福州曲藝傳承人鄭怡?！∈茉L者供圖

　　中新網(wǎng)福州8月5日電    “百貨隨潮船入市，萬家沽酒戶垂簾”，描述了“福州傳統(tǒng)商業(yè)博物館”上下杭街區(qū)如此盛景的福州曲藝節(jié)目《秦淮河·上下杭》，在日前落幕的第四屆福建省曲藝丹桂獎少兒組比賽中拿下一等獎。

　　節(jié)目中，來自福州市臺江區(qū)第四小學(xué)的小演員蘇可瀅，站在“三通橋”上，與外出討生活的“父親”告別，祈愿“父親”一路順風(fēng)順?biāo)?，充滿“蝦油味”的唱腔稚嫩卻葆有深情。

　　“傳統(tǒng)評話和伬藝讓新生代來演唱，充滿時代氣息，就像傳統(tǒng)的湯底加入新食材，增妍增味，我理解這就是‘返本開新’。”“80后”鄭怡是福州曲藝節(jié)目《秦淮河·上下杭》的指導(dǎo)教師。

　　鄭怡是福州本地人，師從福州評話國家級非遺傳承人陳如燕，學(xué)會了全本對口評話《奇女姻緣》《施三德》。她也鉆研伬唱15年，福州伬唱國家級非遺傳承人強淑如是她師傅。

　　鄭怡自彈自唱，一人飾多角，表演風(fēng)格充滿張力，鄉(xiāng)味厚重的“地瓜腔”將福州民間傳說里的市井人物一個個立了起來。

　　她曾獲福建省曲藝表演一等獎、福建百花獎一等獎等，還新晉為福建省級伬唱非遺傳承人。她的伬藝節(jié)目《秦樓月·春回坊巷》曾獲全國曲藝非遺保護(hù)成果學(xué)術(shù)交流展演銀獎。

福州曲藝傳承人鄭怡受訪。　林春茵 攝

　　福州市評話研習(xí)所坐落在烏塔下，得益于福建省文化和旅游廳出臺的惠民演出政策，傳承百年的戲臺至今吸引觀眾滿座，只是銀發(fā)族居多。

　　“十番伬，不熱鬧，沒有打擊樂，怎么吸引年輕人？我們需要做點什么，讓更多年輕人愛上曲藝。”鄭怡說。

　　最近10年來，鄭怡走進(jìn)校園開設(shè)伬藝校本課程。最遠(yuǎn)的，她去了福州市郊區(qū)的閩侯關(guān)口小學(xué)。在“老福州”聚居的臺江區(qū)，她長期駐守臺江區(qū)第三小學(xué)和臺江區(qū)第四小學(xué)。

　　“郊區(qū)孩子生活在鄉(xiāng)下，接觸課外知識較少，興趣濃郁；受身邊爺爺奶奶的影響，對福州話有親近感。他們在樂器上反應(yīng)比較羞澀，喜歡但又不是很自信。”鄭怡說，音樂美育不但為孩子帶來心靈滋養(yǎng)，也為傳承帶來希望，“他們卯足勁認(rèn)真學(xué)，我相信十番伬會有新生機。”

　　對于城區(qū)里的小學(xué)，鄭怡著重教福州方言，“起碼五個字要教一節(jié)課”，“得先讓他們的耳朵熟悉我的音頻，用福州話發(fā)音的音頻”。

　　在《秦樓月·上下杭》中，孩子們操弄古箏、二胡、琵琶、笛、笙等中國傳統(tǒng)民族樂器，以唱為主，間有說表，舞美設(shè)計融入福州上下杭?xì)v史文化街區(qū)的風(fēng)情，“孩子們演繹的十番伬充滿活力”。

　　鄭怡傳承福州曲藝大師陳潤春的唱腔，以表情豐富、表現(xiàn)力突出而著稱。她坦言，受舊時社會環(huán)境影響，老一代女藝人的表演風(fēng)格內(nèi)斂，重于唱腔變化。如今，她樂于在表演中體現(xiàn)女性意識的自覺。

　　在新創(chuàng)現(xiàn)代戲《回家》中，鄭怡分飾老母親和兒子方青兩角色。該劇講述了兒子趕考，母親流落尼姑庵，后母子衣錦還鄉(xiāng)的故事。

　　“這部劇里女性意識的崛起，是非常具有先鋒性的。”鄭怡覺得最難演繹的是老母身上“含蓄中帶著一股擰勁”，“衣錦還鄉(xiāng)時她笑臉相待眾親戚，這是舊社會時期女性難有的大度和主見。”

　　福州曲藝扎根于民間。鄭怡告訴中新網(wǎng)記者，就讀藝校時期，她曾踩著單車到街頭巷尾的廟宇祠堂演出酬神戲，“老藝人笑說，菩薩養(yǎng)活了我們”。

　　如今，福州曲藝傳承有了賽事支撐，有了惠民演出政策補助，還有非遺傳承人制度護(hù)航。“我們可以在十番伬里，盡情挖掘豐富本土題材，享受'蝦油味'的時尚感。”鄭怡信心滿滿。(來源：中新網(wǎng) 春茵 鄭佳妮)