版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《戰(zhàn)狼Ⅱ》

　?。▽?dǎo)演：吳京；編?。簠蔷?、劉毅、董群）

　　創(chuàng)新塑造中國英雄

　　周黎明

　　《戰(zhàn)狼Ⅱ》是2017年中國電影一個不可忽視的存在，不僅僅因?yàn)樗铺祗@的口碑與票房，也因?yàn)樗嫉闹谱饕约皩γ癖娦穆暫兔褡鍓粝氲那逦渡洹Ｔ撈永m(xù)此前《湄公河行動》等優(yōu)秀影片主旋律類型化嘗試，將類型敘事的技巧用到極致，徹底摧毀了“主旋律不響亮”的刻板印象。從動作場景設(shè)計(jì)到敘事節(jié)奏把握，該片都遠(yuǎn)超此前同類作品。《戰(zhàn)狼Ⅱ》對中國強(qiáng)起來的解讀和演繹帶有樸素而自發(fā)的愛國主義精神，細(xì)節(jié)處理也展現(xiàn)出對國際政治和種族關(guān)系的恰當(dāng)把握。從純粹美學(xué)角度看，影片有用力過猛的痕跡，但在超級英雄流行大銀幕的時代，對英雄的超級英雄化處理也是大勢所趨。

　　《十八洞村》

　?。▽?dǎo)演、編?。好缭拢?/p>

　　審美觀照精準(zhǔn)扶貧

　　蒙麗靜

　　電影《十八洞村》關(guān)注精準(zhǔn)扶貧，卻不是國家政策的影像圖解，它以人本主義立場關(guān)照普通人精神世界，見微知著，打動人心。影片鏡頭語言清新自然，敘事節(jié)奏淡定從容，水墨般的中華田園影像，飽含著對這片熱土的摯愛?，F(xiàn)實(shí)思索、空靈意境與主人公恬靜充實(shí)的精神生活完美融合，彰顯“天人合一”的中國傳統(tǒng)美學(xué)韻味，是具有中國審美風(fēng)范的現(xiàn)實(shí)主義影片，是對中國主旋律電影創(chuàng)作新的美學(xué)探索。

　　《二十二》

　　人道記錄民族苦難

　?。▽?dǎo)演：郭柯；攝影：蔡濤）

　　海森鉑

　　正如一位網(wǎng)友所言“我們不缺乏對英雄的崇拜，卻少有人佩服凡人承受苦難的那種了不起。”紀(jì)錄電影《二十二》2014年開始記錄侵華日軍“慰安婦”僅余的22位幸存者。電影鏡頭沒有習(xí)慣性地站在宏大歷史俯視人物，而是通過閑聊般的日常生活點(diǎn)滴紀(jì)錄，捕捉苦難在她們心里留下的痕跡。她們回憶，她們逃避，她們啜泣，她們歡笑……她們雖身經(jīng)苦難，卻也是常人。記錄者可貴之處在于，并不過分強(qiáng)調(diào)她們的特別之處，強(qiáng)行訴說她們的苦難遭遇，而是以大量看似閑筆的留白，讓觀眾體味時間在老人身上慢慢流淌，見證人類攜帶苦難記憶仍然倔強(qiáng)生存的頑強(qiáng)生命力。紀(jì)錄者以其對生命的尊重、對紀(jì)錄的信仰、對藝術(shù)的忠誠，造就了2017年一個不大不小的電影奇跡。

　　《繡春刀Ⅱ》

　　扎實(shí)掘進(jìn)武俠新路

　?。▽?dǎo)演：路陽；編?。宏愂?、路陽、禹揚(yáng)）

　　賈磊磊

　　古裝刀劍武俠電影《繡春刀Ⅱ》在一個涇渭分明黑白對立的傳統(tǒng)武俠世界延長線上，悄然修建了一座驗(yàn)證人格品性的“修羅場”，以此進(jìn)行關(guān)于正義和生命意義的探索。影片主人公是在地獄般的戰(zhàn)場上死里逃生的勇士，因?yàn)楦形虻揭?ldquo;換個活法”而做出不同人生選擇。劇中人物有的從黑變白，有的從白改黑，如果修羅戰(zhàn)場就是洞悉歷史、透視人心的場地，那么，沒有誰能夠逃脫它的法眼。《繡春刀Ⅱ》延續(xù)前作劇情厚實(shí)、情感真實(shí)、直指人心的特質(zhì)，成為當(dāng)下中國武俠電影最新代表作。

　　《閃光少女》

　　成熟探索青春敘事

　?。▽?dǎo)演：王冉；編劇：鮑鯨鯨）

　　聶 偉

　　直面當(dāng)前青年人生活現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)細(xì)微到生活肌理的矛盾糾結(jié)?！堕W光少女》在國產(chǎn)青春片發(fā)展譜系上增添了堅(jiān)實(shí)多彩的一筆?；顫娞S的輕喜劇敘事潛隱成長的殷切期盼和真切情愫。人物行為主線根據(jù)其藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，恰當(dāng)安放在傳統(tǒng)國樂和西方音樂的張力場中，又在感情副線上將少年間的戀慕表現(xiàn)得可愛可信。一改青春片慣用套路，不做利益計(jì)較更不渲染情感傷害，淡淡卻又巧妙地實(shí)現(xiàn)了“愛與被愛”的選擇和轉(zhuǎn)折?！堕W光少女》跨越所謂次元壁的代際隔閡，續(xù)接傳統(tǒng)文化的感人力量，在融合老人與少年的肅穆儀仗中奏響編鐘，完成了“掩仰大風(fēng)歌，裴回少年場”的莊嚴(yán)合唱。