小劇場 沉浸式 零距離

當戲曲嘗試更多“打開方式” 八百年梨園古戲俘獲年輕觀眾的心

“三樓有劇”演出現(xiàn)場（梨園供圖）

 臺海網(wǎng)3月2日訊 據(jù)泉州網(wǎng)報道    “沒想到反響這么好，特別是年輕觀眾很喜歡。”昨日，福建省梨園戲傳承中心新銳導演曾龍終于松了一口氣。在剛剛結束的泉州2021年元宵節(jié)演出季上，福建省梨園戲傳承中心首次推出的“三樓有劇”著實火了一把。演出打破了鏡框式舞臺的局限，讓現(xiàn)場沒有臺上與臺下之分，讓觀眾與演員“零距離”，創(chuàng)新的藝術表達吸引了大批觀眾。

以戲曲為代表的傳統(tǒng)藝術是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。習近平總書記提出“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，強調(diào)“堅持守正創(chuàng)新”。從2018年在上海首次推出沉浸式演出，到之后在泉州伯勒劇場、晉江五店市、清源山天湖的多次嘗試，再到今年元宵節(jié)的“三樓有劇”，梨園戲以傳統(tǒng)文化為內(nèi)核，創(chuàng)新藝術表演形式，探索出創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的泉州經(jīng)驗，讓這一有著800多年歷史的古老劇種，在新時代迸發(fā)出澎湃的生命力。

一場演出

“三樓有劇”啟幕 觀眾“零距離”看戲

2月24日下午3時許，泉州梨園古典劇院三樓小劇場，燭光搖曳如點點星爍，樂隊散步四周，絲竹繞梁，燈光氤氳柔和。身穿黑衣的演員們手持蠟炬緩歌慢舞，觀眾圍坐成兩排，與演員近乎零距離。不大的空間隔絕了喧鬧，演員的表情、舉手投足，都好像被“放大”在觀眾面前，觀眾能聆聽到演員的一呼一吸，仿佛沉浸為戲中的一粒分子。

這種“零距離”表演，驚艷了不少觀眾。31歲的上海“鐵桿”戲迷小王，每年元宵都要打“飛的”來泉州看戲，他看完演出后連呼“很震撼，氛圍太棒了”；來自泉州南安的黃小姐也很是驚喜，“演員就在我面前，他們的呼吸就在我耳邊，這種體驗確實很‘有劇’”。

“有劇”在閩南語中即有意思、有趣。這場由“二度梅”獲得者、福建省梨園戲?qū)嶒瀯F團長曾靜萍領銜，張純吉、林蒼曉和李輝逸三位梨園戲“大咖”聯(lián)袂獻演的“三樓有劇”，以傳統(tǒng)為筋骨，以現(xiàn)代作畫紗，“零距離”的演出形式令人耳目一新。

“三樓有劇”的創(chuàng)意來自導演曾龍。他告訴記者，小劇場中的“零距離”演出，目前在泉州尚不多見，這種演出形式尤其適合戲曲，能在時空上拉進演員與觀眾的距離，因此將其納入創(chuàng)作中，“觀眾的期待擺在那里，我們得打造不一樣的東西。”

有了創(chuàng)意，四位梨園戲“老戲骨”精心創(chuàng)排，用了四天終于把戲排出來了。“別看只用了四天，事實上，前期探討更改的文案就有十六七稿，落地排練就六稿。”團長曾靜萍說，“三樓有劇”可謂集合了全團最精英的力量創(chuàng)排，連樂隊樂手都是最好的、一專多能的。

創(chuàng)新的是藝術表現(xiàn)形式，但“三樓有劇”的背后，是劇團尊重傳統(tǒng)、傳承傳統(tǒng)和烙進文化骨子里的“守正”精神。“首先演出的全是傳統(tǒng)折子戲，連指譜都是傳統(tǒng)的；其次是服裝上的回歸，民國時期到1953年期間，泉州梨園老藝人演出都著黑衣，這次我們是同樣的著裝。”曾靜萍說，不同的是，演員在深度挖掘傳統(tǒng)的同時，在程式表演上“做加法”，讓表演更細膩，讓燈光和服飾更有質(zhì)感，“傳承傳統(tǒng)的同時，在舞美上出新，在呈現(xiàn)形式上創(chuàng)新，讓演員接受觀眾零距離的考量，即便對老戲骨也是挑戰(zhàn)呢。”