張若昀曾擔(dān)心能否融入到排練中。
張若昀說，能演林兆華的戲讓他們班的同學(xué)羨慕嫉妒恨。
張若昀說他是在舞臺(tái)排練中明白表演是什么。
這幾年，張若昀出演了《麻雀》《無心法師》《法醫(yī)秦明》等熱播影視劇，從軍裝男神到蠢萌高中生，張若昀戲路很寬。12月14日、15日，由張若昀主演的話劇《三姐妹·等待戈多》在上海保利大劇院首演，這次他挑戰(zhàn)的是濮存昕19年前飾演的角色，一人分飾“弗拉基米爾”和“韋爾希寧”兩個(gè)人物。該劇完成上海首演之后，還將在蘇州、常州、廈門、寧波等地上演。
為何要從熒屏轉(zhuǎn)戰(zhàn)話劇舞臺(tái)？張若昀接受新京報(bào)專訪時(shí)說，他這個(gè)年紀(jì)不怕累，就怕心里空，拍電視劇是一種消耗大于積淀的過程，有時(shí)拍多了就自以為會(huì)演戲了，而演話劇每天在排練場(chǎng)都會(huì)有新的收獲，“卸下一切包袱，只專注于表演本身。”
關(guān)于《三姐妹·等待戈多》
1998年，病榻上的林兆華在等待病愈的煎熬中突發(fā)奇想，把契訶夫與貝克特這兩位戲劇大師的代表作《三姐妹》與《等待戈多》做一個(gè)后現(xiàn)代的拼貼。當(dāng)年這部聚集了濮存昕、陳建斌、龔麗君等實(shí)力派演員的話劇，引起了戲劇、文化圈的很多爭(zhēng)論。
在劇中，三姐妹在等待回莫斯科的機(jī)遇，弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多的到來，兩個(gè)時(shí)代，兩種毫無關(guān)聯(lián)的人，由于等待，他們的命運(yùn)顯得十分相似。不過，林兆華不愿用“等待”概括這部劇的主題，他希望觀眾能看到不同的東西。
今年新版《三姐妹·等待戈多》由林兆華擔(dān)任導(dǎo)演，林熙越和崔永平擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演，除了主演張若昀外，其他演員還包括崔永平、李浩天、劉洋、周情云、陳雅狄等。
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演林兆華的戲很興奮 擔(dān)心因“面子”被認(rèn)可
今年11月，電視劇《愛情進(jìn)化論》殺青之后，公司同事跟張若昀聊排林兆華話劇的計(jì)劃時(shí)，沒以為他會(huì)這么興奮。“那天晚上大家在吃火鍋，本來白天忙的是另外一件事。自從說到這，我那頓飯就一直在問什么情況、什么時(shí)間？真的假的？靠譜嗎？從那之后一禮拜，我就天天追著跟我說這個(gè)事的人。”
張若昀畢業(yè)于北京電影學(xué)院，在學(xué)校時(shí)看過林兆華導(dǎo)演的話劇《絕對(duì)信號(hào)》錄像。張若昀也清楚“大導(dǎo)”在中國(guó)戲劇界的位置，這部首演于1982年的話劇被看作是中國(guó)小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開端。張若昀透露，他們那一屆從老師到學(xué)生，對(duì)話劇都有種偏愛，這次確定要排《三姐妹·等待戈多》后，也讓他們班的同學(xué)羨慕嫉妒恨，“這事我就只跟大學(xué)同學(xué)炫耀過，就是因?yàn)楦钍斓呐笥讶滩蛔 ?rdquo;
第一天來到劇組時(shí)，張若昀心里有過疑慮，他擔(dān)心跟其他話劇演員有距離感，“我不希望大家迫于面子接受我，或者說交流起來走不到心里去。”
