出身名門的閨閣畫家：家境優(yōu)渥能否跳出藩籬

以方維儀、王端淑、陳書為代表的閨閣畫家大多出生于家境殷實的官宦之家，有些更是名門望族之后，她們學習書畫不僅是自身才能的體現(xiàn)，也是一種社會身份的象征。但與其他類型相比，出身名門的閨閣畫家往往修養(yǎng)全面，受封建正統(tǒng)思想的影響更深，那么在藝術(shù)創(chuàng)作中她們能否跳出藩籬呢?

明方維儀《蕉石羅漢像》 1662年紙本水墨，65×29.3cm 北京故宮博物院藏

明方維儀《羅漢圖》 設(shè)色紙本，紙本，62×30cm

明方維儀《補袞圖》 水墨綾本，83×51cm

明末女畫家方維儀生于書香門第，父親是大理少卿方大鎮(zhèn)，其姐妹方如耀、方維則受家庭影響均能繪畫。方維儀17歲時與姚孫棨成婚，一年后就回家寡居，醉心于寫詩作畫，尋求精神上的寄托。方維儀的學畫途徑主要是臨摹家中藏品，她尤擅道釋人物，長于白描，師法唐代吳道子與北宋李公麟，作品超逸脫俗。據(jù)記載，方維儀的家中藏有李公麟的白描《過海接缽》，她曾反復臨摹此畫，畫藝被認為是“幾突過龍眠”。此外，方維儀繪制的白描觀音被清人王士禎稱為“妙品”，例如現(xiàn)藏故宮博物院的《觀音圖》繪觀音著白衣盤坐，人物臉部用淡墨勾勒，嘴巴與衣紋用濃墨描繪，線條頓挫流暢，畫面清雅脫俗;《蕉石羅漢像》是方維儀78歲時的作品，線條簡勁墨色清淡，頗有禪意。但是，方維儀存世作品數(shù)量極少，這由于她受“女子無才便是德”觀念的影響，《清芬閣集序》中有言：“玉節(jié)冰壺，加慧益敏，而不炫其才……離憂怨痛之間，草成多焚棄之”，可知其銷毀的作品不在少數(shù)。

王端淑《仿云林筆意》 水墨紙本，18×48cm

王端淑《松禽圖》《 疏影橫牕圖》設(shè)色絹本，27×29.5cm;41×30cm

明末清初閨閣畫家王端淑的父親王思任是明代萬歷年間的進士，在明末魯王監(jiān)國時曾任禮部右侍郎，明亡后隱居以書畫自娛。王端淑自幼喜愛讀書，精工詩文，著述頗豐。由于父親對書畫饒有興趣，王端淑濡染家學，書畫兼能。在婚后，王端淑與丈夫丁圣肇一度居于徐渭的故居，期間她觀看了許多徐渭的作品并深受影響。到清順治年間，王端淑已揚名天下，宮廷曾慕名邀其入宮教授嬪妃公主。王端淑的繪畫創(chuàng)作以花草見長，用筆自如，風格蒼秀，山水畫意境空靈，筆法不拘一格，屬于文人畫的范疇。

清陳書《歲朝麗景圖》 絹本設(shè)色，96.8×47cm 臺北故宮博物院藏

清陳書《摹古冊》 設(shè)色紙本，11×18cm×8

清陳書《耄耋圖》 設(shè)色紙本，138×75cm

清代陳書是著名的閨閣畫家，家境優(yōu)越，其父是嘉興名士陳堯勛，祖上因護蹕趙構(gòu)南渡有功，被賜第于嘉興春波門外白苧村，而白芋村是著名的嘉禾十景之一。成年后陳書嫁于國子監(jiān)太學生錢綸光，錢氏以書法見長，在陳書的一些繪畫作品中亦能見到錢綸光的題跋。后由于錢綸光不善經(jīng)營，家道日漸衰落，陳書為了生計出售繪畫作品來補貼家用，這在一定程度上也促進了陳書的創(chuàng)作。

陳書早年的學畫經(jīng)歷并沒有明確記載，可知的是其家中有不少藏畫，且父親曾為她“延師授經(jīng)”。陳書最初從花鳥畫入手，到婚后達到創(chuàng)作的高峰期。此時的作品以花鳥與山水為主，其中花鳥畫風屬于陳淳的小寫意一路，簡淡雅逸，山水畫多為小幅冊頁，人物畫則以觀音為主。在丈夫錢綸光去世后，陳書的創(chuàng)作發(fā)生了改變，她將注意力集中在山水畫創(chuàng)作上，主要臨摹與仿意王蒙的作品，構(gòu)圖謹嚴，筆墨精到，而花鳥畫與人物畫以工筆重彩為主，風格與中期的創(chuàng)作大相徑庭。此外，陳書的繪畫藝術(shù)也對錢載、錢維城等家族成員產(chǎn)生了影響。

作為畫家妻室的閨閣畫家：志趣相投能否筆唱墨和

在畫壇中，一些夫妻畫家顯得格外耀眼，例如管道升與趙孟頫、羅聘與方婉儀、湯貽汾與董琬貞等等，他們由于感情深厚在日常的相處中也留下了不少佳話。那么除了生活中的相互扶持，他們在藝術(shù)創(chuàng)作中也能否彼此相通呢?

