我從根兒上就是舞臺劇演員

 記者：聽說這版《哈姆雷特》的翻譯李健鳴老師，最開始對你來演哈姆雷特是持懷疑態(tài)度的。但后來在排練場看了你們十分鐘排練，她的眼淚就流下來了?？戳搜莩龊螅€特別稱贊你演得非常出色，說“這個哈姆雷特成熟、陽剛、強大，有氣場。贊胡軍萬次，罵自己千次。”

 胡軍：是啊，她最開始懷疑得一塌糊涂，而且她這個人有話就直說。我們還沒開始排練的時候，她老用一種懷疑的眼神看著我，還說：“你演哈姆雷特，我到現(xiàn)在腦子里還沒有轉(zhuǎn)過來呢！”但是后來，她看了排練和演出以后，專門給我寫了好長的一段文字，向我賠禮道歉。

 記者：你的表演不僅讓李健鳴老師改變了看法，而且也得到了觀眾們的認(rèn)可。如今，這個戲已經(jīng)全國各地演了這么多場，取得了成功。這個時候，你的心情又是怎樣的呢？

 胡軍：鮮花和掌聲對于演員來說，固然重要，這代表了大家對你的認(rèn)可。但是已經(jīng)演了這么多場，我覺得最關(guān)鍵的是，你對自己的表現(xiàn)認(rèn)可不認(rèn)可。其實整個排練演出的過程，從一開始讀劇本開始，全都是一個在尋找自己的過程。不是尋找自己對這個角色、對這個戲的準(zhǔn)確性，而是尋找自己的可能性，尋找自己內(nèi)心當(dāng)中是不是真的由心而發(fā)的感覺，而不是做作的表演。整個排練過程我都特別喜歡，我一直在“找自己”，而且讓我特別高興的是，我在找自己的同時，我還能做出來，不能光思想到了，但表現(xiàn)不出來，那也很傻，那會更痛苦。

　　現(xiàn)在這個戲已經(jīng)演了很多場了，但在很多細(xì)節(jié)上，我還會不停地有改動；每場演出，我都會有新的嘗試。因為演員在舞臺上是有很多可能性的，而最可怕的就是形成了一種慣性。慣性其實肯定是會存在的，但如果意識到這種慣性的存在，你就會有意打破這種慣性。這種打破慣性并不是說非要怎么著，而且也不能脫離劇本、人物和整個戲的狀態(tài)，不能胡來。對舞臺劇演員的要求是跟對其他演員的要求完全不一樣的，在這個狀態(tài)當(dāng)中，既要保持準(zhǔn)確度，還要去尋找自己還有什么可能性，這也是舞臺對我而言最有魅力的地方。我們在每個地方的演出效果都不太一樣，這也讓我挺興奮的。因為演員在舞臺上跟觀眾的觀演關(guān)系是非常直接的，呼吸也好，心跳也好，都是特別有意思的共振。好的演出，會引領(lǐng)觀眾跟你到一個頻率共振，那是最激動人心最幸福的時候！北京最后這四場演出，也像是一個總結(jié)。這個戲讓我們看到，經(jīng)典在現(xiàn)在這個時代，還是有它存在的價值，還是會被大眾接受的，而且接受得那么好。

　　記者：你曾經(jīng)離開戲劇舞臺十年，但很多人都很驚嘆，如今你在舞臺上依然保持著很好的狀態(tài)。很多觀眾都是因為影視劇而知道你的，但是看過你演話劇，都很佩服你的戲劇表演功底。這么多年是如何還保持著對戲劇舞臺的熱情和功底的呢？

　　胡軍：因為心沒有離開舞臺??！人家一跟我說什么“胡軍重歸舞臺”，我就說：“什么叫重歸啊？我就從來沒離開過！”如果心都離開舞臺了，那回到舞臺就傻了，可能連在舞臺上走路都不會了。其實我根上還是舞臺劇演員，這么多年，我不管是看劇本，還是分析人物，即使是拍電影電視劇，很多東西在我腦子里也全都會是舞臺的感覺。并不是說舞臺式的表演方式，而是一種舞臺思維，所以我說我從來沒有離開過舞臺。就像小孩學(xué)自行車，只要學(xué)會了，即使20年不騎，但想騎的時候，拿起來就能騎，最多需要適應(yīng)適應(yīng)，很快感覺就都全回來了。