互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，大眾的電視劇審美更迭不斷加速
近年來(lái)，討論中國(guó)電視劇的創(chuàng)作和傳播，都離不開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境。互聯(lián)網(wǎng)不僅深度參與了中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的每一環(huán)節(jié)，甚至一部電視劇的影響力，也不再是以收視率或播放量來(lái)評(píng)定，而更與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上的討論熱度、參與熱度正相關(guān)。
而互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的不僅是環(huán)境變化，還有文化變化?；ヂ?lián)網(wǎng)的活躍用戶以年輕觀眾為主，他們的消費(fèi)需求構(gòu)成重要市場(chǎng)，他們的參與和表達(dá)也往往是電視劇的口碑和輿論形成的重要因素。因此，年輕觀眾的審美趣味，深入地影響了許多電視劇在創(chuàng)作中的選擇，電視劇的題材、類型、表演、視聽(tīng)、演員等等都向青年口味有所傾斜，甚至許多作品在創(chuàng)作主題上，也有從宏大敘事轉(zhuǎn)為更接近青年觀眾心理的個(gè)人情感、個(gè)體生活的趨勢(shì)。
《大宋宮詞》和《東四牌樓東》等作品，則還是更接近傳統(tǒng)電視劇類型創(chuàng)作，在對(duì)當(dāng)下觀眾需求變化的適應(yīng)上顯得有些力不從心。雖然郭寶昌在接受網(wǎng)絡(luò)自媒體采訪時(shí)說(shuō)，“如果說(shuō)我曾經(jīng)拍戲只是為了自我滿足，那么坦白講，這部劇我只想滿足觀眾。”但實(shí)際上，最后的呈現(xiàn)卻離今天的觀眾審美趣味相去甚遠(yuǎn)。
而除去前文所說(shuō)的在故事邏輯、情感模式、人物性格、演員選擇等各方面體現(xiàn)出的審美風(fēng)格上的老派持重之外，這兩部劇的劇情節(jié)奏在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代也有劣勢(shì)。
有業(yè)界人士曾說(shuō)現(xiàn)在的觀眾耐心對(duì)電視劇提出的挑戰(zhàn)就是，“黃金七分鐘，生死前三集”。在這樣的情況下，《大宋宮詞》開(kāi)篇的龐雜信息，《東四牌樓東》開(kāi)局的人設(shè)欲揚(yáng)先抑，都容易令觀眾失去耐心。尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播的口碑確立迅速，很快棄劇或批評(píng)的人的發(fā)聲會(huì)令更多人不給電視劇機(jī)會(huì)，從而劇情后面可能的柳暗花明、峰回路轉(zhuǎn)，也很難挽回口碑的頹勢(shì)和觀眾的流失。
