劇照。
中國青年報(bào)10月16日?qǐng)?bào)道 “我們之所以看不見黑暗，是因?yàn)橛腥苏弑M全力把黑暗擋在我們看不見的地方。”今年國慶黃金周，觀眾看完電影《湄公河行動(dòng)》，先稍稍放緩緊繃了兩小時(shí)的心，然后跑到微博、豆瓣上留下這句評(píng)價(jià)。
往事并不如煙。
2011年10月5日，兩艘中國商船“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)” 在湄公河金三角水域遭遇襲擊，13名中國船員遇難，船上后來被發(fā)現(xiàn)藏有大量冰毒。案件發(fā)生后，國內(nèi)迅速抽調(diào)200多名精干警力組成專案組，全力開展案件偵辦工作，以還遇難同胞清白與公道。2012年4月25日，“10·5”案件聯(lián)合專案組在老撾波橋省抓獲案件主犯糯康。2013年3月1日，案件主犯糯康、桑康·乍薩、依萊、扎西卡在云南昆明被執(zhí)行死刑。
電影《湄公河行動(dòng)》根據(jù)這一真實(shí)事件改編。為解開中國商船船員遇難背后所隱藏的陰謀，查明真相，中國決定派出緝毒精英，組成特別行動(dòng)小組，潛入金三角揪出幕后黑手。影片中，云南緝毒總隊(duì)長高剛接受特殊任務(wù)，率領(lǐng)一支驍勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)斗小組進(jìn)入泰國境內(nèi)，與潛伏在泰國的情報(bào)員方新武碰頭。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，真正的兇手在嫁禍殘害無辜中國船員后，不但逍遙法外，更意圖利用毒品制造更大的陰謀。歷經(jīng)數(shù)輪生死鏖戰(zhàn)，毒梟“糯卡”最終落網(wǎng)。
除了真實(shí)事件本身的震撼性，影片呈現(xiàn)出的刺激、熱血效果深深令觀眾折服，紛紛稱贊制作水準(zhǔn)直追超“燃”的好萊塢大片，“這是前所未有的主旋律電影”。在競爭激烈的國慶黃金周檔期，這部主旋律片叫好又叫座，一躍成為票房黑馬。
《湄公河行動(dòng)》的導(dǎo)演林超賢曾表示，他不希望把這個(gè)慘重案件拍成一部娛樂電影，“是真的為13條人命的尊嚴(yán)，還有中國人的尊嚴(yán)去做這件事情”。
罪人伏法，逝者安息。5年前湄公河上那頁黑暗記憶，掀開歲月和光影交織的幕布，重新向公眾走來。慘案背后的痛與付出，無人忘記。
有魅力的真實(shí)題材，執(zhí)行到位的工匠電影
“合格的影片還是會(huì)被觀眾認(rèn)可。”看完《湄公河行動(dòng)》，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻在微博上給出評(píng)價(jià)。“故事、人物、情節(jié)、場面、氛圍都很類型化，算是執(zhí)行到位的工匠電影。加上國家自豪感和真實(shí)題材的魅力，成為檔期最大贏家。”
尹鴻接受《中國青年報(bào)》采訪時(shí)表示，他認(rèn)為電影《湄公河行動(dòng)》有以下幾點(diǎn)過人之處。
首先，這部電影根據(jù)真實(shí)事件“湄公河慘案”改編，電影題材具備真實(shí)性和揭秘性，從而擁有和一般類型電影不同的題材基礎(chǔ)。
真實(shí)題材如何選取很有講究。“真實(shí)題材應(yīng)該具有重大性，要受到大家關(guān)注；要有一定戲劇基礎(chǔ)和足夠的戲劇動(dòng)力；表現(xiàn)的主題是正面、積極、有建設(shè)性的。”尹鴻說，如果還有一定揭秘價(jià)值更佳，比如觀眾很有興趣了解卻不曾知道的重大事件。
