其他類型：少人問津，票房乏力

　　港產警匪犯罪題材電影成了內地影市的票房保證甚至“救市英雄”，但與此相對的是，港產片的題材愈發(fā)單一。內地觀眾似乎認準了“港產片=警匪片”，在這個等式之外的其他港片都很難在內地賣座。

　　港產愛情電影《某日某月》跟《使徒行者2》同一天上映。男主角是曾在《忘不了》中飾演張柏芝兒子的童星原島大地，今年20歲的他首次主演愛情片，電影也打出了“七夕唯一一部愛情片”的宣傳口號，盡管如此，《某日某月》也沒能激起觀眾走進電影院的熱情，目前該片的票房只有34.9萬元。

　　演員本身的號召力也無法支撐起非警匪類型港片在內地的票房。去年上映的由劉偉強導演、古天樂主演的古裝喜劇片《武林怪獸》，最終只收獲不到8000萬元票房；吳鎮(zhèn)宇主演、獲得多個金像獎提名的體育勵志片《逆流大叔》，今年6月28日登陸內地之后，票房僅為76萬元。

　　“金像獎光環(huán)”也無法影響內地票房。近年一批在金像獎取得不錯成績的小成本港片進入內地銀幕，卻是叫好不叫座。新晉導演彭秀慧執(zhí)導的都市女性題材電影《29+1》豆瓣評分為7.2分，票房卻僅為156.7萬元；講述老年癡呆癥患者故事、幫助惠英紅拿下第三座金像獎最佳女主角獎杯的《幸運是我》豆瓣評分高達8分，內地票房僅為96萬元。

　　【困境】

　　題材雷同，口碑下滑

　　港產警匪片的高票房和低口碑，某種程度上是一個硬幣的兩面：港產警匪片類型化程度非常高，觀影門檻降低；但另一方面，這種高度類型化也導致港產片缺乏創(chuàng)新，更接近“產品”而非“作品”?！稈叨?》導演邱禮濤坦言：“電影是創(chuàng)作，創(chuàng)作的其中一個含義就是求新；但有時候也不能太新，市場無法接受。”

　　近年香港警匪片喜歡做“系列”：《掃毒》系列圍繞“緝毒”，《使徒行者》系列圍繞“臥底”，《追龍》系列打造“梟雄”，《殺破狼》系列主攻打斗……系列電影毫不費力就可以享受IP紅利，但也因此，不少系列電影陷入了題材雷同、無法超越前作的困境。《使徒行者2》直接從“找臥底”變成了“香港特工”的故事，但是劇本漏洞太多，加上拋棄了“找臥底”的懸念，觀感反而低于上一部。

　　情懷和動作場面成為了港產類型片的賣座法寶。可以看到，近年的港產警匪片均有意在片中加重這兩方面的筆墨：設置兩個以上的男主角，為他們安排一段感人至深的兄弟情；設計大量槍戰(zhàn)、爆破、飛車等視覺奇觀，刺激觀眾眼球。不少續(xù)作都出現(xiàn)了僅靠大場面支撐、劇本不過關的問題，導致系列口碑下滑。

　　演員重復，頻頻撞臉

　　演員雷同也是港產片的一大困境。目前的港片仍然由香港一群中生代演員挑大梁。今年，《反貪風暴4》《掃毒2》《使徒行者2》都由古天樂當男主角；《使徒行者2》《沉默的證人》《廉政風云》都有張家輝的身影。題材類似、演員雷同，讓人傻傻分不清楚。

　　對內地觀眾而言，這些熟面孔才是“金字招牌”，本應接班的一輩卻沒有待在香港電影圈：吳彥祖在美國發(fā)展，馮德倫退居幕后，謝霆鋒重心轉向當廚師……比他們更年輕的演員中，陳偉霆進軍內地電視圈，陳家樂仍然在各大港片里打醬油……梁家輝坦言港產片演員有斷層：“在黃金時代，我們沒有機會帶第二梯隊，這是香港電影的遺憾。”

　　小成本片，缺少宣傳

　　以視覺取勝的動作片觀影門檻不高，更有利于克服文化差異，在內地市場取得成功。而不少非警匪類型片在內地都遇到了排片和宣傳不足的問題。排片占比直接影響票房：《某日某月》首日排片占比僅有1.1%；《逆流大叔》首日排片占比也僅為1.6%，而且?guī)缀跏橇阈麄骶蜕嫌场?/p>

　　《掃毒2》導演邱禮濤今年1月有一部現(xiàn)實題材電影《家和萬事驚》在內地上映，僅有3200元萬票房。在談到非警匪題材港產片遇冷這一現(xiàn)象時，他坦言，一部電影的票房高低受很多因素影響：“（票房）要看明星咖位夠不夠大、宣傳夠不夠足。有些戲投資大，宣傳自然做得很足夠；投資小，宣傳規(guī)模也小。”

　?。ㄓ浾?胡廣欣 實習生 何英東）