演的窘境。于是，劇團連續(xù)數(shù)月下鄉(xiāng)巡回演出成為常態(tài)，搭臺露天演出也習以為常，但大家的熱情依然飽滿。

　　“群眾的需求，讓傳統(tǒng)戲劇發(fā)展迎來了又一個春天。”鄭國權說，梨園戲當時深受廣大群眾喜愛，除了傳統(tǒng)戲，劇團還改編浙江、四川、廣東等地的地方劇目，唱腔改成南音音韻，表演動作改成十八步科母，節(jié)奏也根據(jù)梨園戲曲調(diào)調(diào)整。隨著排戲、演出日漸增多，當時曾有人提議擴建劇團排練場，后幾經(jīng)周折，我市決定建設專業(yè)劇場。

　　1981年，可容納近千名觀眾的梨園劇場落成，成為我市五大劇種的第一個專業(yè)劇場。建成后，劇場迅速投入使用，有時候一天安排兩場演出，出現(xiàn)一票難求的盛況。

　　1989年，泉州高甲劇院開始建設。兩年后這座擁有200多個座位的劇場投入使用，改變了泉州高甲戲以下鄉(xiāng)演出為主的狀況，也讓廣大戲迷走進現(xiàn)代劇場感受藝術的魅力。