羨慕巖井導(dǎo)演的“個(gè)人化”
陳可辛笑說雖然自己和巖井都留長(zhǎng)發(fā),但是兩人完全是不同的個(gè)性,“他有藝術(shù)家的脾氣。我比較沒有那么藝術(shù)家。他拍戲的時(shí)候是很個(gè)人的一個(gè)行為,我年輕時(shí)候拍戲可能還有一點(diǎn)這樣,但是現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的行為,更工業(yè)的行為。”
陳可辛講述說,在片場(chǎng),巖井俊二每樣都是自己下手的,音樂自己做,攝影雖然有攝影師,但是他也扛部機(jī)器。他用很多部機(jī)器,是為了保持現(xiàn)場(chǎng)、演員的氛圍,使得拍攝的時(shí)候演員能夠更有自由度地到處跑。他不是像侯孝賢導(dǎo)演的那種長(zhǎng)鏡頭,但是他會(huì)長(zhǎng)鏡頭地拍,拍完之后他會(huì)去用不同機(jī)器、不同角度去補(bǔ)。有時(shí)候甚至用兩三部機(jī)器拍,很多時(shí)候,A機(jī)器拍到B機(jī)器,B機(jī)器拍到C機(jī)器,他就用這樣的方法來,就像跳舞一樣,然后把演員拍得很自然。演員有什么狀態(tài),他就馬上跟了,這個(gè)是我沒見過的拍戲方式。”
自己從小就是小老人 巖井還在青春期
陳可辛和巖井俊二都塑造了很多讓人難忘的女性角色,問兩人是否了解女人,陳可辛予以否認(rèn),“巖井導(dǎo)演了解嗎,我不肯定。因?yàn)槲矣X得他也是挺小孩兒氣的。其實(shí)我們都有一定的自我,我感覺他比我更自我,而自我的人呢,很多時(shí)候就未必能真的很了解女人。”
陳可辛表示,自己的電影里雖然塑造女性,但通常是站在男性角度,不夠敏感:“年輕的時(shí)候因?yàn)閻矍?,你都看不清楚?duì)方是什么,因?yàn)榇蠹叶及炎詈玫囊幻娼o對(duì)方看。所以很多時(shí)候我都不會(huì)很容易或者不會(huì)太需要去理解對(duì)方。但是年紀(jì)大了之后,當(dāng)你進(jìn)入婚姻有小孩兒,你就會(huì)越來越了解,其實(shí)女人真的不容易。”
雖然對(duì)巖井導(dǎo)演是否了解女人不確定,但陳可辛說巖井導(dǎo)演絕對(duì)是很了解青春:“你看他的青春電影,覺得他真的是青春過,可能還在青春期。這一點(diǎn)我跟他不太一樣,雖然我們都留長(zhǎng)頭發(fā),我不知道他的長(zhǎng)頭發(fā)什么時(shí)候留的,但我的長(zhǎng)頭發(fā)是27歲才留的,是我覺得我快30歲了,再不留長(zhǎng)頭發(fā),青春就過了。其實(shí)我是沒有青春期的。我從小就是個(gè)小老人,其實(shí)我對(duì)巖井導(dǎo)演電影里的年輕或者初戀的那種共鳴是沒有的,但我喜歡他電影中的溫暖。”
因?yàn)椴涣私?,所以陳可辛說自己沒拍過初戀,也沒拍過年輕人談戀愛的電影:“我拍的很多都是關(guān)系的電影。我永遠(yuǎn)不知道怎么拍兩個(gè)人突然間發(fā)現(xiàn)掉進(jìn)愛河,你看我在《如果愛》《甜蜜蜜》等等都是避開了那段去拍的。所以我跟巖井導(dǎo)演雖然說同拍愛情,但是拍的角度跟階段是完全不一樣。”
和巖井是同類人 骨子里都有些悲觀
另一方面,巖井雖然是青春片導(dǎo)演,但是他的作品里又有血淋淋的殘酷,而這也是陳可辛喜歡的原因:“他的電影那么美,那么溫暖,但是同時(shí)是很真實(shí)地去寫人性,沒有去騙人,沒有避開人性的陰暗面。但是,人性陰暗之后,你還能看到還有光,還有溫暖的地方,還有希望。這是我最喜歡的電影類型。”
也因此 ,陳可辛認(rèn)為他和巖井是同類人,骨子里都有些悲觀,“我常說我是個(gè)樂觀的悲觀主義者。其實(shí)成年人成熟有思考,基本上都是悲觀的。但是悲觀不一定是你的個(gè)性,是你思考之后悲觀,所以我才說那是悲觀主義。人生其實(shí)本來就是很多悲觀的事情,生離死別,但你用一個(gè)樂觀的態(tài)度去看悲觀的事情,那就是一個(gè)樂觀的人。我跟巖井導(dǎo)演應(yīng)該都是同類人吧。”
