“打槍都去唐人街，開炮都去索馬里；大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗”……在昨天舉行的2018上海電視劇制播年會上，東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿點出國產(chǎn)劇的三大新型“套路”，也將《那年花開月正圓》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》、《雞毛飛上天》、《我的前半生》這四部品質(zhì)“爆款”劇樹為“標桿”，并指出“主流價值+熱點話題+符合當下審美的超級人設+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作”才是一部電視劇受歡迎應該具有的“品相”。

　　劇本孵化時間越來越短

　　回顧過去的一年，中國電視劇的品質(zhì)雖然有了整體的提升，但遺憾也有不少。王磊卿用“兩長一短”來形容2017年電視劇一些“通病”：劇名、集數(shù)越來越長，劇本孵化時間卻越來越短。王磊卿說，如今，電視劇片名，已經(jīng)從兩三個字，進化到加逗號的復句，可能是因為還嫌不夠長，又繼續(xù)進化到了帶轉(zhuǎn)折關(guān)系的長句子，比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》。王磊卿質(zhì)疑：“吆喝詞太長了，會不會模糊了真正的戲核？”

　　此外，現(xiàn)在的電視劇“集數(shù)”特別長。王磊卿說，為應對制作成本整體上漲，制作方追逐高盈利，劇情副線蓋過主線，電視劇劇集“像蘭州拉面一樣越抻越長。”一部劇從四五十集到八九十集，將來還要出現(xiàn)上百集的電視劇。過長的劇集導致電視劇注水事件頻發(fā)，“龍頭爛尾水蛇腰”，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導致觀眾失望，輿情非議。王磊卿呼吁，電視劇必須瘦身，觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇，市場需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇。

　　在王磊卿看來，真正應該“長”電視劇孵化時間的反而“短”了。“比起摳圖演技和五毛錢特效，觀眾對劇情的粗糙、陳舊更不能忍。國內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個月里速成，相較之下，一般的美劇12集劇本卻需要耗時6個月左右。如此壓縮時間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見套路，不見靈感，更難有文化底蘊。該背鍋的，是對大IP粗放式經(jīng)營，應該警惕的，是商業(yè)劇的急功近利。”

　　“談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀”

　　王磊卿還犀利地總結(jié)出當前國產(chǎn)電視劇的三大套路，反映“出國劇”的扎堆兒現(xiàn)象。他說，如今電視劇開始流行扎堆去國外拍攝，“談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀”。他認為，電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”，不在于海外拍攝之類的華麗跟風，而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等，每個環(huán)節(jié)的工作者都應當有創(chuàng)新，有匠心，落在實處。

　　隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動》等現(xiàn)代愛國主義槍戰(zhàn)電影的爆棚，一大批電視頭部資源聞聲而動，大有席卷潮流之勢，但套路也跟著來了。“打槍都去唐人街，開炮都去索馬里。”王磊卿認為，要警惕曾經(jīng)的抗日神劇老套路“借尸還魂”成為了當代動作神劇。“我們需要的新英雄劇，要展現(xiàn)大國崛起的民族自信和氣度，要有面對人類命運共同體的擔當，要有追求和平的價值導向。”

　　此外，“大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗”的現(xiàn)象也出現(xiàn)在不少古裝劇里。“帝王將相、后妃佳人過度泛濫。主角不是皇上就是公主，不是將軍就是皇后，是將軍還得是空前絕后的將軍，是皇后還得是千古唯一的貴妃。古裝女性成長題材過度消費，人人都愛女一號，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。”

　　懸浮都市劇并不是現(xiàn)實主義電視劇

　　去年，《那年花開月正圓》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》、《雞毛飛上天》、《我的前半生》四部電視劇備受觀眾歡迎，王磊卿總結(jié)四部電視劇受歡迎的原因正是擁有內(nèi)容深度、文化內(nèi)涵以及新時代現(xiàn)實主義劇的真實感。

　　他認為，《那年花開月正圓》擺脫了“帝王后妃”，寫了一個普通中國古代女性的奮斗歷程。展現(xiàn)了晚清時代的歷史風貌，背后有中國文化精神的傳承，包含濃烈的家國情懷。而《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》踏準了正劇回歸的時代主流。在扎實研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻中跳脫出來，塑造了一個《三國演義》之外，戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物、有情感、有思想。

　　王磊卿還特別提出，古裝劇不等于歷史劇。“除了帝王將相、后妃佳人的權(quán)謀文化和后宮文化，五千年的燦爛文化中還有書香文化、商旅文化、海洋文化、農(nóng)耕文化、游牧文化都可以挖掘、展示。中國傳統(tǒng)文化的仁愛思想、仁義禮智信，這些優(yōu)秀的品格是人類社會所共同追求的，它們應該成為中國電視劇海外輸出、尋找世界觀眾認同的一種思想內(nèi)涵。”

　　以《雞毛飛上天》、《我的前半生》為代表的現(xiàn)實主義劇，一個聚焦改革開放四十年的歷程，反映了這個過程中有血有肉的個人命運；一個抓準來源于當下生活的熱點話題，切入女性成長痛點，話題源于現(xiàn)實、源于思考。王磊卿說，新時代的現(xiàn)實主義劇應當著重表現(xiàn)中國人民對美好生活的向往，以現(xiàn)實生活的真實感為經(jīng)緯度，刻畫萬花筒人生、社會風情畫卷。他也特別提醒：“一些貌似發(fā)生在當下，但與當下中國人的生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實主義電視劇。” 

原文標題：國產(chǎn)電視劇的套路扎堆 觀眾需要“干貨劇”

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