錫蘭認(rèn)為，藝術(shù)電影和商業(yè)電影之間沒有相關(guān)性，但是某些藝術(shù)電影，也可以獲得很多不同的觀眾，例如韓國(guó)電影《出租車司機(jī)》，它原本定位為藝術(shù)電影，但最終也吸引了很多觀眾，因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝時(shí)候很在乎觀眾的感受。“對(duì)于中國(guó)導(dǎo)演來說，我個(gè)人非常喜歡賈樟柯，因?yàn)槲矣X得他的電影特別棒，比如當(dāng)時(shí)《小城歲月》在柏林參選的時(shí)候，他的電影也是在同樣的單元競(jìng)選。”錫蘭表示，看賈樟柯的電影后，自己發(fā)現(xiàn)中國(guó)小城鎮(zhèn)的生活和土耳其非常類似，電影當(dāng)中很好地體現(xiàn)了人性特征。
中國(guó)影視攝影界的“泰山北斗”、中國(guó)影視攝影師學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)穆德遠(yuǎn)在演講中表示，電影是依靠鏡頭表達(dá)的藝術(shù)，鏡頭對(duì)于創(chuàng)作者而言就像寫作者手中的筆墨一樣重要，而電影語言不僅刻畫了不同的畫面，也表達(dá)了不同的情感訴求。
但對(duì)于藝術(shù)電影和商業(yè)電影，穆德遠(yuǎn)并不認(rèn)為兩者有截然區(qū)別。“在我的意識(shí)當(dāng)中，只有好看的電影和不好看的電影，我從來不去劃分哪部是藝術(shù)電影，哪部是商業(yè)電影。”穆德遠(yuǎn)認(rèn)為，影像和聲音講述的故事構(gòu)成電影，而影像、畫面決定了電影的品質(zhì)，簡(jiǎn)而言之，一部好電影有好故事，好影像，故事應(yīng)當(dāng)是一句話可以講清楚的。“我拍過藝術(shù)電影，拍過商業(yè)電影，也拍過主旋律電影，如何拍得好看，觀眾喜歡，這才是最重要的，因?yàn)檫@門藝術(shù)就是要給大伙兒看的。”
針對(duì)攝影師如何自我提升，穆德遠(yuǎn)給出了四個(gè)維度：光線造型表現(xiàn)技巧、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)技巧、光學(xué)表現(xiàn)技巧和視覺結(jié)構(gòu)技巧，此外還要有把握影像風(fēng)格的能力，各種技巧和視覺慣例構(gòu)成了風(fēng)格。（記者 邱陵）