他覺得，話劇舞臺(tái)上能找到表演最本質(zhì)的東西，能否很好地融入到排練中、表現(xiàn)在舞臺(tái)上，也關(guān)乎自己這些年來是否找到了做演員的正確方式。“在這邊我覺得很幸福，前兩天又特別喪，情緒變化特別快，這跟拍電視劇完全不一樣。”
幾天的排練后，林兆華對(duì)張若昀的印象是“自然樸素”，“這小孩兒挺好，是明星，沒架子，挺隨和，形象、聲音都可以。”
在這部話劇中，張若昀要扮演的兩個(gè)角色，一個(gè)是輕松幽默、時(shí)而深沉的流浪漢，另一個(gè)則是生活苦悶的中年男子?！度忝谩返呐_(tái)詞好背，有內(nèi)在的邏輯性，而《等待戈多》就兩個(gè)人物，而且臺(tái)詞重復(fù)，他常常拉著另一位主演崔永平一塊背臺(tái)詞。
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接連拍劇怕被“磨空” 舞臺(tái)喚起對(duì)表演的熱愛
近幾年，越來越多的影視演員登上話劇舞臺(tái)。明年6月，周迅也將出演賴聲川的新戲《雕空》。
演員為什么鐘情于演話劇，它和拍電影、電視劇有何不同？除了學(xué)生時(shí)代埋下的話劇種子，張若昀也認(rèn)真考慮過這個(gè)問題。
前幾年接連拍了幾部電視劇，張若昀說：“我覺得累是可以承受的，主要是怕空，怕思想上的東西被磨空、掏空。像我這個(gè)年紀(jì)拍戲不能太閑，還得把自己給弄得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模绻乙恢睗M滿當(dāng)當(dāng)?shù)脑?，我拿什么去演戲？我的生活和我的理解在哪兒？這樣（排話?。┑臋C(jī)會(huì)，我去年就想過，當(dāng)時(shí)接了《慶余年》的戲五年要拍三季。當(dāng)時(shí)就想如果有空閑的時(shí)間能有一個(gè)可以常演的話劇。”
“另外，話劇舞臺(tái)上演員與觀眾的交流更直接”，張若昀說拍電視劇有時(shí)會(huì)有一種遺憾，當(dāng)觀眾看到的時(shí)候你已經(jīng)忘了拍攝過程，而在舞臺(tái)下觀眾的反應(yīng)是最直接的。
“我覺得舞臺(tái)是初心，它是對(duì)表演的熱愛的初心。我考上電影學(xué)院的時(shí)候并不知道自己愛不愛，或者有多愛表演，都是在舞臺(tái)排練過程中慢慢明白表演是什么，包括它的理論，后來的實(shí)踐，所以它是一個(gè)喚起你對(duì)表演熱愛的初心的地方。還有一點(diǎn)不同，影視作品沒有那么純粹而完整的準(zhǔn)備時(shí)間，話劇有充分的體驗(yàn)，可以把你慢慢地、一點(diǎn)一點(diǎn)地浸潤(rùn)進(jìn)去，而不是說明天就要拍了趕緊‘往身上潑點(diǎn)水’。”
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真人秀很難展示真正性格 表演成了競(jìng)賽會(huì)影響心態(tài)
最近，張若昀也參加了《喜劇總動(dòng)員2》《花兒與少年3》等綜藝節(jié)目。在《花兒與少年3》里，張若昀話不多，卻是最心直口快的，這也是他最喜歡的綜藝節(jié)目。“跟我以前想得一點(diǎn)不一樣，真的就是大家出去玩兒了，他們也不干涉你。有些旅行上的障礙不是設(shè)計(jì)出來的，那個(gè)有限的金額不多，但也不會(huì)特別窮。在20多天的行程里怎么旅行，怎么生存，怎么跟人交往，都不是故意的，一點(diǎn)兒臺(tái)本都沒有。如果我們今天心情不好，那就不用出去，就在這聊天，那就拍一天在這聊天。”