元管道升《墨竹圖》(局部) 水墨紙本

元管道升《竹石圖》 水墨紙本

元管道升《瀟湘煙嵐》 1312年水墨紙本，186×102.5cm

管道升是元代著名的書畫家，其夫趙孟頫是當時藝壇的領(lǐng)軍人物。據(jù)傳管道升的家族是管仲的后代，至宋末元初時已成為大戶人家。管道升的父親管伸是當?shù)氐膫b士，因家中無子，管道升自幼便備受寵愛。在至元二十六年(1289年)，管道升與趙孟頫結(jié)為連理，她“處家事內(nèi)外整然”，與趙孟頫感情甚篤，二人以書畫傳情，相贈互題的書畫作品不在少數(shù)。在管道升去世后趙孟頫親手寫下《魏國夫人管氏墓志銘》，并稱“夫人天資開朗，德容言功，糜一不備，翰墨詞章，不學而能”，評價甚高。而趙孟頫的繪畫思想與創(chuàng)作也對管道升產(chǎn)生了影響，趙氏曾有言：“道升素愛筆墨，每見余尺幅小卷，專意仿摹”，可知管道升曾多次臨摹趙孟頫的作品，從傳世作品來看兩人的畫風確有相似之處。

管道升擅畫墨竹，作品《墨竹圖》被視為古代女性繪畫的最高成就。據(jù)說，管道升能作七、八十種墨竹，她在用墨上不求變化，竹葉不講究層次，行筆多用中鋒，最上面的竹葉常作“燕飛式”，生動自然。有論者稱“晴竹新篁，是其所創(chuàng)，寸絹片紙，人爭購之”，可見管道升畫竹在當時已有盛名。另外，管道升與趙孟頫的后代亦承襲家學，如其子趙雍、趙奕，孫輩趙鳳、趙麟等人均擅畫。他們一家在元代受到了皇帝的賞識，管道升曾奉旨書寫《千字文》，元仁宗稱其“令后世知我朝有善書婦人，且一家皆能書”。

清方婉儀《香閨慧業(yè)》冊頁設(shè)色紙本，22.8×32.5cm×12

清方婉儀羅聘《雜畫》冊頁(選四) 設(shè)色紙本，24×30.5cm×16

清方婉儀羅聘《花卉山水》冊頁1763年設(shè)色紙本，24×31cm×16

方婉儀是清代“揚州八怪”之一羅聘的妻子，其祖父方愿瑛曾任廣東布政使，父親是國子學生出身。方婉儀幼承家學，工半格詩，擅畫梅蘭竹石，作品“瘦影疏香，頗有逸趣”。作品《水仙花》(現(xiàn)藏南京博物院)是其代表作，作品繪盛開的水仙，筆墨清逸，自然天成。清人杭世駿十分欣賞方婉儀的多才，曾題詩言：“親見夫人擅三絕，居然不櫛一書生”，并稱其“詩參三昧畫通神”。方婉儀在18歲時與羅聘成婚，二人志趣相投，她每觀看羅聘作畫都能“從硯旁指畫，頗通逸趣，一枝半葉便能點染墨池，有出塵之想”，可知他們在畫藝上也能相互促進。方婉儀與羅聘亦有合作之畫，據(jù)傳《涉江采芙蓉》即為其中之一。在方婉儀離世后，羅聘請金石學家翁方綱為其子書寫墓志銘，其中的“萬卷梅花，一卷白蓮，其畫也禪，其氏也仙”也是對方婉儀的贊賞。另外，方婉儀與羅聘的兒子亦承襲家學，擅畫梅花，時人稱為“羅家梅派”。

清董琬貞、湯貽汾《花果圖》(局部) 金箋設(shè)色，19.7×261.6cm 南京博物院藏

清董琬貞《花鳥》冊頁1823年絹本設(shè)色，24×19cm×8

清董琬貞《花卉》 170×91cm

董琬貞是清代畫家湯貽汾的妻子，翰林學士董潮的孫女。董琬貞在乾隆五十九年(1794年)與湯貽汾成婚，婚后湯氏歷官“粵東、山右、浙江”各地聚少離多，但二人感情甚好，據(jù)傳董琬貞曾在嶺南畫《梅花》，并上題《卜算子》詞寄托相思之情。董琬貞畫山水師法四王，筆墨松秀，其筆下的花卉清麗淡雅，尤擅墨梅。她與湯貽汾的四子一女一媳皆擅繪畫，因此經(jīng)常一起合作畫畫。據(jù)載，董琬貞曾與湯貽汾及其子女共同創(chuàng)作梅樓合作一冊，共計十三頁，畫中木石、花鳥、人物，無一不精。現(xiàn)藏南京博物院的《花果圖》亦是由他們合作繪制，作品中延續(xù)了惲壽平的畫風。

此外，還有一些閨閣畫家拜名家為師學習繪畫，如錢湄、汪連(一作汪漣)等人，但此類閨閣數(shù)量稀少且在畫史中也鮮有記載。錢湄的老師是清代畫家楊晉，楊氏擅畫鄉(xiāng)野景物，并兼繪花鳥，錢湄隨其學習花鳥畫。汪連跟隨的畫家是揚州畫派的華喦，她擅畫山水花鳥，深得華喦之法，被譽為“南樓后所僅見者”。