羨慕巖井導(dǎo)演的“個(gè)人化”

　　陳可辛笑說雖然自己和巖井都留長(zhǎng)發(fā)，但是兩人完全是不同的個(gè)性，“他有藝術(shù)家的脾氣。我比較沒有那么藝術(shù)家。他拍戲的時(shí)候是很個(gè)人的一個(gè)行為，我年輕時(shí)候拍戲可能還有一點(diǎn)這樣，但是現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的行為，更工業(yè)的行為。”

　　陳可辛講述說，在片場(chǎng)，巖井俊二每樣都是自己下手的，音樂自己做，攝影雖然有攝影師，但是他也扛部機(jī)器。他用很多部機(jī)器，是為了保持現(xiàn)場(chǎng)、演員的氛圍，使得拍攝的時(shí)候演員能夠更有自由度地到處跑。他不是像侯孝賢導(dǎo)演的那種長(zhǎng)鏡頭，但是他會(huì)長(zhǎng)鏡頭地拍，拍完之后他會(huì)去用不同機(jī)器、不同角度去補(bǔ)。有時(shí)候甚至用兩三部機(jī)器拍，很多時(shí)候，A機(jī)器拍到B機(jī)器，B機(jī)器拍到C機(jī)器，他就用這樣的方法來，就像跳舞一樣，然后把演員拍得很自然。演員有什么狀態(tài)，他就馬上跟了，這個(gè)是我沒見過的拍戲方式。”

　　自己從小就是小老人 巖井還在青春期

　　陳可辛和巖井俊二都塑造了很多讓人難忘的女性角色，問兩人是否了解女人，陳可辛予以否認(rèn)，“巖井導(dǎo)演了解嗎，我不肯定。因?yàn)槲矣X得他也是挺小孩兒氣的。其實(shí)我們都有一定的自我，我感覺他比我更自我，而自我的人呢，很多時(shí)候就未必能真的很了解女人。”

　　陳可辛表示，自己的電影里雖然塑造女性，但通常是站在男性角度，不夠敏感：“年輕的時(shí)候因?yàn)閻矍?，你都看不清楚?duì)方是什么，因?yàn)榇蠹叶及炎詈玫囊幻娼o對(duì)方看。所以很多時(shí)候我都不會(huì)很容易或者不會(huì)太需要去理解對(duì)方。但是年紀(jì)大了之后，當(dāng)你進(jìn)入婚姻有小孩兒，你就會(huì)越來越了解，其實(shí)女人真的不容易。”

　　雖然對(duì)巖井導(dǎo)演是否了解女人不確定，但陳可辛說巖井導(dǎo)演絕對(duì)是很了解青春：“你看他的青春電影，覺得他真的是青春過，可能還在青春期。這一點(diǎn)我跟他不太一樣，雖然我們都留長(zhǎng)頭發(fā)，我不知道他的長(zhǎng)頭發(fā)什么時(shí)候留的，但我的長(zhǎng)頭發(fā)是27歲才留的，是我覺得我快30歲了，再不留長(zhǎng)頭發(fā)，青春就過了。其實(shí)我是沒有青春期的。我從小就是個(gè)小老人，其實(shí)我對(duì)巖井導(dǎo)演電影里的年輕或者初戀的那種共鳴是沒有的，但我喜歡他電影中的溫暖。”

　　因?yàn)椴涣私?，所以陳可辛說自己沒拍過初戀，也沒拍過年輕人談戀愛的電影：“我拍的很多都是關(guān)系的電影。我永遠(yuǎn)不知道怎么拍兩個(gè)人突然間發(fā)現(xiàn)掉進(jìn)愛河，你看我在《如果愛》《甜蜜蜜》等等都是避開了那段去拍的。所以我跟巖井導(dǎo)演雖然說同拍愛情，但是拍的角度跟階段是完全不一樣。”

　　和巖井是同類人 骨子里都有些悲觀

　　另一方面，巖井雖然是青春片導(dǎo)演，但是他的作品里又有血淋淋的殘酷，而這也是陳可辛喜歡的原因：“他的電影那么美，那么溫暖，但是同時(shí)是很真實(shí)地去寫人性，沒有去騙人，沒有避開人性的陰暗面。但是，人性陰暗之后，你還能看到還有光，還有溫暖的地方，還有希望。這是我最喜歡的電影類型。”

　　也因此 ，陳可辛認(rèn)為他和巖井是同類人，骨子里都有些悲觀，“我常說我是個(gè)樂觀的悲觀主義者。其實(shí)成年人成熟有思考，基本上都是悲觀的。但是悲觀不一定是你的個(gè)性，是你思考之后悲觀，所以我才說那是悲觀主義。人生其實(shí)本來就是很多悲觀的事情，生離死別，但你用一個(gè)樂觀的態(tài)度去看悲觀的事情，那就是一個(gè)樂觀的人。我跟巖井導(dǎo)演應(yīng)該都是同類人吧。”