新華社上海6月23日電 題：百城千場點映：中國文藝電影探索如何“延長壽命”

　　新華社記者許曉青、黃揚、任垚媞

　　“我們用我們的方法，讓電影在大銀幕上的生命得以延續(xù)。”大象點映創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官吳飛躍在第21屆上海國際電影節(jié)上說。

　　在過去一年里，大象點映平臺完成了2410場點映，場均74人，上座率80%。這其中包括一部被稱為2017年“最文學”的電影《村戲》，完成了103座城市的289場點映，票房71萬元。

　　吳飛躍曾經(jīng)是第18屆上海國際電影節(jié)金爵獎最佳紀錄片《我的詩篇》的導演之一，當時這部轟動一時的作品，引發(fā)了“農(nóng)民工詩人”的社會話題。不過吳飛躍的團隊也明顯遭遇到了這類影片發(fā)行較難、排映較少等問題。

　　數(shù)據(jù)顯示，中國每年生產(chǎn)近800部影片，但只有300多部能排入商業(yè)院線放映。即使如此，這300多部中也有相當一部分，處于影院“一日游”或“多日游”的“短命”狀態(tài)。

　　吳飛躍和他的伙伴們試著“換一個思路”，他們嘗試利用微信平臺召集觀眾，通過預售票等，再與影院確認排片，進行“眾籌觀影”，很快實現(xiàn)了多部紀錄片的“集團軍式”點映。例如，講述詩人余秀華的紀錄片《搖搖晃晃的人間》通過大象點映平臺，在過去一年里完成了643場點映，票房超過150萬元。

　　《村戲》的大量放映是一個成功的案例，點映平臺上最多見的是紀錄片，而《村戲》是一部由文學作品改編而來的故事片，且畫面的文學性極強。一般商業(yè)院線的選片人對此“望而卻步”。

　　“這部作品如果不采取點映模式，很可能就淹沒在眾多好萊塢大片或者是中國的偶像青春片中。”上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學院教授石川說。

　　在上個月的一次研討會上，《村戲》得到專家肯定，被譽為近期藝術電影的代表作之一。吳飛躍向現(xiàn)場的新老文藝評論人介紹了點映平臺的模式，以及如何讓《村戲》這樣的作品被更多人看到。

　　大象點映平臺上還放映過紀錄片《生門》《我只認識你》等2017年膾炙人口的紀錄片。在上海影城一號大廳還曾出現(xiàn)過“千人點映”的壯觀場面。

　　今年上海國際電影節(jié)期間，大象點映平臺進一步推出了大象點映客戶端(App)，并發(fā)布大象導賞師、“影院+”以及校園電影藝術發(fā)展聯(lián)盟等多個計劃。吳飛躍認為，點映模式有助于改善用戶體驗，幫助更多優(yōu)質電影找到合適的觀眾，從而實現(xiàn)電影放映過程中“更加有效的供給”。

　　《村戲》的導演鄭大圣認為，通過這種模式，自己的作品在銀幕上生命力增強了。他也希望跟隨點映團隊到各處走走，與那些“更對胃口”的觀眾見面，分享創(chuàng)作心得。

　　“這可以把觀眾和電影的距離拉得更近。”吳飛躍說。