陳偉霆、劉詩(shī)詩(shī)主 演的電視劇《醉玲瓏》正在熱播。這是時(shí)隔兩年之后，《花千骨》原班團(tuán)隊(duì)再度聚首打造的又一部奇幻古裝偶像劇。與《花千骨》不同的是，該劇早在劇本階段就是 為“周播”量身打造的，因此一開始劇情、節(jié)奏發(fā)展都“快得驚人”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，男女主角從相識(shí)到相戀只用了一集。新京報(bào)記者專訪了該劇導(dǎo)演林玉芬、編劇 饒俊。饒俊表示，該劇的故事分為兩個(gè)時(shí)空，第一時(shí)空為了抓人眼球必須加快節(jié)奏，進(jìn)入第二時(shí)空后，速度就回到相對(duì)正常的狀態(tài)，“但在我自己看來，這部劇相比 其他電視劇節(jié)奏還是比較快，因?yàn)橹懿∠胍プ∮^眾，信息量必須要大。”
“九轉(zhuǎn)玲瓏陣”低配版“月光寶盒”？
會(huì)回到很多未知的點(diǎn)，“雙時(shí)空”邏輯復(fù)雜
《醉玲瓏》的故事發(fā)生于動(dòng)蕩不安的西魏時(shí)期。朝廷多子奪嫡，紛爭(zhēng)不斷。而匡扶皇室的巫族則掌管著可扭轉(zhuǎn)乾坤的“九轉(zhuǎn)玲瓏石”。隨著四皇子元凌和圣巫女鳳卿塵相愛，國(guó)家開始動(dòng)蕩不安，鳳卿塵被迫以九轉(zhuǎn)玲瓏石開啟第二時(shí)空，并展開兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的愛情故事。
很多觀眾表示，可以開啟時(shí)空的“九轉(zhuǎn)玲瓏陣”似乎是低配版的“月光寶盒”，但饒俊卻表示，月光寶盒是任意回到某一個(gè)時(shí)空，而“九轉(zhuǎn)玲瓏陣”卻不 能心念所至并單純回到過去，“它會(huì)回到很多未知的點(diǎn)，其實(shí)會(huì)有一種倒計(jì)時(shí)的感覺。這個(gè)石頭也會(huì)貫穿我們整部劇的始終，讓觀眾心一直懸著。”
而劇中的雙時(shí)空也非單純平行的，未來也會(huì)產(chǎn)生交錯(cuò)。例如第一時(shí)空的人會(huì)在第二時(shí)空重復(fù)出現(xiàn)，但第二時(shí)空的環(huán)境、事件卻因人和事的發(fā)展脈絡(luò)不同， 而與第一時(shí)空產(chǎn)生差異。如何將兩個(gè)時(shí)空下錯(cuò)綜復(fù)雜的邏輯關(guān)系寫通順，對(duì)饒俊來說是最大的難題，“因?yàn)槟信鹘窃趦蓚€(gè)時(shí)空遇到的人大部分一樣，但產(chǎn)生的感情 糾葛卻完全不同。我們需要對(duì)比第一個(gè)時(shí)空是怎樣，第二個(gè)時(shí)空又是怎樣。但兩個(gè)時(shí)空同時(shí)又會(huì)產(chǎn)生交織和彼此呼喚。這樣復(fù)雜的世界觀架構(gòu)有一定難度。”
林玉芬也透露，過渡到第二時(shí)空之后內(nèi)容更豐富，例如會(huì)詳細(xì)解釋“九轉(zhuǎn)玲瓏石”為何會(huì)在玲瓏使的手上消失、圣巫女究竟是如何發(fā)揮靈力等劇情。同時(shí)，第二時(shí)空也會(huì)添加全新的人物，“例如元凌的母親會(huì)出現(xiàn)，她負(fù)責(zé)銜接兩個(gè)不同的時(shí)空。”
陳偉霆?jiǎng)⒃?shī)詩(shī)表演過于寡淡？
符合角色設(shè)定，就應(yīng)該是這樣
在劇中，由陳偉霆飾演的四皇子元凌總是一副“舍我其誰”的冷漠臉，即便面對(duì)自己心愛的女人鳳卿塵時(shí)，也總是帶有古裝霸道總裁的即視感，甚至動(dòng)不動(dòng)就說出“不愧是我看上的女人”、“朕以江山許你”這樣的臺(tái)詞。
