大事不虛，小事不拘，以情致勝

記者：正如您所說，這部電影里有非常多生活的細節(jié)。哪些是歷史的真實，哪些是藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果？怎么去把握歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)造的平衡，使得電影既不失歷史的厚重與莊嚴，又不失合理的藝術(shù)的表達？

黃建新：比如毛主席看戲的那場戲，是有歷史記錄的，別的電影也拍過，但是沒拍毛主席到后臺與梅蘭芳先生聊天這樣的內(nèi)容。我們關(guān)于重大革命歷史題材創(chuàng)作有一個原則，叫“大事不虛、小事不拘”。《決勝時刻》試圖在這些方面做些努力，讓它變得精彩，觀眾會意會到、感知到，會喜歡它。

記者：電影最后有一段修復的開國大典彩色紀錄片，聽說為了尋找和修復這段紀錄片花了很多的精力，為什么會那么執(zhí)著地去做這件事？

黃建新：我覺得真實的毛澤東就是那樣的，有了這個紀錄片的還原，觀眾就會與毛主席走得更近。

記者：戰(zhàn)爭場面在這部電影里起到什么樣的作用？

黃建新：電影里表現(xiàn)渡江戰(zhàn)役其實是因為我們有一個人物——小戰(zhàn)士田二橋在這場戰(zhàn)役里的犧牲。這跟過去的電影很不一樣，過去的電影拍一場戰(zhàn)役主要是為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭的整體勝利，與人物的關(guān)系不大。但我們拍這場戰(zhàn)役并不是為了拍戰(zhàn)爭本身，而是為了表現(xiàn)一個人物。我們想寫的是普通人的生命與共和國的關(guān)系。一個人的生命一定跟國家有關(guān)系，我們希望國家好、希望國家強大，我們就得有付出。我想通過藝術(shù)形象來表達這個。

記者：跟《建國大業(yè)》相比，《決勝時刻》最大的不同是它在用人物情感來推動故事的進程。

黃建新：在歷史大事件里，我們更注重的是人物的內(nèi)心和情感。我希望我們這個電影是以情致勝的電影，我們可以看到偉大的胸懷、看到樸素的胸懷，看到樸素的想法跟偉大的想法之間的溝通，看到我們生命中的那個點在歷史事件中的意義。

電影是有時髦性的，它需要最新的創(chuàng)作者

記者：您對當前中國電影的青年導演有什么樣的評價？

黃建新：青年導演這兩年表現(xiàn)得很好，出現(xiàn)了非常好的苗頭。電影是年輕人的藝術(shù)，因為電影是有時髦性的，它對于現(xiàn)代的變化，包括語境的變化，都是最早觸摸最早表達的，永遠都帶著前瞻性或者現(xiàn)代性的一部分。它靠什么來完成最新的現(xiàn)代性？就是最新的創(chuàng)作者。第五代導演出來的時候不就是這樣嗎？歷史就是這樣的，你既然踏著別人的肩膀上了樓，別人也要踏著你的肩膀上一層樓，就這樣一層一層地往上發(fā)展，中國電影在這個方面是做得挺好的。

要讓專業(yè)的人做專業(yè)的事

記者：從電影體制改革啟動到現(xiàn)在，中國電影的發(fā)展速度非?？?，您認為這十幾年里，中國電影最大的經(jīng)驗是什么？

黃建新：最大的經(jīng)驗就是要專業(yè)的人做專業(yè)的事情。另外，創(chuàng)造力不是人人都有的，要特別保護藝術(shù)家的創(chuàng)造力，電影才會有它獨特的魅力。電影永遠是要靠作品說話。