萌點(diǎn)

　　“萍寶CP”詮釋最美愛情

　　如果說宋運(yùn)萍和弟弟宋運(yùn)輝之間是互相需要的一個支撐，愛人雷東寶則是宋運(yùn)萍的一個依靠。童瑤用“肩膀”來形容雷東寶對她的意義，弟弟上大學(xué)離家之后，家中所有的擔(dān)子都要由姐姐一人撐起，此時走進(jìn)宋運(yùn)萍生活的雷東寶，無異于為她建起了一個可以停泊依靠的港灣。

　　由于年代背景聚焦改改開放之初，因而宋運(yùn)萍和雷東寶的愛情戲也有著鮮明的時代烙印，從花地間追逐騎車的甜蜜美好到拖拉機(jī)車隊(duì)風(fēng)光迎親的質(zhì)樸浪漫都是濃濃的懷舊風(fēng)。童瑤講起兩個人的情感時坦言，“其實(shí)一開始雷東寶并不是宋運(yùn)萍理想中的那個對象，但當(dāng)她一步一步通過各種事情了解雷東寶，發(fā)現(xiàn)他是一個非常正直、敢闖、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?，她開始慢慢接受并最終走在一起。”雷東寶于宋運(yùn)萍而言是“肩膀”，宋運(yùn)萍對雷東寶來說也是一個不可或缺的“賢內(nèi)助”。對外，教小雷家全村婦女養(yǎng)殖長毛兔，共同帶領(lǐng)大家致富；對內(nèi)，巧妙處理婆媳關(guān)系，調(diào)整營造出和諧的家庭氛圍。“我覺得他們倆是互相扶持、互相欣賞，也互相非常尊重彼此，我覺得這是一個在我看來非常理想的夫妻關(guān)系。”

　　在角色塑造上，童瑤通過與父母溝通，觀看歷史紀(jì)錄片以及老照片等多種形式，仔細(xì)揣摩“那個年代的人物表情狀態(tài)”，還為角色設(shè)置了一些特別的小動作，比如走路方式、緊張時會捏衣角等，均反映出宋運(yùn)萍的性格特征，也讓觀眾更快速地進(jìn)入到劇情的氛圍中。

　　體驗(yàn)“細(xì)節(jié)控”

　　“宋運(yùn)萍用裝滿熱水的茶缸代替熨斗給雷東寶熨衣領(lǐng)等戲份都是導(dǎo)演的想法”

　　接演《大江大河》，是童瑤和正午陽光團(tuán)隊(duì)的首次合作，對正午細(xì)節(jié)控早有耳聞的她，此次拍攝下來有了一番更深層次的親身體驗(yàn)。大到小雷家村的實(shí)景還原，小到女生發(fā)型綁頭發(fā)用的皮筋，“我們導(dǎo)演在細(xì)節(jié)的把控上是真的非常嚴(yán)謹(jǐn)，像女生襯衣扣要到第幾個扣子，那個年代家里吃飯桌上要吃什么，肉有幾個、菜有幾個，主食是吃紅薯還是米飯，包括墻上貼的畫報(bào)等。還有，宋運(yùn)萍用裝滿熱水的茶缸代替熨斗給雷東寶熨衣領(lǐng)等戲份都是導(dǎo)演的想法。”作為一名沒有親身經(jīng)歷過那個時代的85后演員，童瑤誠懇表示，在拍完這部劇后對改革開放有了更深層次的了解。劇組對那個年代事無巨細(xì)的還原、對生活氣息的真實(shí)營造，為童瑤尋找人物感覺起到了莫大幫助，“這樣才會讓沒有經(jīng)歷過那個時代的更多年輕人有帶入感，讓演員去相信我們所演的角色，讓觀眾帶著真情實(shí)感走進(jìn)這部作品。”

　　童瑤特別提到在整個拍攝過程中，自己最受觸動的一場戲，無關(guān)人物的悲情命運(yùn)、無關(guān)親情與愛情的奉獻(xiàn)纏綿，而是全劇的開場戲：宋運(yùn)輝在養(yǎng)豬場，宋運(yùn)萍要跑過去告訴他兩個人都過了分?jǐn)?shù)線的好消息。“那一場戲其實(shí)是我們下了四次通告才完成的，因?yàn)榍叭味际顷幪煜掠?。那個地方離酒店兩個多小時車程，我們所有人都是五點(diǎn)多出發(fā)，去到那邊等著看天。”青山綠水、陽光普照，《大江大河》最后呈現(xiàn)給觀眾的開場鏡頭雄渾優(yōu)美、意蘊(yùn)無窮，背后卻是臺前幕后不為人知的期盼和堅(jiān)持，童瑤引用了導(dǎo)演的一句話，“我一定要一個晴空萬里。”等待與努力沒有辜負(fù)有心之人，終于天公作美，眾望所歸。

　　2018年，童謠參與主演的兩部大劇《如懿傳》和《大江大河》相繼播出，觀眾也對這個長相酷似章子怡的女演員增加了更多的辨識度。身處對演技愈發(fā)重視的市場環(huán)境，童瑤表示有機(jī)會能去展現(xiàn)自己的才華已然很滿足，更要不忘初心、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真地去塑造每一個角色。與劇中人物相比，童瑤認(rèn)為演員和那個時代里的改革先行者有一點(diǎn)很相似，“演員是被動的，當(dāng)年的時代先鋒其實(shí)也是摸著石頭過河，去試著前行、去探索，每天都會有新的消息出現(xiàn)，就看你怎么去抓住機(jī)會。”（北京晨報(bào)記者 馮遐）