歌仔戲省級(jí)非遺代表性傳承人

　　曾獲福建省水仙花戲劇比賽表演大獎(jiǎng)

　　曾寶珠

一級(jí)演員，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)歌仔戲項(xiàng)目代表性省級(jí)傳承人,中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，廈門(mén)市戲劇家協(xié)會(huì)理事，廈門(mén)市首批“五個(gè)一批人才”。畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院，大學(xué)學(xué)歷，文學(xué)學(xué)士。工青衣、刀馬旦。

　　主演劇目：《竇娥冤》《渡臺(tái)曲》《陳嘉庚還鄉(xiāng)記》《僑批》《門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)》《京娘送兄》《平貴別窯》《六月雪》《雪梅教子》等。曾獲首屆文化部文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)·優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)；第23、26、27屆福建省戲劇會(huì)演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；第5、7、8屆福建省中青年演員比賽金獎(jiǎng)；第7、10、12屆福建省水仙花戲劇比賽表演大獎(jiǎng)；“海峽兩岸歌仔戲十佳優(yōu)秀青年演員”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。曾多次隨團(tuán)赴新加坡、臺(tái)灣等地文化交流演出。

　　兩位老師共同為我們解讀

　　聲腔在歌仔戲

　　人物塑造中如何體現(xiàn)

　　時(shí)間：6月15日9:30-11:30

　　地點(diǎn)：廈門(mén)市文化館二樓排練廳6

　　“千斤白，四兩唱”

　　《安安尋母》，歌仔戲傳統(tǒng)折子戲。是《面線(xiàn)冤》中一折。取材于明傳奇《躍鯉記》。由薌劇名藝人邵江海改編。

　　劇中寫(xiě)姜詩(shī)妻龐三春被婆婆逐出家門(mén)，仍克盡節(jié)孝，寄跡尼庵后感動(dòng)婆婆，一家團(tuán)圓。1979年，陳開(kāi)曦重新整理。整理本主要寫(xiě)姜詩(shī)從母命休黜龐三春后，其子安安在尼庵尋到母親，哭求三春回家。龐氏懾于封建宗法，不敢認(rèn)子，只是含悲忍痛，勸安安回家。

　　薌劇《安安尋母》是一折唱做并重的唱功戲，它比較集中地運(yùn)用薌劇諸種“哭調(diào)”的唱腔變化，刻畫(huà)人物的感情和性格的發(fā)展。

　　“以情帶腔，以聲帶情，聲情并茂”。先感動(dòng)自己而后才能感動(dòng)觀眾。

　　戲曲屆的老一輩藝人常說(shuō)“千斤白，四兩唱”。

　　但意思并不是輕視唱，戲曲的唱要“字正腔圓”，念白同樣也要“字正腔圓”。這是戲曲念白達(dá)到“美聽(tīng)”的必由之路，也是戲曲演員要練就的基本功。

　　老藝人強(qiáng)調(diào)“首押鏗鏘”和“調(diào)聲協(xié)律”，講的就是要求戲曲的念白咬字要清晰，發(fā)音要準(zhǔn)確，否則一字拗口，觀眾聽(tīng)起來(lái)就刺耳。

　　本周六（6月15日）

　　我們已備好干貨

　　在廈門(mén)市文化館二樓排練廳6

　　等你來(lái)pick!

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