不失個性 獨特福州味

　　“閩劇唱腔特有的韻味，是它的魅力所在。”國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人林瑛說，福州方言是閩劇的“本”，四大唱腔是閩劇的“根”。離了它們，就不是原汁原味的閩劇了。

　　她介紹，閩劇的唱腔是由洋歌、江湖、逗腔和小調(diào)等四大類組成。“逗腔”典雅婉約，“洋歌”通俗平暢，“江湖”粗獷激越，“小調(diào)”清新活潑。演唱時男女均用本嗓，高昂激越、樸實粗獷的同時，不失細(xì)膩柔婉。

　　據(jù)了解，閩劇現(xiàn)有數(shù)百首固定的曲牌，根據(jù)不同的情境和人物性格，選擇不同曲牌。

　　國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、國家一級作曲家陳新國說，閩劇的“蝦油味”不僅體現(xiàn)在演唱、道白，在樂器演奏上亦是如此。閩劇樂器有笛子、逗管、月琴、雙清、椰胡、缸鼓、大鑼、小鑼、大鈸等數(shù)十種傳統(tǒng)樂器。為了情境需要，還加入電子琴、架子鼓、大提琴等西方樂器。其中，逗管、椰胡、雙清、月琴是閩劇的特色樂器。

　　陳新國說，現(xiàn)在的閩劇有越劇化傾向，講究唯美、柔美，傳統(tǒng)閩劇講究粗獷、豪邁和張力，樂器演奏上要有高低起伏。

　　國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人林培新介紹，閩劇的劇目豐富多彩，大多來源于百姓生活。但無論是反映鄉(xiāng)土題材的劇目，還是反映其他地方故事的劇目，或改編移植兄弟劇種的劇目，往往都會融入福州地域的民風(fēng)民俗。

　　閩劇的唱、念、做、打、舞、耍、謔等藝術(shù)手段，都有其特色。比如，不同于京劇丑角規(guī)范性的動作，閩劇的丑角更多的是通過詼諧語言和表情去演繹人物。一些觀眾熟知的丑角演員在臺上剛一露頭，臺下就捧腹大笑。

　　薪火相傳 將有首套教材

　　6月30日，在閩侯縣文化館，閩劇經(jīng)典劇目《王蓮蓮拜香》中的《盤答》再次被搬上舞臺。這回，林瑛一反傳統(tǒng)，在這場戲中加入了6個“王蓮蓮”。這6個“王蓮蓮”既做分身，又扮丫鬟。7個“王蓮蓮”同臺，將勢利、嫌貧愛富的人物性格演繹得淋漓盡致。

　　這是為幾天后紀(jì)念市藝術(shù)學(xué)校建校60周年演出所做的排練，它集結(jié)了閩劇老中青五代人演出。陳乃春是總導(dǎo)演，他介紹，那6個“王蓮蓮”都是林瑛的學(xué)生，同臺演出就是體現(xiàn)了閩劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

　　憑借在原創(chuàng)反腐大戲《蘭花賦》中的精彩表現(xiàn)，榮獲第二十八屆中國戲劇梅花獎的福州閩劇青年演員吳則文曾經(jīng)在接受記者采訪時說：“我能獲獎，是無數(shù)人幫帶出來的。除了李小白老師打下的小生基礎(chǔ)，陳乃春和林培新兩位老師在劇團時還分別教我須生和文武生的功法。”

　　“閩劇要隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新，但傳統(tǒng)和本源不能變。”陳新國感嘆道，因為演員的基本功不扎實、福州方言不地道、一些特色樂器的演奏方法流失等原因，一些閩劇演出變調(diào)變味。

　　為了留住閩劇的“蝦油味”，多年來，各級政府部門、閩劇藝人都在奔忙。

　　林瑛告訴記者，民間劇團在閩劇的傳播中占據(jù)了很大的分量。但一些民間劇團存在演員唱功不到位、人物塑造較粗糙等問題。多年來，他們幾名老藝人一直致力于指導(dǎo)民間劇團，提升演出水平。

　　作為我市閩劇人才培養(yǎng)搖籃的福州市藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)劃歸閩江師范高等?？茖W(xué)校），每年也為各劇團輸送了大批閩劇人才。但閩劇藝術(shù)文化一直以來缺乏系統(tǒng)、規(guī)范的總結(jié)。在閩劇人才培養(yǎng)方面，也缺乏閩劇專業(yè)系列教材。

　　為填補閩劇教材的空白，閩江師范高等?？茖W(xué)校設(shè)立專項資金，專門成立了閩劇教材編輯部，由陳乃春擔(dān)任主編，召集老藝人及專家，編撰一整套實用性強、可操作性強、較為系統(tǒng)的閩劇教材，實現(xiàn)閩劇專業(yè)人才培養(yǎng)的整體提升。

　　陳乃春說，這套教材將分十本，對閩劇的歷史、行當(dāng)、唱腔、經(jīng)典劇目等進行系統(tǒng)總結(jié)。目前，這套教材正緊鑼密鼓籌備編撰中。