更豐富：

　　多樣化的視聽盛宴

　　一花獨(dú)放不是春，萬紫千紅春滿園。除了主流影片的亮眼成績外，國產(chǎn)電影多樣化的題材涌現(xiàn)，也成為2019年中國電影市場的亮麗一筆。

　　春節(jié)檔科幻電影《流浪地球》狂攬46億元票房，凸顯出中國科幻片前所未有的宏大氣象和民族品格。而暑期檔“橫空出世”的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》，用來自古典名著《封神演義》的大“IP”哪吒故事，突破對(duì)學(xué)齡前兒童的低幼表述，呈示出劇情片的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，人物的生動(dòng)塑造和變化影響的視覺沖擊，顯現(xiàn)出對(duì)民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代化創(chuàng)新，票房最終突破50億元大關(guān)。除了《哪吒之魔童降世》以外，2019年上映的5部國產(chǎn)動(dòng)畫片票房過億，《白蛇·緣起》4.5億元、《熊出沒·原始時(shí)代》7.1億元，營銷上佳、實(shí)力稍遜的《小豬佩奇過大年》1.2億元和年中口碑上佳的《羅小黑戰(zhàn)記》的3.1億元，6部電影累計(jì)票房超過62億元，讓“國漫崛起”慢慢啟程。

　　與此同時(shí)，開啟于2018年《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)題材潮流方興未艾。《少年的你》打破原有青春片的懷舊、虐戀等常見套路，直面校園現(xiàn)實(shí)、揭示原生家庭，直面青春的殘酷和發(fā)奮；《銀河補(bǔ)習(xí)班》《來電狂響》《老師·好》等影片真實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的父子、夫妻和師生關(guān)系，把社會(huì)關(guān)注度高的現(xiàn)實(shí)問題與電影的藝術(shù)性做了較好的融合?？梢灶A(yù)見，未來將有更多觀照現(xiàn)實(shí)的優(yōu)質(zhì)電影不斷涌現(xiàn)。

　　文藝片方面，《地久天長》摘得第60屆柏林國際電影節(jié)最佳男女主角兩項(xiàng)銀熊獎(jiǎng)，《南方車站的聚會(huì)》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，《撞死了一只羊》《過春天》《平原上的夏洛克》《送我上青云》《四個(gè)春天》等影片展現(xiàn)了不同導(dǎo)演千姿百態(tài)的藝術(shù)個(gè)性。雖然票房表現(xiàn)參差不齊，但更多的一線公司和演員愿意嘗試文藝片的態(tài)度，維持了中國電影生態(tài)的多樣性發(fā)展空間。

　　雖然前幾年的票房大殺器——喜劇片，在2019年略顯平淡，《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《新喜劇之王》《鼠膽英雄》等喜劇電影大多沒有收獲理想的票房和口碑，但也由此證明了中國觀眾欣賞水平的進(jìn)步，對(duì)喜劇片創(chuàng)作者們提出了更高的要求。

　　中國電影的豐富性，不僅僅體現(xiàn)在國產(chǎn)片的創(chuàng)作方面，也體現(xiàn)在中國院線上映的豐富海外佳片上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年美國、日本、黎巴嫩、印度等二十余個(gè)國家和地區(qū)的影片在大陸上映。除了美國好萊塢超級(jí)英雄電影和動(dòng)畫片之外，《何以為家》（黎巴嫩）、《海上鋼琴師》（意大利）等優(yōu)秀的藝術(shù)電影和《調(diào)音師》（印度）、《絕殺慕尼黑》（俄羅斯）等氣質(zhì)各異的類型影片以及日本風(fēng)格多樣的動(dòng)畫影片也都被引進(jìn)國內(nèi)。但像美國、印度的電影市場卻鮮見外國影片；而在日本和韓國，上映的主要是本國和美國影片，沒有呈現(xiàn)出兼容并包的電影市場環(huán)境。

　　一方面中國電影工業(yè)水準(zhǔn)不斷提升，類型不斷豐富，題材不斷拓展；另一方面中國電影市場海納百川，兼收并蓄，為不同文化、不同地域的高質(zhì)量電影提供了一個(gè)想象之外的巨大空間。中國觀眾的品位和包容，中國電影市場的巨大體量和開放姿態(tài)，都使得中國電影在世界電影舞臺(tái)上的影響力日益凸顯。