在觀影前，尹鴻想象這可能會(huì)是一部偏現(xiàn)實(shí)的影視作品，但他看到，導(dǎo)演對(duì)故事做了類型化處理。“雖然電影講的是真實(shí)故事，但完全按照標(biāo)準(zhǔn)類型片的規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)。電影里設(shè)計(jì)了人物，設(shè)計(jì)了一條狗（緝毒犬‘哮天’），還設(shè)計(jì)了一些敵對(duì)關(guān)系。”
另外，尹鴻覺得該片的制作執(zhí)行非常到位。“節(jié)奏控制、畫面的張力、表演等等都執(zhí)行完成得很到位，基本上把所有的設(shè)計(jì)都很好執(zhí)行了，這解決了中國電影有時(shí)候比較粗制濫造、急功近利的毛病。”
主演張涵予、彭于晏等人演繹的熱血硬漢形象震人魂魄，而驚險(xiǎn)飛車、人潮混戰(zhàn)、跳躍火車等復(fù)雜場景里的追捕和打斗，更給觀眾帶來相當(dāng)強(qiáng)大的視覺沖擊力，且節(jié)奏緊張，感覺一分鐘都松懈不得。外媒影評(píng)人此前點(diǎn)評(píng)《湄公河行動(dòng)》——“我已不記得上次為一部動(dòng)作片歡呼雀躍是什么時(shí)候了。極其鄭重地建議人們到電影院觀看這部電影，記住一定系好安全帶”。
尹鴻說，《湄公河行動(dòng)》本質(zhì)上吸收了香港警匪片特點(diǎn)，在制作上則堪稱國產(chǎn)警匪片最高水準(zhǔn)。
他指出，除了技術(shù)層面優(yōu)點(diǎn)，影片的亮點(diǎn)還有一份國家情懷。“一開始說13個(gè)中國人在湄公河上遇害，所以要為他們討說法，尋回尊嚴(yán)。后來中國緝毒警察在異國執(zhí)行任務(wù)，彰顯了國家主權(quán)和國家能力的提升。這部電影體現(xiàn)了一定國家意識(shí)。”同時(shí)，這種國家意識(shí)的推崇擁有真實(shí)性基礎(chǔ)，因此能引起廣大觀眾的共情。
表現(xiàn)共享的價(jià)值觀，才能創(chuàng)作優(yōu)秀主旋律電影
《湄公河行動(dòng)》引發(fā)熱議，許多觀眾感到意外，主旋律電影原來也能深入人心，收獲漂亮的票房？
尹鴻對(duì)此毫不意外。“主旋律和大眾電影、大眾文化本來就不應(yīng)該是對(duì)立的。對(duì)立才意外，不對(duì)立是應(yīng)該的。雖然過去人們有時(shí)候覺得主旋律電影就應(yīng)該高高在上，不食人間煙火、不接地氣，但實(shí)際上這并不是真正意義上的主旋律電影，而是用來說教的。”
尹鴻指出，所謂主旋律就是體現(xiàn)主流價(jià)值，而主流價(jià)值是大家能夠共享的價(jià)值，而不是單方面的、部分人認(rèn)可的價(jià)值。《湄公河行動(dòng)》恰恰為當(dāng)下的文藝工作者提供了很大啟發(fā)，“好的主旋律電影一定是體現(xiàn)了主流價(jià)值的電影，而換句話說，真正的主流價(jià)值一定體現(xiàn)在主流電影中的，而不是體現(xiàn)在政治片、說教片、概念片中。”
