
這樣一個(gè)面對復(fù)雜的社會(huì)和人心卻手無寸鐵、天真單純的婦人,當(dāng)她的家庭破裂之后,她要怎么轉(zhuǎn)換自己的性格、思想、處世和生存方式?這恰恰是戲劇性所在。如果完全從小說的角度出發(fā),去塑造子君,沖突和反差感沒那么強(qiáng),戲就會(huì)比較平淡。
說到底,電視劇雖然將人物性格與一些情節(jié)做了改動(dòng),但是小說中最可貴的精神內(nèi)核——“女性獨(dú)立自強(qiáng),走出生活的舒適區(qū),迎來新生”是不變的。無論是哪個(gè)子君,生活都給她們剝掉了一層皮,也讓她們長出了骨氣。難道亦舒筆下穿白襯衫卡其褲的子君代表女性獨(dú)立,劇中這個(gè)穿紅配綠的子君就配不上這個(gè)主題了嗎?問題的核心抓住,改編就是成功的。亦舒筆下的女性大多是高學(xué)歷、性情孤傲的美人,品位氣質(zhì)絕佳,所以每一個(gè)都認(rèn)為“最緊要是姿態(tài)好看”。
我的前半生馬伊俐靳東
