謝少藝在為關(guān)公雕像髹漆、貼金

      臺(tái)海網(wǎng)3月7日訊 據(jù)閩南日?qǐng)?bào)報(bào)道，謝少藝在為關(guān)公雕像髹漆、貼金國(guó)寶文物保護(hù)單位東山關(guān)帝廟，其主殿梁枋與格扇門(mén)、回廊梁枋有36處黃金漆畫(huà),僅椽板的黃金漆畫(huà)面積就約500平方米，這在國(guó)內(nèi)古建筑中極為罕見(jiàn)。其中梁枋部分的“吉祥富貴”“西游記”“博古圖”“普天同慶”“古戰(zhàn)場(chǎng)”“紅樓夢(mèng)”“水滸傳”等500多幅作品，出自中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、省級(jí)非遺東山黃金漆畫(huà)傳承人謝少藝和他的師父歐眉山先生之手。

黃金漆畫(huà)亦稱(chēng)“擂金畫(huà)”，為東山島著名的傳統(tǒng)民間工藝之一。黃金漆畫(huà)雖名為畫(huà)，卻是集髹漆、繪畫(huà)、貼金等多種藝術(shù)于一爐，尤其是結(jié)合貼金與擂金箔或金粉作畫(huà)的技法，為其他畫(huà)種所不能代替。

今年63歲的謝少藝師傅，從小刻苦學(xué)習(xí)繪畫(huà)，初中畢業(yè)后開(kāi)始學(xué)習(xí)漆藝。漆畫(huà)用福建大漆做原料，剛開(kāi)始學(xué)漆畫(huà)的時(shí)候，因大漆氣味嗆人，謝少藝常常頭昏眼花，甚至皮膚過(guò)敏。他打電話回家訴苦：“太累了，不想學(xué)了，我要回家。”父親回答他：“手藝人都這樣，要吃苦，要堅(jiān)持。”

1973年，謝少藝被選派到福州參加為期一年的“全國(guó)漆藝技工培訓(xùn)班”。這期間，他從生漆到熟漆，從退光到透明漆，再?gòu)钠矫嫱斯獾劫N金等工藝，得到較為全面的學(xué)習(xí)。學(xué)成后，他同他的父親首度合作創(chuàng)作了《海島女民兵》《魚(yú)水情》兩幅磨漆畫(huà)，獲得工藝美術(shù)界人士一致好評(píng)。他的漆藝技能在東山島嶄露頭角。

上世紀(jì)80年代，東山恢復(fù)維修關(guān)帝廟。廟內(nèi)黃金漆畫(huà)的創(chuàng)作，落在了當(dāng)?shù)刂?huà)師歐眉山和徒弟謝少藝的肩上。跟著師父在不同的寺廟里穿梭作畫(huà)，成了年輕謝少藝生活中的常事。

“在完成關(guān)帝廟大門(mén)門(mén)板上的呂布故事的黃金漆畫(huà)后，歐眉山先生因病去世，剩下的漆畫(huà)就都交給了我。”謝少藝說(shuō)。從那時(shí)起，為了畫(huà)好黃金漆畫(huà)，有時(shí)他在廟里一呆就是一整天。建筑高處的椽栿、額枋，要架起架子躺在上面，一筆一筆地畫(huà)。

黃金漆畫(huà)創(chuàng)作對(duì)氣候與環(huán)境條件要求極高，全憑手工技藝。工序復(fù)雜且耗時(shí)，上漆、水磨、再上漆、反復(fù)磨光和退光、描繪、貼金箔……光是打磨、上漆就要花去大量的時(shí)間，更別提之前的設(shè)計(jì)和之后的繪畫(huà)了。這些重復(fù)雖乏味，卻能讓漆畫(huà)的底子泛著深沉的光澤。“打磨很重要，你看有些漆畫(huà)泛的光很虛，很浮躁。打磨得好，光就會(huì)很實(shí)，才會(huì)好看、有深度。”謝少藝說(shuō)。

“如果太濃、太濕，地漆太粘，就會(huì)浪費(fèi)金粉，關(guān)鍵是金容易糊到一塊，也沒(méi)有光澤。而如果地漆太淡、太干，就會(huì)造成金粉貼不上，或者貼不飽。在大漆快干未干時(shí)，就要上金箔了。用棉球或毛筆蘸上金箔和膠水混合的粉末，描到勾勒好的圖樣上。這是難度最大的一道工序，稍不注意畫(huà)錯(cuò)了便很難修改。也容易把薄如蟬翼的金箔給撥掉，它的工藝美感就無(wú)法展現(xiàn)。”謝少藝說(shuō)。

“這500多幅畫(huà)前前后后畫(huà)了十來(lái)年，也修復(fù)了部分古代遺留的破損漆畫(huà)精品。”在謝少藝的不懈努力下，東山關(guān)帝廟的黃金漆畫(huà)得以恢復(fù)原貌，從不同角度反映了東山島的民情風(fēng)俗和民間文化。

如今，謝少藝在黃金漆畫(huà)這一工藝園地，已默默堅(jiān)守45年，技藝游刃有余，留下了豐富的黃金漆畫(huà)作品。

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原文標(biāo)題：東山黃金漆畫(huà)技藝傳承人謝少藝——從手藝到守藝