漫畫：陶小莫
□賀成
最近網(wǎng)友發(fā)明了一個新詞“劇怒癥”，意思是，由于一些國產(chǎn)電視劇劇情太多漏洞，導致觀眾看不下去而出現(xiàn)憤怒情緒。（6月14日中國新聞網(wǎng)）
說一些電視劇劇情太多漏洞，這還真的沒夸大其詞。有網(wǎng)友列舉：某部電視劇中女主角生活困窘，經(jīng)常失業(yè)，要養(yǎng)活姑姑和奶奶，水費都被催繳，但住的房子卻是一套精裝大三居；某部劇中，女主角是一個小北漂，沒錢沒勢的實習生，住在精裝房，還享受開放式江景泡澡浴缸；某部青春偶像劇中，男主角家境貧窮，卻還帶著弟弟妹妹住著帶有半開放式陽臺的兩室一廳，穿著名牌衣服，發(fā)型考究……
這種現(xiàn)象在生活中當然也有可能，但毫無代表性。國產(chǎn)劇如此“懸浮”，甚至在飽受詬病之后還是不斷出現(xiàn)，這是一種“創(chuàng)作病”。說輕點，這是創(chuàng)作者簡單把影視作品當成宣傳品，或者當成商品，從而只是習慣性給行業(yè)劇披上華麗的外衣，是沒有當成精神產(chǎn)品的表現(xiàn)；說重點，則是缺乏嚴謹?shù)膭?chuàng)作精神，缺乏起碼的社會責任感。
不切現(xiàn)實的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者沒有吃透各種人群的生活，甚至簡單地用自己的生活去描述，因此很容易對觀眾產(chǎn)生誤導。尤其對熟悉這些人群的觀眾來說，看了以后確實可能產(chǎn)生情緒。“劇怒癥”的產(chǎn)生，是應該觸動創(chuàng)作敏感神經(jīng)的。而且，對此也并非沒有“解藥”。只要藝術家們俯下身子，切實地走進生活，自然就可以杜絕閉門造車和“隔空創(chuàng)作”，讓大家從國產(chǎn)劇中看到真實的生活。
其實說白了，這也應該是對藝術作品的起碼要求。
