中新網(wǎng)杭州7月7日電 題：《樓外樓》導(dǎo)演蘇舟：演繹“極致”詮釋“堅(jiān)守”

　　作者：張煜歡 張?jiān)娪?/p>

　　前不久，大型年代歷史題材電視劇《樓外樓》在央視一套一經(jīng)播出，收視率便一路攀升，大結(jié)局更是以2.4502%的極佳收視率圓滿收官。

　　這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材，收獲如此高收視率，實(shí)屬罕見，一時間被稱為“現(xiàn)象級作品”。但該劇導(dǎo)演蘇舟談及于此倒是略顯平靜，“其實(shí)一開始并沒有對它寄予很高的期望，最后取得這樣一個成績，說實(shí)話，有點(diǎn)出乎我的意料。”

　　在電視劇《樓外樓》中，觀眾見證了上世紀(jì)初葉到中葉一段波瀾壯闊的家族變遷史。而在蘇舟身上，人們或許能看到在起伏跌宕的影視行業(yè)里，一位入行三十余年的導(dǎo)演如何逆流而上的自我堅(jiān)守。

電視劇《樓外樓》男主角洪家寶劇照。蘇舟提供

　　“故事與情懷支撐起了這部電視劇的成功。”

　　《樓外樓》的文學(xué)劇本起草已久，但輾轉(zhuǎn)到蘇舟手上時，已是2015年的年底。該劇圍繞著洪氏家族講述了一個百年老店在風(fēng)雨飄搖年代的沉浮往事。

　　“剛看到本子的時候覺得故事基礎(chǔ)不錯，但還存在著不少問題。于是我不得不‘趕鴨子上架’親自操刀，對劇本進(jìn)行了一番修飾和調(diào)整。”蘇舟介紹，后來他將劇中人物的人設(shè)、性格走向做了相對的調(diào)整，并一開始就將矛盾沖突推到極致，將洪家的命運(yùn)打入低谷，大大提升了該劇的懸念。

　　但蘇舟清楚，要把影視劇的故事講好，成功與否，功夫還在于臺詞的字里行間。“毫不夸張地說，有時一兩句臺詞我們都要‘較真’好幾天。”

　　在電視劇中，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時洪氏家族準(zhǔn)備逃亡，洪家老太太發(fā)現(xiàn)陪伴自己很久的一只鷯哥死了。為了說事兒，臺詞完全可以處理成“這是個什么世道，連鳥都活不了了”，蘇舟琢磨了很久，總覺得不太對勁兒，為了提升時代的滄桑感，最后呈現(xiàn)的臺詞為“人生一世，草木一秋，更何況是一只鳥呢”。

　　“我聽說很多人看到這里時都流下了眼淚了，這就對味兒了。”在蘇舟看來，導(dǎo)演就好比手上提了一根線，嬉笑怒罵都在這一拉一扯間，二度創(chuàng)作的魅力就在于此。

　　經(jīng)過如此反復(fù)推敲、重構(gòu)，一個凝聚了“一樓一城一國家”的故事終于被豐滿了起來。那些充斥在后廚煙火氣里的工匠精神、亂世風(fēng)雨中的家國情懷都被蘇舟小心翼翼地投擲進(jìn)每一道菜，每一杯茶，每一碗酒里。

　　“這些故事與情懷在目前的很多影視作品中漸漸遠(yuǎn)去。難能可貴的是，通過這部電視劇我們讓這些美好的情感回歸了，觀眾喜愛的不僅僅是這份情懷，更是由此引發(fā)的共鳴。”蘇舟說，“這也是《樓外樓》成功的原因所在。”

電視劇《樓外樓》導(dǎo)演蘇舟。　王剛 攝

　　“如果能達(dá)到想要的效果，十年一部戲也值了。”

　　在這個熱衷于不斷立人設(shè)的時代，如果給蘇舟貼上標(biāo)簽，大概會出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)主義”“主旋律”等關(guān)鍵詞。從上個世紀(jì)八十年代入行至今，作為中國第五代導(dǎo)演，時代賦予了他身上別樣的底色。

　　在拍《樓外樓》的十余年前，蘇舟還拍過一部《白銀谷》，這部他“最滿意的作品之一”，該劇講述的是清朝末年山西票號的沉浮史，該劇場面宏大開闊，人物性格錯綜復(fù)雜。

　　“當(dāng)時有人對我說，一部戲豎起來四五個人物就夠了。這怎么夠？”無論是《白銀谷》還是《樓外樓》，蘇舟有著自己的堅(jiān)持，“只要是人物，不管大小，必須要有自己獨(dú)特的性格、發(fā)展的性格。”

　　而這正是蘇舟身上的底色——用極致的態(tài)度打磨每一部作品。

　　蘇舟說，為了給觀眾呈現(xiàn)最佳效果，重現(xiàn)樓外樓當(dāng)年蒸煮烹炸的瞬間，《樓外樓》劇中出現(xiàn)的所有烹飪鏡頭，都是拍攝結(jié)束后請樓外樓的廚師們花了整整三天時間，像拍攝廣告一樣重新拍攝完成的。“我希望通過這些鏡頭，讓觀眾們真正體會到視覺與味覺的雙重享受。”

　　這份對于“極致”的追求，在蘇舟看來，是老一代導(dǎo)演們的自我堅(jiān)守。“付出和收獲一定成正比，你付出的精力如果能夠達(dá)到自己的藝術(shù)追求，五年一部劇，甚至十年一部劇也值得。”

　　“中國影視劇要書寫中國人的精神氣質(zhì)。”

　　從《中國神火》《中國商人》《中國空姐》的“中國三部曲”到《省委書記》《紅日》……入行三十多年，蘇舟的作品部部堪稱經(jīng)典。他經(jīng)歷了國產(chǎn)影視劇的發(fā)展與繁榮，也見證了它的迷茫和掙扎。

　　“現(xiàn)在的許多電視劇的確過于粗制濫造，博人眼球。”在蘇舟看來，在這個“娛樂至死”的時代，面對泛濫成災(zāi)的快餐文化，一切都變得“急功近利”，影視圈尤為受其影響。

　　面對當(dāng)今中國影視劇市場中噴涌而出的“翻拍”“改編”現(xiàn)象，蘇舟很快給出了答案——“就是懶惰！走捷徑。”

　　在蘇舟眼里，中國的文化，無論是五千年的歷史還是飛速發(fā)展的現(xiàn)在，都有著很多可挖掘的生動題材。“中國影視劇要繁榮發(fā)展，藝術(shù)家一定要有文化自信。模仿別人、嚼別人吃過的東西，永遠(yuǎn)食之無味。不同國家、地區(qū)都有著不同的文化積淀，我們要更多地展現(xiàn)與時代同呼吸、共命運(yùn)的時代精神。展現(xiàn)中華文化，書寫中國人自己的精神氣質(zhì)。”

　　作為一名導(dǎo)演，蘇舟所關(guān)心的從來不是聲名斐然，而是作品本身的社會效應(yīng)。

　　蘇舟告訴記者，他手頭上正在籌備電視劇《溫州三家人》。這次其聚焦于當(dāng)代中國年輕人的創(chuàng)業(yè)故事，他走訪了一批浙江的“創(chuàng)二代”。“這些年輕人他們不靠父母，有著強(qiáng)烈的創(chuàng)業(yè)意識，他們是這個時代，中國飛速發(fā)展的最佳縮影。”

　　“不是說大話，藝術(shù)作品是需要去反映一個國家的社會本質(zhì)的。”蘇舟說，“我覺得，這才是當(dāng)今導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任所在。”(完)