關(guān)鍵詞：表演
“跟角色住在一起，愛表演的獨一無二”
羊城晚報：之前你導(dǎo)演了《分手大師》，當(dāng)過導(dǎo)演再演戲，有什么不一樣的感受？
鄧超：我特想看別人怎么當(dāng)導(dǎo)演，做完導(dǎo)演更留意。我和韓寒在合作《乘風(fēng)破浪》之前就一直有交流，他會帶孩子來我家玩，大家聊音樂、電影、剪輯、戲劇、表現(xiàn)主義，等等。《乘風(fēng)破浪》有很多韓寒式的優(yōu)點，比如他對回憶的展示，包括對身邊事物的捕捉和提煉都很強。我和他不太像，他非常有個人色彩，小說、電影風(fēng)格都非常統(tǒng)一。我是特別不像我自己，對各種事物都特別好奇。
羊城晚報：這種不像自己，對表演會更有好處？
鄧超：表演其實不是突破，而是重塑。我不會專門挑擅長的事情去做，我接的每部戲都精挑細選，其中有些角色甚至有點病態(tài)，比如拍《烈日灼心》，我就一直想怎樣才能變成辛小豐(注：角色名)。拍《美人魚》和周星馳合作，我們每天都在打電話，就怕做不好。這次演賽車手也一樣，我對每個沒有塑造出來的角色都非常敬畏，因為角色是很虛的東西，要靠你一點點去豐滿，就像在空白的畫板上填表一樣，先是姓名、血型、星座等等，你細化到什么程度，人物就會清晰到什么程度。我跟這個人物住在一起，第一自我是很冷靜的，第二自我是完全融入的。拍完《烈日灼心》我甚至有了幽閉恐懼癥，但沒辦法，就是要經(jīng)歷，這就是角色的人生。我就是愛表演這種獨一無二。
羊城晚報：拍到最后一天對自己不滿意怎么辦？
鄧超：比如我曾經(jīng)跟陳可辛說，再來一遍、再來一遍，然后他會躲我，說可以了、可以了。我跟周星馳也是這樣合作，他會跟我說，鄧總再來一個。做演員就是要找到最準(zhǔn)確的那個狀態(tài)，不是五官的表象，更重要的是呈現(xiàn)角色的靈魂和大腦，創(chuàng)作中最美好的也在這部分。包括《乘風(fēng)破浪》最后的彩蛋，我們拍了很久。電影里直接對著鏡頭講話的方式，也是我想了好久之后跟韓寒說的。