此前一部國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的宣傳片因美化戰(zhàn)爭，在網(wǎng)上遭到集體批評(píng)。尹鴻說，那部宣傳片本身的價(jià)值觀不正確，炫耀以戰(zhàn)爭方式進(jìn)入別國領(lǐng)土，導(dǎo)向了非主流價(jià)值，而不是主旋律。“主流價(jià)值一定是可以和老百姓共享的核心價(jià)值，比如國家精神、國家榮譽(yù)，而同時(shí)國家精神、國家榮譽(yù)要和人道主義相關(guān)，和對(duì)人的尊重、愛護(hù)聯(lián)系在一起。”
在尹鴻看來，《湄公河行動(dòng)》中，國家為了不讓13個(gè)公民白白死去，要還他們清白，這里的國家意識(shí)是建立在保護(hù)個(gè)體基礎(chǔ)之上的，而不是凌駕于個(gè)體之上，這才真正的主流思想、主流價(jià)值，是大家能夠共享的。
“和過去其他電影相比，《湄公河行動(dòng)》在這一點(diǎn)上有特別大的改變。雖然13個(gè)中國人是在流經(jīng)多國的湄公河上受到傷害，但國家有義務(wù)保護(hù)公民。另外，緝毒不僅為了國家榮譽(yù)，本身更是為了保護(hù)公民的健康、生命安全。好的主旋律一定是建立在對(duì)個(gè)體生命尊重基礎(chǔ)上的共同價(jià)值觀，包括愛國主義和國家意識(shí)。”
尹鴻說，從前宣傳愛國主義，過度強(qiáng)調(diào)人人必須愛這個(gè)國家，卻不說國家必須愛人人，可這恰是國家和人的關(guān)系的重要起點(diǎn)。“我們之所以需要國家，因?yàn)閲沂侨嗣竦膰?，需要保護(hù)人民。”
“優(yōu)秀的主旋律電影如何深入人心？首先要正確處理和表現(xiàn)共享價(jià)值觀，其基礎(chǔ)就是對(duì)人的生命和基本權(quán)利的尊重。這樣愛國主義才會(huì)建立在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上，大家才覺得這個(gè)國家是值得愛的?！朵毓有袆?dòng)》這一觀念的轉(zhuǎn)變，會(huì)對(duì)我們電影創(chuàng)作產(chǎn)生影響。愛國主義不能凌駕于個(gè)人之上，而要以個(gè)人為基石，以人為本。”
既有自己的主流價(jià)值，還要和世界文化融合
《湄公河行動(dòng)》的成功，讓觀眾看到，即使在小花小鮮肉偶像當(dāng)?shù)赖膴蕵窌r(shí)代，主旋律電影仍擁有屬于自己的一片天地。尹鴻覺得，當(dāng)下觀眾的需求多種多樣，包括追求娛樂，但是對(duì)國家認(rèn)同、社會(huì)認(rèn)同的需求一直都存在，關(guān)鍵在于有沒有一個(gè)認(rèn)同渠道。“過去觀眾們都去追捧小鮮肉偶像片，是因?yàn)槲覀儧]有提供很好的認(rèn)同通道。”
目前對(duì)《湄公河行動(dòng)》的諸多影評(píng)里，頻頻出現(xiàn)“好萊塢化”“中國好萊塢”的字眼。但尹鴻表示，大家用不著去追求“中國好萊塢”“好萊塢在中國”，人類原本就有一些共享的思維方式，根本不分國界。
“好萊塢是受全世界歡迎的，好的電影不僅能滿足本土需要，更可能是世界電影。所以我們主流價(jià)值要和人類普遍性價(jià)值之間達(dá)到融合，這樣中國電影才不僅僅是中國的，還能被不同國家地區(qū)觀眾接受。這是我們的目標(biāo)。這一點(diǎn)過去香港電影做得不錯(cuò)，當(dāng)年至少在亞洲地區(qū)非常受歡迎。將來中國電影也應(yīng)該這樣，在更寬闊的地區(qū)被接受。中國不僅有自己主流價(jià)值，還能和世界文化融合。”在尹鴻看來，完全不用過度強(qiáng)調(diào)中國性，中國電影應(yīng)當(dāng)越來越走向世界化、全球化。
