電視劇

　　在國家新聞出版廣電總局的項目報審記錄中，各個朝代的女強人都有劇要拍，僅僅是魏晉南北朝就有十幾部女強劇要拍。這還不說現(xiàn)代劇里面的“大女主”。

　　據(jù)業(yè)內人士統(tǒng)計：去年拍攝的電視劇大約有16400集，其中現(xiàn)代劇占40%，有一大半以上都是大女主戲，另外35%左右是古裝劇，其中女權、女相題材更是占到了七八成。以此推斷，明年待播出的大女主戲至少有100多部以上，可以預料的是，這其中90%都會成為炮灰。

　　二、“大女主劇”套路化嚴重，劇情狗血、結構雷同

　　“大女主劇”一般都是以女性視角為主線，擅用家斗、宅斗、宮斗等元素或嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵志的一生。每個大女主背后，都有一群默默支持她的男人。

　　這些劇結構雷同、劇情狗血，正在挑戰(zhàn)觀眾新一輪的審美疲勞。

　　網絡大電影總結了幾點“大女主劇”的共同特征，這些基本上成了“大女主劇”的標配：

　　1、出身：爹不疼娘不愛！不是霸星就是災星

　　2、劇情：所有男人都愛我，所有女人都害我

　　3、發(fā)展：前期單純不做作，后期一路開掛；

　　4、情感：不愛江山愛美人！三個男人是標配

　　5、結局：昔日仇人終失勢！帶著幼子去登基

　　6、元素：傳奇、亂世、復仇、宮斗、平天下······

　　當然，如果是現(xiàn)代的“大女主劇”，那就整部劇圍繞她的成長、爭斗、愛情、親情展開，劇中所有角色都為女主服務。

　　在“大女主劇”扎堆的浪潮中，連“國劇良心”的正午陽光都跑來插一腳。

　　2016年主打鮮肉、顏值、特效的玄幻劇也馬失前蹄，更加表明觀眾對套路化的東西有了免疫力?，F(xiàn)在“大女主劇”扎堆出現(xiàn)，也許并不是一個喜大普奔的事情。

　　三、女主都是“硬漢子”，男性角色“靠顏值”，中國影視劇“貧血缺鈣”？！

　　近一兩年的“大女主劇”里，女性角色從不哭哭啼啼傷悲春秋，反而隨時堅強如“女漢子”；反觀男性角色，陽剛不是必需品，“盛世美顏”才是硬指標。

　　《擇天記》鹿晗比女主還漂亮，甚至還有沐浴戲份，難怪歪果仁錯把鹿晗當成了美女。

　　現(xiàn)在，“秀氣”“靦腆”“可愛”“柔美”的男性角色大行其道，這也符合小鮮肉們的本色，符合了“少女的審美觀”。

　　但是，當“大女主劇”和“花美男”劇流行的時候，我們不禁想問，這樣真的正常嗎？

　　“大女主”可以有，“花美男”也可以有，但是不是也應該多來點抵得住時光磨礪的“純爺們兒”，中國的影視劇集體“貧血缺鈣”，甚至患上了“軟骨病”。在名利大潮的沖刷下，整個市場畸形發(fā)展，產出的作品大多羸弱不堪。

　　都說網絡大電影跟風嚴重，其實中國的電視劇也是一樣，看了這些“大女主劇”就知道，全是模具出品，跟死一類算一類。

　　浮躁盛行，功力低迷，中國影視劇呈現(xiàn)出了集體“貧血缺鈣”的病態(tài)，市場很繁榮，投資在加大，但創(chuàng)作水準卻在下降，影視劇注水、膨化、稀釋，故事雷同、主題庸常、人物扁平，沉迷于點擊量，玩弄一些小聰明，直至漸漸麻木，淪為常態(tài)。

　　中國影視劇急需“缺鈣”，但這“鈣”不是小鮮肉，也不是大IP，而是作為創(chuàng)作者的態(tài)度，是摒棄行業(yè)浮躁、克服“錢景”誘惑，重拾對影視劇的敬畏之心。

　　畢竟，把戲拍好才是一個影視從業(yè)者的本分。