不失個性 獨特福州味

　　“閩劇唱腔特有的韻味，是它的魅力所在。”國家級非物質文化遺產傳承人林瑛說，福州方言是閩劇的“本”，四大唱腔是閩劇的“根”。離了它們，就不是原汁原味的閩劇了。

　　她介紹，閩劇的唱腔是由洋歌、江湖、逗腔和小調等四大類組成。“逗腔”典雅婉約，“洋歌”通俗平暢，“江湖”粗獷激越，“小調”清新活潑。演唱時男女均用本嗓，高昂激越、樸實粗獷的同時，不失細膩柔婉。

　　據了解，閩劇現有數百首固定的曲牌，根據不同的情境和人物性格，選擇不同曲牌。

　　國家級非物質文化遺產傳承人、國家一級作曲家陳新國說，閩劇的“蝦油味”不僅體現在演唱、道白，在樂器演奏上亦是如此。閩劇樂器有笛子、逗管、月琴、雙清、椰胡、缸鼓、大鑼、小鑼、大鈸等數十種傳統樂器。為了情境需要，還加入電子琴、架子鼓、大提琴等西方樂器。其中，逗管、椰胡、雙清、月琴是閩劇的特色樂器。

　　陳新國說，現在的閩劇有越劇化傾向，講究唯美、柔美，傳統閩劇講究粗獷、豪邁和張力，樂器演奏上要有高低起伏。

　　國家級非物質文化遺產傳承人林培新介紹，閩劇的劇目豐富多彩，大多來源于百姓生活。但無論是反映鄉(xiāng)土題材的劇目，還是反映其他地方故事的劇目，或改編移植兄弟劇種的劇目，往往都會融入福州地域的民風民俗。

　　閩劇的唱、念、做、打、舞、耍、謔等藝術手段，都有其特色。比如，不同于京劇丑角規(guī)范性的動作，閩劇的丑角更多的是通過詼諧語言和表情去演繹人物。一些觀眾熟知的丑角演員在臺上剛一露頭，臺下就捧腹大笑。

　　薪火相傳 將有首套教材

　　6月30日，在閩侯縣文化館，閩劇經典劇目《王蓮蓮拜香》中的《盤答》再次被搬上舞臺。這回，林瑛一反傳統，在這場戲中加入了6個“王蓮蓮”。這6個“王蓮蓮”既做分身，又扮丫鬟。7個“王蓮蓮”同臺，將勢利、嫌貧愛富的人物性格演繹得淋漓盡致。

　　這是為幾天后紀念市藝術學校建校60周年演出所做的排練，它集結了閩劇老中青五代人演出。陳乃春是總導演，他介紹，那6個“王蓮蓮”都是林瑛的學生，同臺演出就是體現了閩劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

　　憑借在原創(chuàng)反腐大戲《蘭花賦》中的精彩表現，榮獲第二十八屆中國戲劇梅花獎的福州閩劇青年演員吳則文曾經在接受記者采訪時說：“我能獲獎，是無數人幫帶出來的。除了李小白老師打下的小生基礎，陳乃春和林培新兩位老師在劇團時還分別教我須生和文武生的功法。”

　　“閩劇要隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新，但傳統和本源不能變。”陳新國感嘆道，因為演員的基本功不扎實、福州方言不地道、一些特色樂器的演奏方法流失等原因，一些閩劇演出變調變味。

　　為了留住閩劇的“蝦油味”，多年來，各級政府部門、閩劇藝人都在奔忙。

　　林瑛告訴記者，民間劇團在閩劇的傳播中占據了很大的分量。但一些民間劇團存在演員唱功不到位、人物塑造較粗糙等問題。多年來，他們幾名老藝人一直致力于指導民間劇團，提升演出水平。

　　作為我市閩劇人才培養(yǎng)搖籃的福州市藝術學校（現劃歸閩江師范高等?？茖W校），每年也為各劇團輸送了大批閩劇人才。但閩劇藝術文化一直以來缺乏系統、規(guī)范的總結。在閩劇人才培養(yǎng)方面，也缺乏閩劇專業(yè)系列教材。

　　為填補閩劇教材的空白，閩江師范高等?？茖W校設立專項資金，專門成立了閩劇教材編輯部，由陳乃春擔任主編，召集老藝人及專家，編撰一整套實用性強、可操作性強、較為系統的閩劇教材，實現閩劇專業(yè)人才培養(yǎng)的整體提升。

　　陳乃春說，這套教材將分十本，對閩劇的歷史、行當、唱腔、經典劇目等進行系統總結。目前，這套教材正緊鑼密鼓籌備編撰中。