導演賣房籌款、制片人跪求排片，文藝片的“慘”有目共睹。這種狀況似乎要起變化了。近日，多家投資方陸續(xù)宣布新計劃，共將投入4億資金制作并推廣文藝片，并有投資者認為“10年內會迎來中國文藝片的大爆發(fā)”。可從當下的市場表現(xiàn)來看，能成為爆款的文藝片只是少數(shù)，更多的仍處于“有口碑沒市場”的尷尬中。

　　4億元投資文藝片

　　著名導演王小帥在2015年曾哀嘆：“這是商業(yè)片最好的時代，也是文藝片最壞的時代。”3年過去，文藝片卻成了“香餑餑”。在剛過去的4月，先是淘票票、阿里影業(yè)、壞猴子影業(yè)、優(yōu)酷電影和北京文化等多家公司宣布在未來3年內投入3億元，用以扶持20部高品質文藝片的制作及推廣。同時，淘票票加入了全國藝術電影放映聯(lián)盟，并推出“反向定制模式”，即由用戶發(fā)起包廳包場的定制化觀影模式。

　　緊接著，貓眼電影、華夏影業(yè)、安樂影業(yè)、萬誘引力、完美威秀等公司也宣布推出“A.R.T文藝片計劃”，在3至5年內投入1億元制作10至15部文藝片，以扶持有才華的青年導演。其中，A.R.T計劃已經有3部作品正在運作中。包括即將于本月17日上映的《路過未來》，影片由李睿珺執(zhí)導，楊子姍、尹昉主演，曾入圍戛納電影節(jié)“一種關注”單元。由滕叢叢執(zhí)導，姚晨、李九霄主演的《送我上青云》，以及由劉浩執(zhí)導，朱亞文、宋佳主演的《詩人》。

　　爆款文藝片仍是少數(shù)

　　資本雄心勃勃地進入，很容易讓人聯(lián)想到去年的幾部爆款文藝片。如以1.7億元成為中國紀錄片票房冠軍的慰安婦題材紀錄片《二十二》，同樣過億元的張楊作品《岡仁波齊》，以及拿下1.04億元的極限探險題材電影《七十七天》，它們的出現(xiàn)為國產文藝片注入了一輪又一輪的雞血。

　　但票房能夠過億的影片實在是少數(shù)，長江日報記者統(tǒng)計了近期上映的多部文藝片，除導演忻鈺坤作品《暴裂無聲》獲得5412萬元票房外，其余多部作品的成績均在百萬級別。這些影片包括令毛舜筠獲得金像獎“最佳女主角”獎的《黃金花》、口碑頗好的影片《米花之味》，在釜山電影節(jié)獲得新浪潮大獎的《清水里的刀子》，以及令涂們獲得金馬獎最佳男主角獎的《老獸》、曾獲得金馬獎最佳影片獎的《八月》等。

　　引進片的遭遇也沒好到哪里去，在北京電影節(jié)的展映單元中，《布達佩斯大飯店》成為最快售罄的影片，影迷在10秒鐘內搶光了2481張票。但同樣由韋斯·安德森執(zhí)導的《犬之島》公映時，卻因為動畫片的形式與暗黑童話的內容產生了錯位，影片至今票房為4047萬元，上映一周后排片率已不足1%。

　　投資人看好10年內會爆發(fā)

　　盡管仍難擺脫“叫好不叫座”的尷尬，一些電影業(yè)內人士對文藝片卻持有樂觀態(tài)度。曾出品《捉妖記》的安樂影業(yè)總裁江志強就稱：“未來10年，中國文藝片會迎來大爆發(fā)，會有好幾部中國電影在國際電影節(jié)上拿大獎，包括奧斯卡。”在他看來，文藝片要培養(yǎng)固定受眾，就需要專線發(fā)行。

　　清華大學影視傳播研究中心主任尹鴻分析稱：“有的電影與一些觀眾的生活離得很遠，它的覆蓋面就會相對小。”而在華夏電影董事長傅若清看來，正式投資、創(chuàng)作、發(fā)行渠道的缺失，使國產文藝片受到限制。在過去的1年里，全國藝術電影放映聯(lián)盟的出現(xiàn)，憑借旗下影廳每天1至3場的保證排片，已經為文藝片擠出了一塊陣地。《三塊廣告牌》雖未在奧斯卡上獲得最終大獎，卻在藝聯(lián)的推廣下賣出了6000多萬元的票房，甚至引來不少非藝聯(lián)成員的影城加入放映。同樣值得注意的是，不少文藝片已經開始以新導演加名演員的模式進行制作，也將為影片帶來更多的關注度。