古老的技法

傳承文明的薪火

在現(xiàn)場觀看這幾件屏風配飾件時，我們很容易被復雜的形態(tài)設計所吸引。那些盤曲的龍蛇，互相交纏的金屬軌跡，顯然是非常難的金屬加工工藝。當時的人是怎樣做到的呢？這涉及了一種古代的秘傳之技——失蠟法。廣東工業(yè)大學的陳文松、王福諄兩位專家就在《關于廣東最早的失蠟鑄件的探討》一文中指出，力士操蛇銅托座“是迄今為止廣東省發(fā)現(xiàn)的最早的失蠟鑄件”。屏風的蟠龍銅托座、蛇紋銅托座、朱雀銅頂飾也是失蠟鑄件。蟠龍銅托座“是分別用撥蠟法成型，再組合成一體，整體澆注的失蠟鑄件”。此外，出土的兩套瑟的8件銅瑟枘形似海上仙境“博山”狀，“挺拔峻峭，峰巒起伏，上飾有龍、猴、獅、野豬等動物，出沒于山峰云海之間。這些動物雕塑得栩栩如生，其體積雖都很小，但其五官、鬃毛都鑄得清清楚楚。用陶范法是無法整體鑄出的，當是失蠟鑄件。”

失蠟鑄造在現(xiàn)代金屬成形工藝中，稱為“熔模精密鑄造”；在中國古代鑄造工藝中，則稱為失蠟法、撥蠟法或出蠟法等。關于它的起源，曾經(jīng)眾說紛紜，有商代、春秋、西漢，以及原生、外來等觀點。1978年，湖北隨縣戰(zhàn)國早期的曾侯乙墓出土的尊、盤、建鼓座等青銅器，以及河南浙川下寺春秋晚期楚墓出土的銅禁等青銅器，被確認為我國已發(fā)現(xiàn)的最早一批失蠟法鑄造的青銅器。之后又相繼發(fā)現(xiàn)春秋晚期和中期的失蠟鑄件。因此目前我們可以知道，我國失蠟鑄造最晚起始于距今大約2600年的春秋中期。

簡單來說，失蠟法的工藝流程，是首先用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范；加熱烘烤后，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼；再往內(nèi)澆灌熔液，便鑄成器物。大家一看曾侯乙尊、盤，云紋銅禁，以及南越王墓中出土的屏風托座就可以知道，這種工藝可以使失蠟法鑄造的器物產(chǎn)生一種金屬鏤空的效果。

失蠟法從已知的春秋時代開始，一直到今天都仍在使用。除了民間工藝，現(xiàn)代工業(yè)上也用得很多。在節(jié)目《國家寶藏》中，來自中國航發(fā)的專家介紹，抗戰(zhàn)時美國的一位工程人員在云南昆明看到當?shù)厝擞檬灧ㄨT造銅鐘，受到啟發(fā)，在此基礎上創(chuàng)造熔模鑄造法，用在飛機發(fā)動機的葉片上，解決了鍛造法制作葉片強度不夠的難題。

陳文松、王福諄指出，如此多的失蠟法鑄件的發(fā)現(xiàn)，加上鮮明的越地風格，說明在南越王國中，已經(jīng)有掌握了這種技術的高精尖人才。