觀眾最想看到的畫面調(diào)查結(jié)果

　　與擇天記一樣取景于敦煌的《醉玲瓏》，其背后的《花千骨》原班團(tuán)隊(duì)也沒有重復(fù)水墨畫風(fēng)，而是玩起了復(fù)古又大膽的東方油畫風(fēng)。據(jù)一手打造《花千骨》的制片人唐麗君[微博]透露，之所以選擇這種風(fēng)格，是因?yàn)楣适轮杏形鬃迮c皇族的設(shè)定，充滿了濃郁的異域風(fēng)情，為了呈現(xiàn)東方油畫風(fēng)的大片質(zhì)感，劇組舍近求遠(yuǎn)取景敦煌。在調(diào)查中，有52.7%的網(wǎng)友期待古裝IP劇具有大片質(zhì)感，34.5%則青睞于山水畫水墨風(fēng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于韓劇唯美畫質(zhì)、阿寶色等畫風(fēng)?？梢灶A(yù)見，《醉玲瓏》和《擇天記》在畫面上的美感將有效提升整部劇的品質(zhì)。

　　如果說演員的表演是筋肉，畫面質(zhì)感是劇作的外在皮相，那么劇本故事便稱得上是骨，如此方能賦予作品以生命?；蛟S是今年暑期檔幾部周播大劇注水嚴(yán)重，從圍觀者眾播到悄無聲息，給觀眾們留下了“心理陰影”，在對明年的古裝IP改編劇的期待中，“劇情緊湊不拖沓”是網(wǎng)友們的最大訴求，占據(jù)13.4%。此前，《擇天記》曾公布一段一分多鐘片花，足見其顏值之高與戲劇沖突之精彩，但限于片花長度，劇本故事還有待揭曉。

　　還有12.3%的網(wǎng)友強(qiáng)調(diào)了“故事在線不狗血”，“改編遵循原著不亂改”則占據(jù)了9.7%。的確，善用但不迷信IP，在改編上既遵循原著精神，但不生搬硬套、重新構(gòu)建符合電視劇表達(dá)的劇情至關(guān)重要。而《醉玲瓏》由唐麗君擔(dān)任制片人，林玉芬執(zhí)導(dǎo)，饒俊擔(dān)任編劇，這《花千骨》原班人馬以及原著作者十四夜也參與編劇，似乎為故事品質(zhì)給出不少保障。

　　實(shí)際上，相對于視覺藝術(shù)上的創(chuàng)新，劇本改編方面，《醉玲瓏》選擇了穩(wěn)打穩(wěn)扎，數(shù)易其稿，經(jīng)過了整整兩年時(shí)間定稿，但也在求新。編劇之一的饒俊曾對媒體透露，最開始，《醉玲瓏》想做成一個(gè)很正劇范兒的權(quán)謀戲，但在做劇本的這兩年中收到很多熱心粉絲的私信，建議他們不要往權(quán)謀的方向走。因?yàn)閺男】幢橛⒚绖〉哪贻p人，純粹的權(quán)謀戲很難再撬動(dòng)他們的G點(diǎn)，其可發(fā)揮的空間也不會(huì)太大。

　　饒俊透露，在寫劇本的同時(shí)，他們還專門做了市場調(diào)研，設(shè)計(jì)了60多個(gè)問題，發(fā)放了大量問卷，對粉絲進(jìn)行了他們最喜歡的情節(jié)和最不喜歡的情節(jié)、人物調(diào)查，盡量在維持原著調(diào)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新解構(gòu)。

　　制片人唐麗君也表示，希望《醉玲瓏》的定位能如《花千骨》一樣年輕化，但也希望能力求創(chuàng)新。最后《醉玲瓏》選擇了奇幻的畫風(fēng)，在“雙時(shí)空”、“停滯時(shí)空”、“金蝶傳信”上腦洞大開，既有新意，也有效避開原著穿越的設(shè)定。劇本的創(chuàng)新還體現(xiàn)在，在劇中巫族和皇族的設(shè)定上，編劇團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一種有別于《花千骨》師徒戀的禁忌之戀，其靈感來源還是兩種不同文化的碰撞。相對來說，《擇天記》是一本尚在連載中的網(wǎng)絡(luò)小說，這種“書影同步”的開發(fā)模式在國內(nèi)是第一次，其劇本總監(jiān)張巍直言這增加了改編難度，因?yàn)闆]有辦法猜測劇情走向，很害怕跟原著作者貓膩想的不一樣，但網(wǎng)友的實(shí)時(shí)反饋和互動(dòng)能夠?qū)”緞?chuàng)作提供幫助。