張若昀覺得，觀眾往往不太知道演員生活中真實(shí)的性格，而《花少》可以讓觀眾看到一個(gè)側(cè)面，“說白了你也很難在真人秀里展示你真正的性格，比如我們?cè)谶@聊天，和旁邊架了機(jī)器的感覺就不一樣?！痘ㄉ佟窙]有臺(tái)本，所以我們展現(xiàn)的就是被模糊一點(diǎn)的性格，大家可以看到這個(gè)人真實(shí)的一角，而不是說一個(gè)特別強(qiáng)烈的被塑造出來的人設(shè)，因?yàn)橛行┚C藝節(jié)目是有人設(shè)的。”
而提到最近熱播的《演員的誕生》，張若昀說，看了周一圍和翟天臨那一期，“我覺得這兩位的戲都非常好，那里會(huì)是一個(gè)很好的平臺(tái)和空間，讓大家關(guān)注表演本身這件事。但是對(duì)于我一個(gè)年輕的、稚嫩的還在學(xué)習(xí)的演員來說，我肯定在這（排話?。W(xué)習(xí)得更好一點(diǎn)。因?yàn)椤堆輪T的誕生》稍微有點(diǎn)（競(jìng)爭(zhēng)），一旦它變成了競(jìng)賽的形式，我擔(dān)心會(huì)影響純真的心態(tài)。”
■ 新鮮問答
新京報(bào)：你之前看過濮存昕的版本嗎？什么感覺？
張若昀：我真的覺得這個(gè)戲?qū)﹁b賞者來說，是有門檻的。對(duì)于平常經(jīng)?？丛拕〉挠^眾來說，戲你越熟悉就越有門檻。“大導(dǎo)”也說，這個(gè)戲知識(shí)分子看了會(huì)很難受，它確實(shí)不是一個(gè)特別方便理解的東西。如果第一遍以純觀眾的心態(tài)去看那一版的時(shí)候，會(huì)覺得這個(gè)戲超過了娛樂享受的門檻，上升到了藝術(shù)鑒賞的門檻，所以（看錄像時(shí)）我都是拿著劇本，對(duì)照著看，我很喜歡，大家都演得特別好。但是純以觀眾的視角來鑒賞，我真的不敢說我有鑒賞能力，因?yàn)樽鳛檠輪T和作為戲迷來說，這是兩碼事。
新京報(bào)：《三姐妹·等待戈多》吸引你的點(diǎn)在哪里？
張若昀：它是兩本名著，它的臺(tái)詞每一個(gè)地方都特別經(jīng)得起推敲和琢磨，你要不求甚解的話肯定會(huì)覺得這是在講什么？作為演員來說，很多時(shí)候接到電視劇的劇本，第一眼看覺得這個(gè)故事挺好看的，但是自己去演的時(shí)候突然發(fā)現(xiàn)它不通順，很多環(huán)節(jié)設(shè)置得不合理，所以作為演員你要補(bǔ)這個(gè)洞，不補(bǔ)的話觀眾也看得出來。但是看《三姐妹·等待戈多》這個(gè)劇本的時(shí)候，我反復(fù)對(duì)照著看了多少遍，發(fā)現(xiàn)你怎么想它都是合理的。
新京報(bào)：“大導(dǎo)”說你表演特別樸素，你怎么看這次排話劇和演電影、電視劇的不同體驗(yàn)？
張若昀：電影我拍得不多，演電視劇的話很容易形成一個(gè)外殼，自以為會(huì)演戲，自以為演戲是一個(gè)模式化的東西。因?yàn)殓R頭可以幫到你太多，有太多人幫你抬轎子，甚至這個(gè)東西是可以欺騙觀眾的，但是欺騙觀眾不代表你能欺騙自己。如果你一旦形成這個(gè)殼，你永遠(yuǎn)就留在那個(gè)殼里了，禁錮著你出不去。（話劇和影視的）表演來說，本質(zhì)的東西其實(shí)是相通的，在技術(shù)性上有一些不一樣，比如說在電視里邊不會(huì)那么大聲地說話，不會(huì)是這樣的交流。
