內容為王 好劇本成就好演員

　　從宏觀方面來講，電視市場需要標桿性的喜劇類節(jié)目，觀眾需要語言的幽默力量來傳遞快樂，而好的節(jié)目形態(tài)勢必會有良好的生命力。從具體的方面來說，節(jié)目的參演嘉賓不論是專業(yè)的喜劇明星還是素人，所呈現出的節(jié)目內容都非常優(yōu)秀。

　　以《歡樂喜劇人》為例，節(jié)目內容取材廣泛，多為社會熱點，既關注人的故事，也關注人的心理，喜劇演員們憑借自身閱歷和感悟將這些內容以“包袱” 的形式拋給觀眾，以喜劇的形式展現出來。一季節(jié)目12期，每期6個節(jié)目，涉獵范圍很廣，有緬懷逝去青春、追憶似水年華的以年代為背景的懷舊戲份，有“打拐”、“反腐”等時下反諷題材，有拷問人性善惡、直擊內心的“天使惡魔”，還有向經典致敬以“上海灘”、“摩登時代”為藍本的新編劇目，都讓觀眾有很強共鳴。

　　通過《歡樂喜劇人》的節(jié)目，像喬杉修睿二人組也更為被觀眾所熟識和認可。他們曾經是《愛笑會議室》的表演嘉賓，后來也上過《天天向上》等節(jié)目，但給人的感覺一直都是不溫不火，當兩人第一次出現在《歡樂喜劇人》的舞臺上時，相信還有很多觀眾對他們并不熟悉，然而就是通過這個舞臺，喬杉修睿迅速火遍了大江南北，而且還登上了猴年春晚的舞臺。

　　對于入行多年的喬杉修睿來說，他們之所以能憑借《歡樂喜劇人》這檔節(jié)目爆紅，說到底，這不僅因為兩人在舞臺上的表現詼諧搞笑，更因為他們的節(jié)目內容，也就是劇本“走心”，注重與觀眾的情感互動，他們演繹的角色幾乎在現實生活中隨處可見，演繹的橋段可能會發(fā)生在身邊的每個人身上，十分接地氣。

　　金牌編劇創(chuàng)作團隊 保駕護航喜劇王牌節(jié)目

　　說到這里，就不得不提一檔喜劇節(jié)目質量優(yōu)劣的關鍵——劇本。對于喜劇節(jié)目來說，如果背后缺少一個強大的編劇和創(chuàng)作團隊，那就成了無源之水無根之樹，縱然火爆也只能是曇花一現。因此，國內這幾檔喜劇節(jié)目之所以能夠長盛不衰，深受觀眾歡迎，除了前臺演員的精彩演繹，更重要的還是編劇團隊在背后的默默付出和貢獻，正是有了他們，喜劇節(jié)目才能維持蓬勃的生命力，這樣是電視節(jié)目內容為王。

　　仔細探究火爆熒屏的這三檔喜劇節(jié)目，其背后關鍵的編劇團隊都有一個相同的名字：號稱中國喜劇“三星編劇團隊”的阿蘇團隊，這也是國內唯一一支包攬收視率排名前三的喜劇綜藝節(jié)目的金牌創(chuàng)作團隊。阿蘇團隊與來自東北的“遼寧民間派”，以及以沈騰為代表的“開心麻花派”，基本覆蓋了中國的喜劇熒屏版圖。而阿蘇團隊最具實力的一點就是，不論是素人喜劇真人秀，還是明星喜劇大PK，他們所創(chuàng)作的節(jié)目均符合當下節(jié)目屬性和表演者屬性。

　　阿蘇團隊之所以能打造出眾多讓觀眾喜聞樂見的節(jié)目，不僅在于對節(jié)目精準的定位，還包括團隊間的專業(yè)化分工。據悉，阿蘇團隊內部有一套工業(yè)化流程標準，會根據創(chuàng)作內容方向確立好誰適合寫哪一部分、哪一類作品進行合理化分工。另外阿蘇團隊也會“因地制宜”的根據選手或者嘉賓的特點，創(chuàng)作出符合其自身表演特色的劇本，這樣可以讓演員迅速找到熟悉的表演環(huán)境，再加上優(yōu)秀的節(jié)目內容，自然就能將觀眾逗的前仰后合，又不淪于庸俗。

　　老話說“愁苦之音易工，歡愉之辭難好”，講的是喜劇創(chuàng)作的困難。喜劇主要依靠語言表達，需要諷刺，但不能過界，需要調侃，但必須有度，著實是戴著各種鐐銬。更不要說如今的觀眾見多識廣，笑點越來越高，一般的橋段還真被觀眾瞧不上，而且各地文化的差異，南北方觀眾的口味，都要考慮到，喜劇創(chuàng)作還需要對抗觀眾的審美疲勞。

　　前些年，中國喜劇節(jié)目曾出現長期斷檔，很多節(jié)目要么是粗制濫造，要么就是編劇閉門造車不接地氣，中國的喜劇市場也因此一蹶不振。而今，《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》和《CCTV家庭幽默大賽》等喜劇節(jié)目的熱播和長盛不衰，更加凸顯了像阿蘇團隊這些編劇力量的重要性。