據(jù)臺(tái)灣“中時(shí)新聞網(wǎng)”11月25日?qǐng)?bào)道，歌仔戲，又名薌劇，是用閩南語(yǔ)演唱的地方戲曲劇種，也是中國(guó)唯一由兩岸共同孕育的“姐妹花”劇種。歌仔戲藝人王貴芬說(shuō)：“歌仔戲的發(fā)源地在閩南地區(qū)，如今回到這里尋根，就是希望把臺(tái)灣的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)帶過(guò)來(lái)，與大陸的傳統(tǒng)底蘊(yùn)相結(jié)合，讓這門(mén)藝術(shù)在故土煥發(fā)新生。”

王貴芬與歌仔戲的緣分，始于童年的耳濡目染。“小時(shí)候媽媽喜歡歌仔戲，還組建了民間劇團(tuán)，我在這樣的氛圍里長(zhǎng)大，自然而然就愛(ài)上了這門(mén)藝術(shù)。”王貴芬后來(lái)又師從臺(tái)灣知名歌仔戲藝人，逐漸在這一領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。

談及臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展歷程，王貴芬坦言其最大特點(diǎn)是“接地氣的創(chuàng)新”。“臺(tái)灣歌仔戲沒(méi)有局限于傳統(tǒng)歷史大戲，而是融入了很多民間故事和本地元素。”

王貴芬在臺(tái)灣歌仔戲行業(yè)深耕多年后，2024年，她到福建漳州推廣歌仔戲，投身兩岸歌仔戲交流工作。她走訪(fǎng)福建本土劇團(tuán)開(kāi)展合作，就曲調(diào)、打擊樂(lè)、妝容、服裝等細(xì)節(jié)展開(kāi)探討。2025年4月，王貴芬轉(zhuǎn)到福州，繼續(xù)兩岸戲曲文化交流與傳承之路。

王貴芬表示，兩岸歌仔戲在發(fā)展中形成了不同特色。“這些差異不是隔閡，而是相互學(xué)習(xí)的契機(jī)，通過(guò)取長(zhǎng)補(bǔ)短，能讓歌仔戲的藝術(shù)表達(dá)更豐富多元，煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力。”

在臺(tái)灣地區(qū)，歌仔戲通過(guò)與流行音樂(lè)結(jié)合、加入動(dòng)漫元素等方式吸引年輕觀眾。王貴芬還將穿越題材融入戲劇，引入3D特效、影像互動(dòng)等現(xiàn)代技術(shù)，讓傳統(tǒng)戲曲更對(duì)年輕人胃口，成功吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇院。

來(lái)到福建后，王貴芬繼續(xù)創(chuàng)新演繹歌仔戲：將兩岸流行歌曲融入表演，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞；與在閩臺(tái)灣樂(lè)手合作，用現(xiàn)代樂(lè)器伴奏傳統(tǒng)唱腔，打造耳目一新的視聽(tīng)體驗(yàn)；對(duì)于現(xiàn)代題材劇目，大膽采用時(shí)裝造型，讓歌仔戲既能演繹古事，也能講述當(dāng)下生活。

王貴芬還提出“因地制宜”的發(fā)展思路：“觀眾對(duì)本土故事有天然的親切感，用歌仔戲的形式演繹出來(lái)，更容易被接受和喜愛(ài)。”

面對(duì)傳統(tǒng)戲曲式微，王貴芬有著清晰的實(shí)踐思路：傳承的關(guān)鍵在青少年，突破口在創(chuàng)新與普及。

王貴芬也不排斥跨劇種合作，反而積極探索融合路徑。她計(jì)劃邀請(qǐng)更多臺(tái)灣地區(qū)藝人來(lái)福州等地演出，并與福建各劇團(tuán)同臺(tái)合作，給觀眾帶來(lái)全新體驗(yàn)。希望以歌仔戲?yàn)闃?，讓兩岸戲曲互相學(xué)習(xí)、深度融合。

“在這里生活讓我很安心。”王貴芬說(shuō)，她很快就融入了大陸的生活，完全沒(méi)有當(dāng)初來(lái)時(shí)忐忑不安的心情，這里的移動(dòng)支付、公共交通非常便利。

王貴芬期待，能夠持續(xù)推進(jìn)校園推廣和民間交流，并且通過(guò)抖音、小紅書(shū)等社交媒體，讓年輕人了解并愛(ài)上歌仔戲。“傳承不是墨守成規(guī)，而是在保留根脈的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，讓老藝術(shù)在新時(shí)代活起來(lái)、火起來(lái)。”

來(lái)源：參考消息網(wǎng)