“創(chuàng)新很難的，想得頭都大了”

　　記者：可以說(shuō)動(dòng)作喜劇現(xiàn)在是成龍電影最顯赫的標(biāo)識(shí)了，這種風(fēng)格是一開(kāi)始就有設(shè)計(jì)、有規(guī)劃的嗎？

　　成龍：我想是拍電影的過(guò)程很自然地把我?guī)У浇裉斓娘L(fēng)格。我沒(méi)有大家想象的那么天才，我只是每天做好每天的事情。

　　記得有一次在南斯拉夫拍電影，我從很高的地方摔下來(lái)，那時(shí)候我發(fā)現(xiàn)原來(lái)人的生命這么脆弱，那個(gè)瞬間改變了很多想法。過(guò)去我常常會(huì)想將來(lái)我要做什么，從那時(shí)候開(kāi)始，我想的就是我每天、每個(gè)月要做好什么，別的不要想太多了。我的工作性質(zhì)決定可能哪天片場(chǎng)意外我就回不了家了，所以我每天就做好每天的事。

　　拍電影以來(lái)我一直是在摸索，怎么照著我自己喜歡的性格去拍我自己。其實(shí)你看到電影里的我是那樣，電影外的我也是那樣。隨著我的年齡改變，我的電影也在改變。

　　記者：拍這么多年動(dòng)作喜劇，怎么可以做到一直有新想法，一直讓觀眾覺(jué)得有新意？

　　成龍：創(chuàng)新很難的，想得頭都大了，每天都在想用劇情、用演員的配搭、用不同的環(huán)境去改變所有的動(dòng)作。其實(shí)真正的動(dòng)作已經(jīng)到盡頭了，除非你是拍超級(jí)英雄，用很多電腦特技，那就還有很多空間，我們這種拳腳功夫沒(méi)有太大變化了。只是我很聰明的地方在于，比如《十二生肖》，拳腳在沙發(fā)上打，這其實(shí)跟在臺(tái)上打、桌上打是一樣的，但換了個(gè)環(huán)境觀眾就會(huì)覺(jué)得很新鮮。

　　拍一個(gè)好的動(dòng)作片，要有錢(qián)、有時(shí)間、有好的武術(shù)指導(dǎo)、有好的導(dǎo)演，還要有好的環(huán)境。今天我們中國(guó)為什么只有一兩個(gè)人才能拍出好的動(dòng)作片，就是因?yàn)闆](méi)有這些條件。而且到了后面，我都會(huì)自己剪輯，這是有很大差別的。

　　記者：美國(guó)的片方通常都會(huì)把最終剪輯權(quán)握在自己手里，很少有導(dǎo)演可以有這個(gè)權(quán)力，演員就更少了。

　　成龍：沒(méi)錯(cuò)，但我現(xiàn)在簽的合同就是我有終剪權(quán)，一開(kāi)始就講好。但我也公平，你剪得好我就按你的剪，剪不好就按我的方法。

　　好萊塢的技術(shù)進(jìn)步得很快，但剪我這樣的東西還是我們的傳統(tǒng)，這是剪輯技巧跟中國(guó)功夫結(jié)合得很微妙的地方。而且我的打法跟別人不一樣，很多人的打法就是一拳出去、按照一個(gè)節(jié)奏打，我的打法是有韻律的，就像音樂(lè)一樣，觀眾看起來(lái)就會(huì)跟著韻律，無(wú)形中有一種興奮感，如果始終按照一種節(jié)奏打，前面兩拳還可以，十拳下來(lái)，觀眾就會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊了。

　　記者：成龍電影的風(fēng)格是由很多小細(xì)節(jié)一起雕刻出來(lái)的，而這些小細(xì)節(jié)都是精心設(shè)計(jì)的。

　　成龍：是我自己研究出來(lái)的。這些我以前都不教別人，現(xiàn)在我通過(guò)鏡頭慢慢教人家，因?yàn)槲矣X(jué)得我應(yīng)該讓年輕人知道這些。我很用心地去研究每一件事情。比如，因?yàn)槭莿?dòng)作片，講對(duì)白的時(shí)候你都要有動(dòng)作，這里面很多學(xué)問(wèn)。你看我的電影里面，一個(gè)人一邊講話一邊把椅子挪一下，再推過(guò)去，坐上面轉(zhuǎn)個(gè)圈……這都是有美感的，椅子怎么轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)到什么程度、用什么推著轉(zhuǎn)，這些小細(xì)節(jié)都是設(shè)計(jì)過(guò)的。