國(guó)產(chǎn)電視劇曾飽受“流量演員之困”，電視熒屏充斥著所謂能夠“帶流量”的“小鮮肉”和“小鮮花”，顏值、流量壓倒一切，慘不忍睹的演技成為國(guó)產(chǎn)爛劇的某種標(biāo)識(shí)。如今，這股不正之風(fēng)正在發(fā)生改變。

　　最近幾部熱播的電視劇中，中年實(shí)力派演員紛紛擔(dān)綱主角。在央視一套剛收官的海派中醫(yī)題材電視劇《老中醫(yī)》，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視聯(lián)播的京味兒電視劇《芝麻胡同》，由江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視聯(lián)播的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《都挺好》。劇作主角都是一水兒的實(shí)力派演員，陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征、許晴、何冰、劉蓓、姚晨、倪大紅和郭京飛等，年齡橫跨中老年不同階段，卻無(wú)一例外都在業(yè)內(nèi)以專業(yè)著稱。

　　在過(guò)去某個(gè)時(shí)期，這些演員或許只能給流量演員作配，成為托舉劇情不至于荒腔走板的一種保證。如今實(shí)力派與實(shí)力派同臺(tái)飆戲，不僅是對(duì)劇作質(zhì)量的一種“聯(lián)保”，由他們之間表演帶來(lái)的碰撞和火花，也為國(guó)產(chǎn)電視劇帶來(lái)了真正的高光時(shí)刻。觀眾的眼睛同樣是雪亮的，這些電視劇幾乎都在收視和口碑上迎來(lái)了雙豐收。觀眾稱這類演員搭配叫作“神仙陣容”，有觀眾說(shuō)：“看神仙打架酣暢淋漓，不再像過(guò)去實(shí)力派帶偶像派，王者帶青銅，帶不動(dòng)還砸牌子。”

　　在業(yè)界看來(lái)，這種變化可以看作是國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)理性的回歸。事實(shí)上，影視行業(yè)歷經(jīng)了最近幾年的“IP熱”“流量熱”，在去年下半年進(jìn)入深度調(diào)整時(shí)期。2017年，一部由袁泉、馬伊琍、靳東、雷佳音等主演的都市情感劇《我的前半生》成為年度爆款，《中國(guó)式關(guān)系》《人民的名義》也將久未在熒屏露面的陳建斌、陸毅、吳剛、張豐毅等演員重新推回舞臺(tái)中央。

　　與此同時(shí)，所謂的“流量演員+網(wǎng)絡(luò)大IP”的配置開(kāi)始失靈，無(wú)論是玄幻武俠題材的《武動(dòng)乾坤》《莽荒紀(jì)》，還是古裝題材的《鳳囚凰》，現(xiàn)代言情題材的《夏至未至》《涼生，我們可不可以不憂傷》等都紛紛折戟，遭遇收視率的斷崖式下滑。

　　在市場(chǎng)倒逼下，影視制作調(diào)整方向，大批現(xiàn)實(shí)題材電視劇開(kāi)始回暖，對(duì)實(shí)力派演員的需求也隨之增加?；仡欉^(guò)往，電視劇制作在“流量熱”還奏效之時(shí)，敢于打破僵局的制片方需要擔(dān)下可能被市場(chǎng)冷落的風(fēng)險(xiǎn)。連續(xù)主演了《情滿四合院》和《芝麻胡同》的演員何冰就透露，之前開(kāi)始拍攝《情滿四合院》時(shí)他自認(rèn)為與角色十分貼切，拿下角色是應(yīng)當(dāng)應(yīng)分的，事后才從外人口中得知，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演劉家成拍板由何冰主演，其實(shí)頂下了不少壓力，“原來(lái)人家是嫌我年紀(jì)大了。”

　　新鼎明影視制片人謝曉虎直言，從去年開(kāi)始，流量演員主導(dǎo)的劇在電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)播出后效果不好，制片方和播出平臺(tái)都開(kāi)始反思，使用流量演員并不能保證播出成績(jī)達(dá)到預(yù)期，還要支付動(dòng)輒上億元的天價(jià)片酬，賠本生意不值得，“觀眾也回歸了理性，審美在提高，能夠看得懂好戲和好劇本、好演員。”市場(chǎng)的變化是促成創(chuàng)作轉(zhuǎn)向的直接原因，也給實(shí)力派演員的“回春”提供了良好的契機(jī)。

　　去年年底，北京人藝著名演員濮存昕在退休之際被問(wèn)及是否還有拍攝影視劇計(jì)劃，就直言如今的影視市場(chǎng)中他沒(méi)有機(jī)會(huì)，“影視作品沒(méi)有我的活兒，我演的東西沒(méi)人看。”誠(chéng)然，在“流量”主導(dǎo)市場(chǎng)方向之時(shí)，愛(ài)惜羽毛的實(shí)力派演員自然找不到用力之處。

　　謝曉虎表示，實(shí)力派演員的回歸，對(duì)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作水平提出了新要求，如果還是當(dāng)初IP、特效滿天飛的劇情，不管是生于1953年的濮存昕，還是生于1968年的何冰，都會(huì)顯得“不合時(shí)宜”。實(shí)力派演員的演技需要在經(jīng)得起時(shí)間沉淀的故事中發(fā)光發(fā)熱，而國(guó)產(chǎn)電視劇只有從故事、拍攝、制作到市場(chǎng)、觀眾的全產(chǎn)業(yè)鏈都導(dǎo)向正軌、恢復(fù)理性，實(shí)力派演員才能真正“回春”。