“這其實(shí)是符合人物本身的。”在饒俊看來，元凌作為一個(gè)皇子，即便面對(duì)心愛的女人有溫柔的一面，但限于其殺伐決斷的性格，表達(dá)愛意的方式注定和市井小民不同，“我覺得好的臺(tái)詞并非文采好或者越二次元越好，還是需要盡可能符合人物設(shè)定。”
劉詩(shī)詩(shī)飾演的鳳卿塵依舊延續(xù)了其在偶像劇中“人淡如菊”的表演方式，但不難看出，在這部劇中她也在努力用眼神和面部表情，詮釋這個(gè)人物身上“狡 黠聰慧”的另一面。在饒俊看來，相較之前劉詩(shī)詩(shī)飾演的較為柔弱、被動(dòng)的角色，鳳卿塵更加外柔內(nèi)剛，“她更像元凌身邊的軍師和操盤手，會(huì)有很多運(yùn)籌帷幄的智 慧表達(dá)。”
饒俊表示，他在剛開始撰寫劇本的時(shí)候也考慮過很多演員，但隨著對(duì)人物的進(jìn)一步了解，陳偉霆和劉詩(shī)詩(shī)的形象在他腦海中越來越清晰，甚至到后期會(huì)帶 入一些他們的形象特點(diǎn)，將人物塑造得更加立體，“因?yàn)樗麄兊臍赓|(zhì)太符合了。直到他們進(jìn)組拍攝，你就會(huì)覺得‘感覺對(duì)了！就應(yīng)該是這樣。’”
4集講完60集的故事？
周播劇必須信息量大、節(jié)奏快
與目前的偶像劇一言不合就“回憶殺”不同，《醉玲瓏》播出后，不少網(wǎng)友將其評(píng)為“最著急的電視劇”，稱其“4集講完其他同類型劇60集才能講完 的故事”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，劇中男女主角從牽手、接吻到結(jié)婚，只用了三集；而在前八集之內(nèi)，男主角也遭遇了兩次遇害身亡、兩次中毒、兩次被砍、四次被箭射 穿，每一分鐘都有“全劇終”的即視感。
“因?yàn)檫@部劇有兩個(gè)時(shí)空，第一時(shí)空和第二時(shí)空的內(nèi)容一定要成比例。”林玉芬透露，《醉玲瓏》的結(jié)構(gòu)比較特殊，第一時(shí)空更多是交代人物和故事，而 第二時(shí)空的劇情扭轉(zhuǎn)才是重頭戲，“剛開始情感節(jié)奏的確快了一些，我們也擔(dān)心這樣的架構(gòu)觀眾很難消化，但這樣說故事的方式是很新鮮的，而且觀眾會(huì)希望扭轉(zhuǎn)時(shí) 空的情節(jié)早點(diǎn)出現(xiàn)。”
除了考量故事的情節(jié)分布以外，該劇的快節(jié)奏也是專門為周播而設(shè)定的。與其他“半路出家”的周播劇不同，《醉玲瓏》早在立項(xiàng)之時(shí)就被定位為“快節(jié)奏周播 劇”。饒俊表示，之前有很多觀眾吐槽國(guó)產(chǎn)劇磨唧，所以這次他們希望在具備基本的感情和情節(jié)的情況下，嘗試一下快節(jié)奏，“尤其是前面的劇情，一定要非常抓 人。”
周播劇剪輯內(nèi)幕
編劇結(jié)尾埋伏筆，往往被剪亂
據(jù)悉，以往在撰寫周播劇劇本時(shí)，編劇會(huì)在每一集的結(jié)尾埋上伏筆。但往往在最終剪輯時(shí)，成片卻很難以劇本的開頭結(jié)尾作為節(jié)點(diǎn)，有時(shí)甚至?xí)蚋鞣N原 因在開頭注入很長(zhǎng)的回顧片段，“但《醉玲瓏》非常難得。劇組后期并沒有做劇情拉長(zhǎng)和注水，前十集基本都結(jié)束在編劇‘打點(diǎn)’的地方。”在饒俊看來，最合適的 周播節(jié)奏應(yīng)該按照劇本節(jié)奏來選片、打點(diǎn)，“因?yàn)槲覀冊(cè)谠O(shè)計(jì)劇本的時(shí)候都是直接上‘干貨’，每次結(jié)尾打點(diǎn)也會(huì)打在最懸念的地方，這樣才不會(huì)破壞原有的故事結(jié) 構(gòu)，看起來不會(huì)太拖沓。”
