虛構(gòu)的故事能不能在虛擬的世界里獲得酣暢的呈現(xiàn)空間？這個命題將是未來電影的大挑戰(zhàn)。
論情節(jié)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》執(zhí)守傳統(tǒng)的家庭觀。但在形式層面，它完全脫離現(xiàn)實世界的投射，自證了電影被網(wǎng)絡(luò)媒介滲入的驚人程度。
關(guān)于社交網(wǎng)絡(luò)及其和人類之間的交互關(guān)系，早已經(jīng)不是新鮮的探討話題，這一議題的延伸——從社交媒體的信息空間生產(chǎn)機制到后人類的未來想象，高效地推動了相關(guān)類型電影的創(chuàng)意開發(fā)。當(dāng)代電影在這個過程里被容納進了一種跨媒介的生態(tài)，人們熱衷于流媒體觀影，在不同場合盯著手機的方寸屏幕悲喜交加，在幾乎所有網(wǎng)絡(luò)痕跡都被整合為“大數(shù)據(jù)”的環(huán)境中，觀影行為不再是一種體驗，而成為被分析、量化、利用及再生產(chǎn)的數(shù)據(jù)。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》首先是一部傳統(tǒng)意義上的電影，它原初的表現(xiàn)形式是適配觀眾“在影院觀看”。然而這部電影又不以觀眾習(xí)以為常的攝影機視角組織影像，這一點令整部影片具有了煥然一新的意義。
單純從電影的敘事主線角度來看，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是一部常規(guī)起承轉(zhuǎn)合的懸疑類型片——早年喪妻的中年男人金，面對一夜未歸的讀中學(xué)的女兒，陷入不斷追尋卻步步落空的境地。這場少女失蹤案里的每一個人，都擔(dān)負著一部分的回憶，有金家三口過往的溫馨，也有金的弟弟落拓的人生；牽涉入此案的女警官維克、直播平臺的神秘女子，各自也有豐富而神秘莫測的背景，引動案件峰回路轉(zhuǎn)。
以上的描述，套用在任何好萊塢同類電影中都可以成立。而《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》問世后，被認為開啟了“桌面電影宇宙”，這就有必要探討電影所使用的影像結(jié)構(gòu)方式。從第一個鏡頭開始，推進敘事的畫面要素就只有一個——XP系統(tǒng)、MAC系統(tǒng)的電腦自帶的攝像頭畫面、視頻連線畫面、視頻錄像、電話撥打記錄以及汽車定位地圖等不同形式的電子感官所呈現(xiàn)的世界。在這個世界中，透過攝像頭出現(xiàn)的金和維克等人，是與現(xiàn)實呈鏡像的自己，而不斷變化的電子屏幕上的信息，則強制把觀眾代入角色的主觀視角。片中，打開了電腦的每一個角色，看著自己，也不斷在網(wǎng)絡(luò)搜索中尋找、窺視著他人?，F(xiàn)實世界的物理畫面從未出現(xiàn)在電影里，冰冷的人機交互系統(tǒng)貫穿了首尾，被頻繁地使用、被依賴，最終反客為主地控制了整個事件的局面。
在這個前提下，短信收發(fā)或聊天軟件這類文字傳送的畫面，成為觀眾直觀窺視角色真實內(nèi)心的場域，所有出現(xiàn)在輸入視窗中并不斷被刪除、修改的話語，道出角色想要對他人說的話，又在斟酌字句之間推送了角色的心理狀態(tài)。金猶豫要不要對女兒提起亡妻，寫了又刪，這是父女之間貌似親近卻可能疏遠的關(guān)系的縮影；很多次，一方想要說的話沒有來得及發(fā)出，卻被對方發(fā)來的信息打斷，這是把觀眾日常經(jīng)歷的手機操作給視覺化了；一次又一次，人心細微瞬間的變化，巧妙地以無聲的文字進退展現(xiàn)出來。如果傳統(tǒng)意義上，電影的臺詞屬于聽覺范疇，那么在《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》中，鍵盤敲擊下的無聲交流取代了聽覺層面的臺詞。無聲的文字甚至延伸到社交網(wǎng)絡(luò)：在破譯女兒臉書密碼的過程中，金一個接一個將安全驗證碼發(fā)往各種關(guān)聯(lián)郵箱，這個過程本身構(gòu)成相當(dāng)大的懸念，驗證過程原本是為了保障用戶安全，而在這里變成了不得已而為之的救命手段。
隨著影片展開，把社交網(wǎng)絡(luò)作為一種“媒介”來探討，逐漸深入為這種特定媒介與電影呈現(xiàn)機制的焦灼互動。1947年，德爾默·戴夫斯導(dǎo)演的黑色電影《逃獄雪冤》前半段以逃亡者主觀視角呈現(xiàn)，呈示男主角作為獨立敘述者介入電影敘事的效果，在古典好萊塢時期成為“跨視點文本”的典范?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》在新的行業(yè)坐標(biāo)里走得更遠，與前幾年以手機拍攝的《波瀾萬丈》有異曲同工之處，場景與電影、拍攝介質(zhì)與電影的互動，在這里被置換成了覆蓋了人類生活的社交網(wǎng)絡(luò)與電影文本生產(chǎn)之間的微妙關(guān)系，又仍然能回歸到人物與故事的融洽。論情節(jié)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》執(zhí)守的是傳統(tǒng)的家庭觀，無論加害者還是受害者，出發(fā)點皆是維持家庭組織形式或情感上的完整，這與最主流的好萊塢制作沒有區(qū)別。但在形式層面，它完全脫離現(xiàn)實世界的投射，自證了電影被網(wǎng)絡(luò)媒介滲入的驚人程度，這并非被動退卻，而是化繁為簡的積極姿態(tài)，打開了電影敘事的新格局。英文名直譯為“搜索”，看來戲里戲外都是雙關(guān)語。
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