繼宮斗劇、玄幻劇之后，網(wǎng)劇市場(chǎng)最近又開(kāi)始了新一輪穿越劇的風(fēng)潮。

搜狐的《我在大理寺當(dāng)寵物》、騰訊的《雙世寵妃2》、愛(ài)奇藝的《唐磚》、優(yōu)酷的《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》，這幾部當(dāng)下視頻網(wǎng)站的主打熱播劇，都在以不同的角度上演穿越大戲。集結(jié)了張佳寧、張智堯、袁詠儀的《唐磚》，開(kāi)播當(dāng)日，何炅、王凱、易烊千璽等眾多明星在微博上為其宣傳助威，可觀眾卻并不買賬，播到現(xiàn)在依舊沒(méi)能翻起多少水花。同樣的平淡反響，也出現(xiàn)在同期播出的其他穿越劇上。

自2001年《尋秦記》《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》等劇開(kāi)啟內(nèi)地穿越劇風(fēng)潮后，以穿越為主題的劇集層出不窮，2011年的《宮鎖心玉》《步步驚心》等清宮穿越劇的熱播，更是讓這一類型劇達(dá)到高潮。隨著2015年網(wǎng)劇《太子妃升職記》橫空出世，穿越劇從清朝、秦朝等朝代跳脫出來(lái)，積極融合新鮮元素，試圖打造出頗具顛覆性的穿越奇觀。不過(guò)，隨著穿越劇更新?lián)Q代，真正意義上的穿越爆款劇，卻也越來(lái)越難尋覓了。

本輪穿越劇的集體低迷，并非偶然。《雙世寵妃》第一部能擁有一定的熱度，一則靠甜寵的風(fēng)格，二則靠劇中“兩個(gè)曲小檀”的設(shè)定，正在播出的第二部看似設(shè)置了“兩個(gè)八王爺”的創(chuàng)新，其實(shí)不過(guò)是把第一部女主的設(shè)定放到了男主的身上?！短拼u》和《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》無(wú)法擁有話題度，同樣也是因?yàn)閯?chuàng)意上嚴(yán)重貧血，故事落于俗套，看似正向的內(nèi)容里夾雜了太多無(wú)意義的嬉笑，顯得不倫不類。

如今，穿越劇看似招式花樣繁多，古穿今、現(xiàn)穿古、男穿男、男穿女、女穿男等等，故事表達(dá)方式也越發(fā)網(wǎng)絡(luò)化，甜寵、喜劇等相對(duì)輕松戲謔的風(fēng)格成了主流，卻也越來(lái)越不走心了。今年網(wǎng)播的穿越劇，都打著“年輕人的菜”旗號(hào)，把故事戲劇化的部分無(wú)限放大，劇情邏輯混亂，內(nèi)里精神空洞，全靠無(wú)厘頭博眼球。這樣的做法雖然為穿越劇吸引了一定受眾，卻也讓其成了大部分觀眾眼里的“雷劇”，最終使想借網(wǎng)重生的穿越劇被束縛在小眾圈子里。

事實(shí)上，穿越劇并不是一個(gè)新物種，而是一個(gè)拼湊出來(lái)的劇集類型。內(nèi)容上是權(quán)謀、宮斗、愛(ài)情、職場(chǎng)等多種元素的拼湊，形式上是古代、現(xiàn)代、歷史等的拼湊。“為了穿越而穿越”的弊病不改，這個(gè)劇集類型只會(huì)加速衰亡。正如著名穿越小說(shuō)《夢(mèng)回大清》作者金子所說(shuō)：“我想著如果自己處于那個(gè)風(fēng)云迭起的年代，會(huì)有著怎樣的經(jīng)歷和選擇，所以寫(xiě)了一個(gè)穿越的背景，但不是為了穿越而寫(xiě)故事，是為了故事的需要而穿越。”