談創(chuàng)作

　　生活中的偶遇都可能成為小說靈感

　　2000年，蔡駿完成自己的第一部長(zhǎng)篇懸疑小說《病毒》并獲得成功，這個(gè)小時(shí)候曾夢(mèng)想成為國(guó)家地理繪圖員，后來(lái)又與美術(shù)學(xué)院擦肩而過的年輕人，從此踏上了懸疑推理小說創(chuàng)作的道路。

　　蔡駿說，《病毒》的創(chuàng)作速度很快，因?yàn)殪`感來(lái)得很快，寫作過程堪稱一氣呵成。故事靈感來(lái)源于2000年底網(wǎng)上流行的一種電腦病毒――上網(wǎng)上到一半，電腦突然黑屏，屏幕上出現(xiàn)一個(gè)女鬼的形象，與日本電影《午夜兇鈴》極其類似。當(dāng)時(shí)，他就想，自己也能寫出《午夜兇鈴》這樣讓人脊背發(fā)涼的小說，于是開始了《病毒》的創(chuàng)作。小說的取材源于清東陵被盜案，里面也有他小時(shí)候看過的國(guó)產(chǎn)電影《夜盜珍妃墓》的影子。

　　蔡駿是一個(gè)對(duì)周遭很敏感的人，他的靈感來(lái)源于生活，沒擰緊的水龍頭的滴答聲、走過的百年黃河鐵橋，一草一木、一物一景，都可能觸發(fā)他腦海里的懸疑因子。懸疑是未知的，卻又無(wú)所不在，有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，或許故事就在你身邊。他的新書《鎮(zhèn)墓獸》，靈感就來(lái)源于他偶然路過上海鬧市的一條小巷，發(fā)現(xiàn)證券公司大門口的兩尊石雕并非常見的石獅，而是麒麟模樣的神獸――鎮(zhèn)墓獸。這就是小說中鎮(zhèn)墓獸的雛形，由此引開一系列的故事。

　　此次來(lái)廈，他特意到鼓浪嶼走了走，穿行在游客不多的小巷里，遠(yuǎn)處飄來(lái)的鋼琴聲、草木掩映下的老別墅，令他難忘。他說，這些行走中的經(jīng)歷，也許在將來(lái)創(chuàng)作時(shí)的某一刻被激發(fā)出來(lái)，就會(huì)成為他下一部小說的靈感來(lái)源。

　　談新書

　　守護(hù)傳統(tǒng)文化主題 意在呼喚國(guó)人文化自信

　　與《盜墓筆記》等盜墓題材小說不同，蔡駿的新作《鎮(zhèn)墓獸》的主題是“守護(hù)”。這個(gè)系列將分為八部，故事跨越中國(guó)近代史最波詭云譎的一段歷史――清末到抗戰(zhàn)期間。主人公秦北洋作為清代皇家筑造工匠世家的最后一個(gè)傳人，為了守護(hù)家族世代獻(xiàn)身的皇家陵園，與各方勢(shì)力進(jìn)行了艱難的斗爭(zhēng)。作為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就大量使用的冥器，鎮(zhèn)墓獸肩負(fù)保護(hù)墓主人免于盜墓和邪祟的職責(zé)。在蔡駿看來(lái)，小說里的鎮(zhèn)墓獸還肩負(fù)守護(hù)中華傳統(tǒng)文明的使命。

　　小說里涉及大量的歷史、文化知識(shí)，在創(chuàng)作之前，蔡駿進(jìn)行了兩年多的準(zhǔn)備。他研究了大量有關(guān)鎮(zhèn)墓獸的考古報(bào)告，從歷史文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)論文中搜集資料，并走訪了多家歷史博物館。他仔細(xì)觀察從古代墓葬中發(fā)掘出的文物，有時(shí)一站就是一天。他認(rèn)為，相比于靈光一現(xiàn)的沖動(dòng)，一個(gè)成熟的作家會(huì)用時(shí)間和邏輯來(lái)審視自己的創(chuàng)意能否經(jīng)得起讀者的考驗(yàn)。寫懸疑小說，不能只注重營(yíng)造感官上的刺激。要有幻想，更要有寫實(shí)，要拓寬作品的廣度與深度，更加凸顯作品本身的價(jià)值，體現(xiàn)作品背后的社會(huì)現(xiàn)象與內(nèi)涵。

　　蔡駿說，小說開頭引用了老舍先生《斷魂槍》中的一段話，引出了關(guān)于東方傳統(tǒng)文化在西方現(xiàn)代文明沖擊下，是行將滅亡還是迎來(lái)巨大變化的討論，從而展開小說主題。他希望通過自己的作品，讓讀者更深刻地感受到中國(guó)人的文化自信，喚起對(duì)歷史的關(guān)注、對(duì)文明的守護(hù)，讓中國(guó)故事、中國(guó)文化被更多人所了解。