《剃刀邊緣》注重角色個(gè)性 復(fù)刻民國(guó)時(shí)尚風(fēng)
隨著與關(guān)海丹的“交手”越來越多，許從良逐漸了解了她和她哥哥林森(高鑫飾)等共產(chǎn)黨人的事業(yè)，本就隱藏在浪子性格下的正義感和愛國(guó)情懷逐漸覺醒。在這版長(zhǎng)片花為數(shù)不多的槍戰(zhàn)戲“游擊隊(duì)長(zhǎng)李立軍被捕”和“觀音廟抓逃犯”兩件事中，許從良不僅逃過了日寇松澤將軍(蘆芳生飾)設(shè)下的死局，而且正是在目睹了共產(chǎn)黨人的舍生取義后，完成了蛻變，領(lǐng)悟了關(guān)海丹所說的“有一種戰(zhàn)斗叫忍耐，有一種勝利來自煎熬”。而在與許從良和關(guān)海丹的一輪輪較量中，偽滿警察廳和日營(yíng)中的每個(gè)角色也是性格各異，金廳長(zhǎng)的老謀深算，白冷晨以精英范自居的傲慢，司機(jī)出身的葉科長(zhǎng)性格莽撞貌似無頭腦，沉默寡言的蔡博淵內(nèi)心卻滿是套路蔫著壞……后三者更是在劇中被戲稱作“白菜葉”組合，表面嘻嘻哈哈暗里卻各懷鬼胎。而即便是日軍中的角色，《剃刀邊緣》也并沒有局限在臉譜化的塑造中，如松澤將軍既有他身為日寇軍人的殘暴，也表現(xiàn)了他對(duì)關(guān)海丹動(dòng)情的掙扎等，讓每個(gè)角色都更有層次各具看點(diǎn)，也使得多方勢(shì)力對(duì)抗起來更加匹敵，懸念叢生。
除了在懸念和人物上做足功課外，《剃刀邊緣》對(duì)民國(guó)時(shí)尚風(fēng)情的捕捉和表現(xiàn)也極為獨(dú)到，從建筑街景到角色服裝造型，再到影像風(fēng)格，營(yíng)造出來的視覺效果讓人眼前一亮，對(duì)東方小巴黎哈爾濱當(dāng)年的時(shí)尚頗為動(dòng)心，如馬伊琍舉傘走過廣場(chǎng)的畫面，幾乎就是民國(guó)街拍大片范。另外，一如片花中包貝爾[微博]認(rèn)真地說自己的官是“正兒八經(jīng)買的”、文章穿婚紗奔跑等場(chǎng)景，正是《剃刀邊緣》在諜戰(zhàn)中加入幽默元素的追求，這一點(diǎn)在許從良的個(gè)性、處事作風(fēng)等方面也有所體現(xiàn)，幽默與懸念的結(jié)合，將營(yíng)造出怎樣的諜戰(zhàn)劇也讓人拭目以待。
