他跟馬良一樣，從小喜歡學畫，沒錢買筆就折根樹枝，在地上學著描飛鳥，用草根蘸蘸河水，在岸石上描游魚。沒有筆，照樣學畫畫。不同的是，馬良后來有了神筆，畫什么有什么；他自從有了筆，把民間民俗特色揮在筆下，創(chuàng)作了大量的農民畫作。

　　他病了，內心惦記有朝一日要將閩南民風民俗收入百米畫卷；他走了，案臺上還有未完成的手稿。

　　筆隨心動既可畫花鳥也可畫婚喪

　　臺海網(wǎng)7月7日訊 據(jù)廈門日報報道  昨日中午，家人送走了柯國慶。一同送進火化爐的，有他的作品畫冊集，還有他的獎狀。他的女兒伸出3根指頭:“爸爸常說，給我3年時間，再賺3年，我就全身心投入自己的創(chuàng)作”；他的兒子說，父親的繪畫造詣非常高，他把很多的創(chuàng)作手法靈活變通，走出了自己的農民畫風，“再給他10年，他一定迎來人生的又一個創(chuàng)作高峰。”

　　柯國慶提起筆來，總是筆隨心動，畫花鳥魚門神，畫豐收場景，畫婚喪嫁娶，畫衣食住行，信手拈來。從白丁到大師，獨自摸索數(shù)十年，可能連他自己都不知道，最早的啟蒙老師是誰。

　　兒子柯登科猜測，父親最早的啟蒙老師是奶奶。“他七歲喪父，由母親拉扯帶大。因為家里太窮，小學五年級就輟學了。”他說，奶奶是村里有名的繡花能手，所以父親從小耳濡目染，對畫畫產生了濃厚的興趣。那時候窮得沒錢買紙筆，奶奶會挑上一擔地瓜，帶著他到同安縣城換錢買筆。雖是如此，多數(shù)情況下，柯國慶還是會學“馬良”，放牛時用樹枝、石頭在沙地上畫。黑炭、廢電池的炭芯代筆，灶臺、石墻、土地、曬谷場可作紙，打谷機，石墨，水車成“模特”。以至于多年后已功名成就，他看見簡陋的石墻時，還會在墻上糊上水泥、撿起樹枝作畫。

　　“他的啟蒙‘老師’也可能是連環(huán)畫、小人書。”女兒柯靜緣說，父親14歲開始接觸農民畫，自學成才有了一定基礎，就跟著本村老一輩農民畫家柯朝訂學繪畫。25歲才進入縣城舉辦的農民畫學習班學習。她說，父親把珍藏的小人書當寶貝一樣，裝在涂了防銹漆的鐵箱里，每次搬家都是先搬小人書，三次家搬下來，一本都沒丟過。

　　心存執(zhí)念創(chuàng)作農民畫界的“清明上河圖”

　　“上世紀80年代家里窮，為了掙錢養(yǎng)家，他騎著破自行車，帶著一塊錢，揣著一包餅干，出去就是一整天。”柯靜緣說，那時候父親還沒有名氣，為了養(yǎng)家糊口就到一些公廟、祠堂找些活做，白天給廟宇畫門神、壁畫為業(yè)。晚上或者閑暇時，才投入到農民畫的創(chuàng)作中。“到這幾年也是這樣，白天上班，晚上畫室的燈亮到半夜兩三點。”

　　長年的堅持和努力使柯國慶的聲名日益遠播。他創(chuàng)作的“農家福”參加了福建省農民畫展獲得銅獎，其他作品還先后入選參加全國農民畫展，出國巡回展，他逐漸成為同安農民畫活動領頭人。

　　柯登科說，父親的秘籍是常年隨身帶著鉛筆和小本子，細心觀察周遭的人和事物，一受啟發(fā)、一有靈感就在他的小本子畫草稿。這些都是他豐富素材的來源，也使得他創(chuàng)作時經常不需草稿就一氣呵成。久而久之，柯國慶還成了泥塑、瓷畫、壁畫、宮廟廟宇等古建筑的彩繪、剪料、浮雕等裝飾畫的行家?？蚂o緣說，父親經常會參觀一些藝術家的作品展，“他喜歡觀察別人的作品，研究、揣摩人家的優(yōu)點，虛心鉆研、學習感悟，把精髓吸納到自己的農民畫創(chuàng)作中。”她說，父親看到人家做泥塑，回來后也給自己整一套工具，自己搗鼓擺弄，“他喜歡將各個領域的藝術手法融合在農民畫創(chuàng)作里。一天24小時，除了吃飯睡覺，他幾乎都在做與畫畫有關的事情。”

　　從生病確診到病逝僅兩個月，柯國慶沒交代就走了。柯登科說，父親在彌留之際已神志不清，不能言語，只有昔日老友到訪床頭，提起要給他制作一本專輯畫冊，他的雙眼放光有神。女婿說，岳父抱有遺憾，“他的心愿是創(chuàng)作一幅農民畫界的‘清明上河圖’。用百米長卷展示閩南地區(qū)最為純粹的農民生活，把送王船等閩南民俗收納其中。”

　　用心感染子女耳濡目染走上藝術道路

　　癡迷于農民畫的柯國慶不僅自己潛心創(chuàng)作，還言傳身教地對家人產生潛移默化的影響，兒子柯登科是小學美術老師，女兒柯靜緣是中學美術老師，弟弟柯永德在他影響下也走上了創(chuàng)作農民畫之路。

　　“兩三歲時，父親就經常背著我在家里畫古建筑的瓷磚壁畫，”柯登科說，他是在父親的背上受啟蒙?？蚂o緣說，父親從不強迫他們學繪畫，所以她是在9歲時才“開竅”。“他知道孩子容易被色彩吸引，于是利用‘水粉’兌色會有變化，讓我愛上了畫畫。”她說，父親可能不懂得成套的教育理論，但是他一直在用實際行動影響他們姐弟。長大后，父親也經常會把自己的作品，與他們交流、分享。